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本文配图均为美国著名古董商蓝理捷(J.J. Lally &Co)的宋元青白瓷（高清版） 北宋 青白持壶及温酒碗托 通高 19.4 厘米 持壶高 17.8 厘米 碗托高 11.4 厘米 青白瓷，俗称影青，又名隐青，因其釉的外观白中微微闪青而得名，是我国宋代窑场分布较广、产量很大、工艺精湛的一个瓷器品种，在众多的产地中，景德镇的湖田、湘湖、胜梅亭、南市街、黄泥头、柳家湾等窑口所产青白瓷最为优秀，被世人称之为“假玉器”，备受青睐。 在当今难以计数的景德镇个体制瓷作坊中，有不少都在仿制宋、元时期的青白瓷。许多收藏爱好者经常接触到各类的仿制品，还有用新瓷片学习的，按图索骥，“打眼”屡有发生。 北宋 青白划花盖盒 直径 12.8 厘米 北宋 青白透雕香薰 高 12.4 厘米 鉴识青白瓷要从胎釉入手 看胎质 众多书籍介绍解释宋代青白瓷的胎质，都说是洁白坚致细腻，瓷化程度高，这只是相对那个时期的工艺水平而言，它和现今瓷器胎质的洁白坚致细腻和瓷化程度相比还是有差别的。宋代湖田窑青白瓷的胎质，其实以淡淡的糙米黄和浅灰白为多，由于当时还没有采用瓷石加高岭土的二元配方（元代才发明），胎质比不上现代瓷器坚密，这从残器的剖面可以观察到，有的还可以看到细致的孔隙。 另外，宋时瓷土采用碓、碾粉碎，人工淘炼，坯土不够精细。很多器物的露胎处（尤其是器底）会有颗粒状土渣。现代仿制的青白瓷，胎质洁白光滑，十分的坚实，这一点是很容易区分的。为了掩人耳目，有的作坊采取在瓷土中掺入微量的色土和细沙粒，以转变胎质颜色和结构；有的则在成品瓷的露胎处，抹上黄土或黑泥，以充出土之器。这些只要稍具常识，即可识别 。 南宋 青白褐斑龙形笔架 长 14.6 厘米 南宋 青白刻花荷叶口瓶 高 16.5 厘米 南宋 — 元 青白钵 高 9.5 厘米 南宋 — 元 青白持壶 高 14 厘米 宋 江西白舍窑剔花梅月紋盏 直径 10.8 厘米 看表釉 宋代青白瓷的工艺以湖田窑“领衔”，因此，现代作坊大多以此为“标型”，千方百计在釉色白中泛青、“莹缜如玉”上下功夫，但往往过犹不及。宋代青白瓷是高钙釉瓷器，釉中氧化钙含量高达14％左右，在1300℃左右面的高温下烧成时，釉的流动性大，因此，在器物的刻划印花、转角、折弯等处聚釉较厚，釉色呈湖青色，有少许聚沫似的釉珠，釉薄的地方则显白，釉面光泽亮润。 而仿品大多为石灰碱釉，釉中氧化钙含量低，在高温下流动性弱，少有分明的聚釉特征，器物通体釉色比较单一，且釉面失透。有的采取人为聚釉，即在刻画印花、转角、折弯等处多喷釉，使釉层增厚，釉色加深，但这种人为聚釉，釉中难以形成聚沫似的小釉珠，且聚釉看起来不自然，形似色块。有的仿品玻璃质感特强，光亮刺眼，和古器“宝光”相去甚远。还有少数作坊采用酸蚀手法去光，结果轻者手感滞涩，重者釉面酸孔累累，只要稍加留意，不难察觉。 看釉还必须要和看沁相结合，宋元之物多为出土，地下保存环境不同受沁现象不同。即使是同一地方出土，因为每个器物的具体摆放位置的区别，受沁状况也不可能一致。扬州博物馆考古发掘的长沙窑持壶就有一个“阴阳面”的现象。鉴识时一定要具体情况具体分析，切忌犯用窑址货特征否定生活区特征，用灰坑特征否定墓葬特征的错误，否则容易步入狭隘经验主义的误区。 宋 青白道士龟鹤纹葵口碗 直径 16.2 厘米 宋 青白瓜棱荷叶口瓶 高 12.9 厘米
宋 青白镶金口漏斗 直径 11.4 厘米 |
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