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赵燕侠女士（1928～ ） 1949年建国之初，文化部成立戏曲改进委员会（主任周扬），领导对旧剧改革工作，主要内容是改戏、改人、改制。“改戏”是清除剧本和舞台上旧的有害因素；“改人”是帮助艺人改造思想，提高政治觉悟和文化业务水平；“改制”是改革旧戏班社中的不合理制度。”（《中国大百科全书·戏曲 曲艺卷》） 《玉堂春》 赵燕侠 饰 苏三 清除舞台上旧的有害因素之一就是“净化舞台”，其中包括批判有些剧目或演员所谓“黄”、“粉”的表演，报纸上一阵子有许多文章点名批判，京剧界首当其冲的好像就是赵燕侠（记得还有一位唱民歌的演员叫黄虹，这在当时也许是必要的）。那时还不懂也没看过所谓的“黄”、“粉”戏。只记得风头过后，赵燕侠名声大振，燕鸣京剧团票房极好，1955年票价一万，杨宝森不过八千。后来跟老人打听才知道，那时的黄与粉与当今舞台或银幕上的比较起来，乃小小巫见大大巫也。 《芦荡火种》 赵彦希 饰 阿庆嫂 赵燕侠是一位很大胆和有魄力的演员。1958年是“大跃进”的年代，一次广播电台采访她是如何编演现代题材京剧《白毛女》的。现在还清楚的记得——她说：在一次文代会上，一位演歌剧白毛女的演员“将”她：你们京剧能演《白毛女》吗？（那时还很少有京剧现代戏）她说：“能啊！怎么不能！”只过了一星期，一个星期！赵燕侠就真的正式上演了，而且还挺受欢迎，那时演新戏都很受关注，我在电台实况转播中听过，阎元靖饰杨白劳。没过多久中国京剧院以杜近芳，叶盛兰、李少春、袁世海、雪艳琴、骆洪年这样强大的阵容演出了《白毛女》 燕鸣京剧团焉能与之抗争，赵燕侠的《白毛女》寿终正寝，自动退出舞台。 赵燕侠与马连良、裘盛戎、马富禄一起学习 后来正因为赵燕侠的艺术成就和观众的喜爱，被纳入阵容已经十分强大的北京京剧团，成为当时轰动一时的话题，确实，北京京剧团正缺一位当家花旦。但个人以为：赵燕侠与其他四位头牌的艺术风格不同，马、谭、张、裘可以融在一起，在风格上赵燕侠就难融入。 《得意缘》 赵燕侠 饰 狄云鸾、马崇仁 饰 阿合玛、钮连贵 饰 丑丫环 画家吴冠中先生的散文集《美丑缘》中有篇文章《赵燕侠与海派》中说：“五十年代一家戏剧权威刊物载文批评了赵燕侠。我从来不敢轻信别人的批评或颂扬，必须自己去看。我没有看过赵燕侠，便专程骑车到圆恩寺剧场买了一张赵燕侠《追鱼》的票。这一看，一见钟情。扮相美，唱腔跌宕多变，表演生动细腻，感情完全投进了角色。从此，只要有赵燕侠的戏，我场场都看…….”。吴先生说如果将周信芳作为海派的代表，“我想将北京的赵燕侠也归入海派”，“对海派，无论是戏曲、绘画或其他艺术门类，都有褒贬，贬之指不合正统，没有功力瞎耍弄，吓唬人；褒之指自创一路，敢于突破成规戒律，是艺术探索中最可贵的精神”。吴先生心中的海派，就是创新的代名词。 《红梅阁》 赵燕侠 饰 李慧娘 赵燕侠的创新是成功的，成功的标准是观众的接受。她的艺术卓尔不群，在花旦行当共性中，个性极强。现在的“赵派”后继乏人，也许是因为没有那份天才和胆量的人去学习、去继承。 本贴由匹夫有责于2009年10月09日20:11:43 在〖中国京剧论坛〗发表 |
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