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. ~.. 为你评诗 文学就在身边 高聪，生于1992年，江西鄱阳人。作品散见于《香稻诗报》《赣西文学》《长江诗歌》《奉天诗刊》等，另有作品入选《2017江西诗歌年选》。PC游戏下载 山坡上 . ~.. 多少骄傲埋葬，山坡上的雪像石头一样白 古老的树木立着，羊群来去如潮水 斑驳，并且逐渐脱落。 原来山坡上有这样多的树影 遮住这些坟墓。天空画出条纹，在爱人的脊背 拥抱一生。 这时我才发现天空有这样多的云朵 堆在山坡上，像那些在幸福中度过一生 流向死亡的人们 平凡一生 . ~.. 平凡一生。热爱过天空和海，是谁说过平凡一生 碗口的雹子落在水里，似黄河浑浊而壮烈 红鬃烈马，成千上万匹火焰，瞬间穿破黑夜 放出黎明。黑夜是我平凡的一生 如我丑陋的妻子，腹部带血，独守黑夜 远处石山在烈火声嘶力竭中一日崩溃 击中秋天的脑袋。大地内外 落叶萧萧，一片宁静 如此平凡一生。 祷告 . ~.. 天空祷告着我覆灭的愿望，步履流星 十二只焚烧的血箭急急穿过夜晚 射在兔子的嗉囊，粮食和血 搁浅在坚硬的石块上。 有时分裂大地的泥土布满了天空，草籽横生 长出动物残存的尸体倒悬 夜的繁星无限，悠然。 睡眠的窗外泉水泠泠淙淙。 好梦当如是。那些不愿醒来的孤独野兽 捂着剩下的半只眼睛，瘟疫开始蔓延 秋风萧瑟一片。这也许是天空之外的辉煌景象 在我的倒影中清晰地浮现 雨后清晨 . ~.. 天空有云，远处有阳光照我 一木一叶都很新鲜 恰似雨后 爱人在原野发现第一朵花 开在爱人手掌中 雨后的河流，雨后的鱼 雨后的十棵手指 村庄温暖 我在山坡上静静站着 天空有云，远处的阳光照我 午夜望雪 . ~.. 午夜含雪，装入我的内心。 我有一千块坚冰想要融化， 没有这样的太阳和白天。 我在寒冷和孤独中独自坐着， 有时候爱情从我面前走过， 我不认识她们。 我独守着家乡的残败与寂寞， 感到林子里的烟升上了天空， 一座屋顶离我远去，越来越远。 有时候我独自回到自己内心， 雪的光芒强烈，令我无法安眠， 也许我不是从来如此寒冷。 专栏评论家 邹昆凌 高聪的诗,意象用得多,有如靠直觉泼撒出来的颗粒和串起来的珠子,他似乎弱化叙述,强调表现或诗歌突兀的形象。读他的《山坡上》“多少骄傲埋葬，山坡上的雪像石头一样白/古老的树木立着/羊群来去如潮水/斑驳，并且逐渐脱落。/原来山坡上有这样多的树影/遮住这些坟墓。天空画出条纹,在/爱人的脊背拥抱一生。这时我才发现天空有这么多的云朵/堆在山坡上,像那些在幸福中度过一生/流向死亡的人们。”再看另一首意象奇特的《祷告》“天空祷告着我覆灭的愿望,步履流星/十二只焚烧的血箭急急穿过夜晚/射在兔子的嗦囊,粮食和血/搁浅在坚硬的石块上。/有时分裂大地的泥土布满了天空,草籽横生/长出动物残存的尸体倒悬/夜的繁星无限,悠然。睡眠的窗外泉水泠泠淙淙。好梦当如是。那些不愿醒来的孤独野兽/捂着剩下的半只眼睛,瘟疫开始蔓延/秋风萧瑟一片。这也许是天空之外的辉煌景象/在我的倒影中清晰的浮现”；……引了他的两首诗,意象是诗的主体。当然意象和直觉、表现是共生的。读他的诗时,会忘记他原本写什么,只把他的意象当作种晃眼的磁性的色素。这里是就这两首诗状态而言的。 我读克罗齐的《美学原理》，他在说直觉时,说了各种情况,说得较思辨或玄奥,若从直觉的“原点”讨论,他有个达芬奇画《最后的晚餐》的例子：他说那画是靠直觉完成的,其实就认定了画的框架或“原点”，定然是依照文本《圣经》的叙事。同时,他说“一个人对于自己的思想和意象的财产存着错觉，在逼得要跨过表现那一道‘鸿沟’时,也就会恍然大悟。”这里我说高聪的诗太玩直觉和意象,有的溢出了基本的构架,克罗齐的提醒是对的。再说,当我们读李贺、读特朗斯特罗姆和保罗·策兰时,他们诗作的场域感是清晰的,高聪也有平稳的抒情诗如《午夜望雪》等,但你还会跟着他的有表现感的句迷幻,它们虽游离内容似乎也有味道。但文意,文音,色彩是整体的,从一边过分歪斜都会破坏形式。 |
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