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《千与千寻》》这个片子在动画电影中崇高的地位由来已久。作为电影爱好者，本人是不折不扣的保守派，尽管对某些动画电影非常欣赏，总起来说仍顽固地认为动画是比较幼齿的存在。因此，几次与《千与千寻》擦肩而过，草草浏览，并未真正沉下心来观看，可见先入为主的成见是多么消极可怕的事情。 人说养孩子的过程，也是家长的再成长过程。童年没有经历或夯实的事物，跟着孩子重新复习学习一遍，也是养孩子妙处之一。 昨天下午，按照夫人的吩咐，直接把孩子从幼儿园带到电影院观赏了此片。 平心而论，对于六岁的孩子来说，这个片子有些深。好在犬子还是有点鉴赏力，除了一开始不断说可怕以外，全程看了下来，而且回家路上的点评切中肯綮，让我欣慰。 关于这个片子，评论资料浩如烟海，我就不凑热闹了，只简单谈谈片子究竟好在哪里？回家路上，我对孩子说，这个动画片是很难被超越的片子。好处主要从三个方面来说。 一是动画表现力。前期之所以看低动画片，主要是觉得动画在画面效果上存在迟滞、质感差等弱点，带来距离感，不利于思想的表达。当然，动画发展到今天，早已不存在迟滞与质感问题，但《千与千寻》在这方面做得非常突出。 影片开始部分，千寻一家穿过隧道，误入魔界，阴深的建筑，滚滚的麦浪，空无一人的街道，诡异的气氛，描绘营造得非常之逼真，霎那间忘记了这是动画片。 锅炉房、汤屋、汤婆婆华丽幽深的居室，涉水而过的电车、灯火通明的游船、夜晚磅礴的大雨等场景质感、美感让人卑服。 由此可见，一部影视作品如要名垂青史，在艺术表现形式上，必须要精益求精，粗制滥造是无法成就经典的。这一点《阿凡达》也很不错，宫崎骏的《天空之城》、《起风了》等片同样精彩，但似乎都没有超过本片。 二是思想内蕴性。《千与千寻》一片设置了一个魔界，这个魔界是人类社会的一个浓缩。几乎所有的人性、丑恶都在这里被夸张的形象予以观照和隐喻。几乎所有的成长历程都在千寻的故事中一并体现。甚至日本社会所谓失去的十年就是魔界中的那个样子。无论寻找什么样的命题，无论是友情、爱情、单恋，还是小人物夹缝中的生存、资本的剥削、社会对人的挤压和改造，都能在这部电影中找到注脚。 一部影视作品，如果能在思想性上经得起这样的推敲和考验，这部片子就显得无比的厚重和有力量。从这个方面的成就来说，该片毋庸置疑是卓越的。 三是创新创造性。一直以来，东方人，特别是黄种人，被认为创新能力不足，执行能力有余。作为亚洲第一个现代发达国家，日本一直被诟病只会模仿不会创新，优点是工艺能力超卓。 但在该片中，创新创意能力让人侧目。一众鲜活新奇的形象设置，营造了一个光怪陆离的魔域世界。多肢善良的锅炉爷爷，孤单酸楚的无脸男，触目惊心的腐烂河神，跳跃的路灯……，不得不佩服日本动画人的能力。 当度过一切磨难，找回爸爸妈妈，一家人从隧道中返回人间之时，黑暗中，千寻紧紧地攥着母亲的胳膊，母亲埋怨她抓得太紧，千寻反而抓得更紧。 人生一世，正是因为光明就在前面，我们才在黑暗中奋力前行。 |
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