失传的元代黄公望《江山胜览图》一段题跋

失传的元代黄公望《江山胜览图卷》一段题跋

《文章索引》

一，引言

二，元代大画家黄公望

三，《江山胜览图卷》

四 ，《清宫旧藏书画精选集》记载

五，《江山胜览图卷》的四次面世

六，流入日本藏家记实

七，元代大画家唐棣题跋释读

八，元末明初御史“弘农杨政”题跋释读

九，明代大画家沈周题跋释读

十，明代大名家王世贞题跋释读

十一，题跋相关的名家

十二，题跋相关的信息

十三，题跋释疑

十四，题跋的价值

《一》

（ 引言）

余从事书画篆刻，约三十年前，偶与同事去其父亲家。进门见客厅正中墙上挂有一镜框，里面有一尺寸不大的横幅书法小字作品，当时引起了我的注意。

经阅读发现居然是元代著名大画家黄公望《江山胜览图卷》的一段名人题跋，依次是：元代唐棣，杨政，明代沈周，王世贞四人。

当时确实让我吃惊不小。如此至宝居然毫无顾忌地挂在居民新村一个老人家中客厅的墙上?

再次审读，内心认为应该是真迹，但有跋无画，这仅是残存的一段题跋。

因与同事父亲初次谋面，不便询问，当下不动声色告辞。事后拐弯抹角和同事聊起书法题跋，同事说：东西是父亲早年收存的，可能不会转让，于是打消了夺人所好的念头。

一晃二十余年过去了，书法题跋的事依然在我心中挥之不去。询同事，知其父亲已过世，便又问起题跋的事?同事说：题跋父亲是给了我，但女儿结婚时已作为传家宝陪嫁给了女儿，顿时心又凉了。传家之宝到了年轻人手里，更不会随意转让他人了……

俗话说得好“踏破铁鞋无觅处，得来全不费功夫”，这世上的事就是那么蹊跷。转眼到了2019年春，同事也提前退休几年了，忽一日在新村公园路口偶遇同事，他居然开口便问我那题跋还要不要?喜从天降，心中暗喜。

于是隔天便约定时间，地点，仔细验完题跋，签字画押，银货两讫。事隔三十年，再次与题跋相遇，真所谓缘到跋到。至于同事为什么把传家宝转让于我，猜想一定是有急眼的事……?

《元代大画家黄公望》

黄公望（1269——1354）字子久，号一峰，江苏常熟人。元朝著名画家，为“元四家”之首。

黄公望别号大痴道人，擅画山水，师法董源，巨然之法，得赵孟頫指授。所作山水画笔墨老到，简单深厚，又与水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。

晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与“吴镇，倪瓒，王蒙”并称“元四家”。

黄公望擅书能诗能画，撰有《写山水诀》，为山水画创作经验之谈。存世作品有《富春山居图》，《丹崖玉树图》，《江山览胜图卷》，《天池石壁图》等。其中最为著名的便是《富春山居图》 被后世称为中国十大传世名画之一。是黄公望为（无用）师弟郑樗所绘。其画几经易手，并有“焚画殉葬”而身首二段的故事。

现在前半卷《剩山图》收藏于浙江省博物馆，后半卷《无用师卷》收藏于台湾故宫博物院。

《江山览胜图卷》

《江山览胜图卷》描绘的是长江万里景色，画成于元至正戊子十月，约为公元1348年十月。时黄公望89岁，属暮年之作。

黄公望前后化了将近十年光阴，终于在至正十年（1350）装裱完成这幅山水画长卷送于倪瓒。资料称，整幅画卷长度约20尺。

黄公望于画卷题识：至正二年（1342）夏五月望二日，画《江山胜览图》于云间玄真道院，大痴道人黄公望记。

画卷引首现存明代程南云小篆题“黄子久江山胜览图”，丙申九月望后二日中书舍人程南云篆。钤印“南城程氏”。

尾纸元倪瓒行书题十二行134字，前阕倪瓒赋五言诗以赞契友黄公望为已所作山水长卷之江山佳色。后半阕述黄公望为己所作此画卷时间之长“十载而成”。

又评其所绘曰：契友雅志丘壑，潜心于画事而能独造其妙，为余十载而成，可谓平生得意之作。长江大望曲径崎岖，令人复有楚游之想，用笔圆润浑厚天真，大似晋唐之风格，因为知己而胜览者也。故赋五言并识其后云，甲辰四月十又五日，倪瓒。钤朱文“云林子”印一枚。

（甲辰为1364年，其时黄公望已去世十年）

画卷另有元陶复初行书十行题跋114字。其行书隽秀，墨色适中，章法疏朗。诗意赞黄公望《江山胜览图卷》墨笔秋光之佳色。款“天台陶复初题” ，钤一朱文长条“九曲纹”印（不能辨识）。

同为元代杨彝行书题135字，字体流利遒劲，墨色适中，重述黄一峰（黄公望）为倪元镇（倪瓒）岁么所绘此《江山胜览图卷》之过程及对此黄公望所绘墨笔山水长卷赞赏之情。款：“钱塘杨彝”，无钤印。

以上与《江山胜览图卷》有关人物为：

一，倪瓒（1301——1374）初名珽，后字元镇，号云林子等。江苏无锡人，家富，博学好古，为“元四家”之一，元代著名画家。

二，陶复初，元初浙江天台人，生卒年不详。字明本，号介轩，工书篆隶，墨竹师李息斋父子。亦能山水，是元代画竹名家。

三，程南云（?——1458）明代书法家，字硕珍，号清轩。江西南城人，为元代程钜夫五世孙。程南云家学渊源，得陈登之传 。书备篆，隶，楷，草 ，是元末明初著名书法家 ，墨迹存世极少。

程南云1403年至1424年间以能书选征宫廷，修《永乐大典》。

《江山胜览图卷》引首小篆题“黄子久江山胜览图”及落款丙申为1424年，应是为画卷后题。

楊彝为活跃于元末明初的书法家，具体生卒年不详?有书法作品流入日本。

《 清宫旧藏书画精选集》辑录

《清宫旧藏书画精选集》第五本见黄公望《江山胜览图卷》墨迹本真迹一卷。

此画清宫旧藏，本幅纸本，纵24厘米，横356厘米。水墨绘《江山胜览图》一卷。前卷有黄公望小楷一段129字，款：至正戊子十月大痴学人叙其绘此画卷经过并钤白文“黄氏子久”印一枚。

本幅钤有清乾隆帝，嘉庆帝大清皇帝玺六枚。清内府隆重庋藏此《清宫旧藏书画精选集》第五本所录元黄公望《江山胜览图》墨迹本真迹。

卷首大清乾隆帝御题“真跡无疑”四个行书大字，字体端庄，墨色凝重。正中钤“乾隆宸翰”朱文大方玺一枚，倍显尊贵。

本幅处明代大收藏家项子京，清代大收藏家安岐，梁清标，于腾，伍元惠，戴植，载铨，缪荃孙，季彤，允礼，庞元济十一家钤鉴藏印。

《清宫旧藏书画精选集》第五本所录墨迹本真迹，曾见于《书画跋跋》，《佩文宅书画谱》，《式古堂书画考》，《书画鉴影》，《石渠宝笈初编》，《秘殿珠林石渠宝笈汇篇》，《清河书画舫》，《诸家藏书簿》，《珊瑚书画录》等著述。

《江山胜览图卷》的四次面世

《江山胜览图卷》元以后第一次向世人亮相被珍视玉藏在明代中期。

明中期著名书画鉴藏家项子京在本幅钤朱文“项子京家珍藏”，白文“墨林”印。尾纸又钤白文“子孙永昌”印三枚鉴藏。此时距黄公望所作《江山胜览图卷》己210年，距今也将近450年了。

项子京是明代书画鉴藏巨擘，他在《清宫旧藏书画精选集》第五本所录黄公望《江山胜览图卷》墨迹本本幅钤印鉴藏是有绝对真迹保障的。

第二次向世人亮相被视作珍宝是在清代早期。

清代著名书画鉴赏家安歧在画作本幅钤白文“仪周鉴赏”印一枚鉴藏。

于腾钤朱文“飞卿过眼”一枚鉴藏。

著名书画收藏鉴赏家梁清标在画作本幅钤“蕉林唫定”印一枚鉴藏。尾纸又钤“河北梁清标”鉴定印一枚。

以上大家为《清宫旧藏书画精选集》第五本所录黄公望《江山胜览图卷》墨迹本真迹提供了可靠准确的真迹保障，同时也为墨迹本真迹进入清内府奠定了良好的基础。

第三次向世人亮相被视为珍宝是在清代中期。清乾隆帝，嘉庆帝在本幅钤大清皇帝玺六枚，清内府庋藏玺印宝藏，朝廷重臣，名流贤达多有钤印，为《清宫旧藏书画精选集》第五本所录黄公望《江山胜览图卷》墨迹本真迹提供了直接有效的帮助。

第四次向世人亮相被视为珍宝是在清代晚期。其时晚清国力大不如前，社会动荡不宁。清宫书画大量外流，此《清宫旧藏书画精选集》第五本所录元黄公望《江山胜览图卷》墨迹本真迹流出宫外，被晚清著名书画鉴赏家伍元惠鉴藏。其在本幅钤“南海伍元惠宝玩”印一枚鉴藏。

戴植在本幅钤白文“戴植农鉴赏章”印一枚鉴藏。

允礼在尾纸钤白文“芳林主人”印一枚鉴藏。

缪荃孙在尾纸钤朱文“缪荃孙”印一枚鉴藏。

季彤在尾纸钤朱文“季彤审定”印一枚鉴藏。

此时距黄公望所作《江山胜览图卷》已逾450年，距今己近600年了。

《流入日本记载录》

日本澄怀堂遗失书画目中记有一卷黄公望的《江山胜览图卷》，属于山本悌二郎（1870——1937）的旧藏。

日本山本悌二郎，纪成虎一《宋元明清书画名贤详传》。

东京文求堂原田谨次郎1927年编著的《日本现在支那名画目录》。

东京大塚巧艺社1938年第91页。

伊藤编《澄怀》，《澄怀堂遗失书画目（稿）》第68页，都记载有黄公望《江山胜览图卷》图版。

综上资料，黄公望于1350年完成的《江山胜览图卷》自元代至正十年至清代晚期近500年一直递藏于国内，只是由于清晚动乱不断，国力衰弱，才使清宫书画大量外流，《江山胜览图卷》也不例外流入了日本藏家手中。

《 二》

《元代唐棣题跋》

唐棣（1296——1364）字子华，号遁斋。浙江杭州人，元代大画家之一。因先世曾在吴兴为官，本人也官至吴江知州，故唐棣自称为吴兴人。

美国大都会博物馆藏唐棣1352年作《滕王阁图》，落款便题的是吴兴唐棣子华。大多数典籍均附从此说。

唐棣早熟称为神童，工画山水，“尝游翰林公之门”。得元代大家赵孟頫指授，并师法李成，郭熙。善于布置景物，点缀人物尤佳。其线条笔力坚挺 ，画风清森华润，犹存宋人遗法。

元仁宗延佑初年，受刑部尚书马煦引荐，以绘画侍奉宫廷。

唐棣题黄公望《江山胜览图卷》跋云：

“一峰道人晚年学画山水便自精到。数年来笔力又觉超绝，与众史不侔矣。今铁崖先生出示此图搜玩不已，当为之敛袵也。

至正壬寅十月十五日吴兴唐棣子华题”。

全跋六十四字，小行书分五列，无钤印。书风循“王赵” 遒媚秀逸，结体严整，章法气韵一任自然，不愧为元代书法第一大家赵孟頫门生。

唐棣以上题跋解读如下：

一，称赞一峰道人（黄公望）虽晚年开始学画山水，但一出手便不同凡响，近年来笔力更加超绝，与众画师评价极不相等。

二，铁崖先生（杨维贞）拿来《江山胜览图卷》展示，爱不释手，本人也应该整理衣襟，恭恭敬敬一起欣赏。

三，至正壬寅为元惠宗二十二年即（1362）年，时唐棣66岁，是去世的前二年。

杨维贞（1296——1370）字廉夫，号铁崖 ，铁笛道人等。浙江诸暨人，元末明初诗坛泰斗，文学家，书画家，是元末“三高士”之一。

黄公望（1269——1354）

倪瓒（1301——1374）

唐棣（1296——1364）

杨维贞（1296——1370）

四人均是元代至正年间一流大家（黄公望稍长）史料记载四人均有交流往来。

《江山胜览图卷》是黄公望用了将近十年光阴在至正十年（1350）完成送给倪瓒的，那怎么会在杨维贞手中呢?

是杨维贞从倪瓒手中借阅，还是倪瓒将画卷转让于杨维贞，唐棣在题跋中没有提起。

《元末杨政题跋》

弘农杨氏在全中国杨氏族人心目中是最高尚，最受人尊敬的。许多杨姓家谱都把远祖追溯到了弘农杨氏。

杨政，元末明初人（生卒年不详）。时值元末，杨政倜傥有志，从明太祖朱元璋勇起义师，积有战功。被授于陕西汉中百户会。明初，杨政随主帅常国公（常遇春）攻克苏州。其生三子，长子杨景魁伟豪迈，咄咄英姿，不同凡响。杨景子杨洪为明中期名将。

杨政题黄公望《江山胜览图卷》为菩萨蛮词一首：

“青山不趁江流去，数点翠妆林际雨。渔屋远糊模，烟村半有无。大痴飞醉墨，秋与天争碧。净洗绮罗尘，一巢栖乱云。”

词寄菩萨蛮 ，弘农杨政。

钤白文：“惟效”，白文：“两艺宪台”。

“惟效”属于闲章，意思是只有竭尽所能。相当于政府官员的政治口号。

“两艺宪台”，宪台是相当于御史一级的官职，或是地方官员对知府以上长官的尊称。

“两艺”可能是指书画艺术 。也许杨政自认为自己是熟悉书画艺术的御史官员。

杨政题《江山胜览图卷》菩萨蛮词加落款共53字。而此词为元代著名词人王国器所作。全称为《菩萨蛮题黄子久溪山雨意图》。

王国器（1284——?）元代浙江湖州人，字德琏，号云庵。元代著名画家王蒙父亲，元代大家赵孟頫女婿，工诗词。

杨政在唐棣之后以蝇头小楷一笔一划，一丝不苟抄录了王国器这首（菩萨蛮）词来褒扬黄公望的高超画技。只是抄录时不在意把原词中“渔屋远模糊”抄成了“渔屋远糊模”。

杨政的题跋解读如下：

一，作为懂书画的御史级别的官员完全能够接触到黄公望的《江山胜览图卷》。

二，元代词人王国器所作的（菩萨蛮）词是专为黄公望《溪山雨意图》而作。杨政不是专业书画家，难以自抒评论?他觉得王国器这首词用在《江山胜览图卷》上也比较贴切，于是便抄录王国器（菩萨蛮）全词作为自己的观感。

（画史书史上也经常有抄录别人诗词作为题跋的做法）

《明代沈周题跋》

沈周（1427——1509）江苏州人，字启南，号石田，白石翁，玉田生等。明代著名绘画大师，“吴门画派”创始人，“明四家”之一。生于明宣德二年，卒于明正德四年，享年八十二岁。

沈周不应科举，专事诗文，书画。是明代中期文人画“吴派”的开山鼻祖。与“文徵明，唐寅，仇英”并称为“明四家”。

传世作品有：《庐山高图》《秋林话旧图》《沧州趣图》等。著有《石田集》《客座新闻》等。

沈周书法可分为二期三大类：

一，早期因家学之故，以赵孟頫为宗。（以四十一岁自题《庐山高》为代表）。

二，后来力学黄庭坚（以《化须疏》为代表）。

三，在赵，黄二体之外，流露出更多个性，时而跌宕，时而瘦劲，且面貌多有变异。（以《画山水》米不米，黄不黄，五十岁题《林逋手扎二帖》及六十六岁自题《夜坐图》为代表）。

沈周书法起于家传，于宋四家苏，黄，米，蔡用功最勤。泛学赵，钟，王及二沈之后，才基本稳定在黄山谷一体，形成略参己意的面目。

沈周题黄公望《江山胜览图卷》跋云：

“大痴写山用籀法，千树万石纵横写。此图江山意清远，令我对面思匡庐。痴兮，痴兮已仙去，人间可惜无金铸。天若许借还下来，小五百年一游戏。长洲沈周书”。

沈周此段题跋共六十一字，六行。解读如下：

一，沈周认为黄公望描绘山水用书法中的篆籀之法。画面树再多，山再高也可以如用书法之线条纵横写来。

二，《江山胜览图卷》无论大江还是近山远岫，立意十分清远，使自己面对画卷想到北依长江，东连鄱阳湖的匡庐山。

（匡庐山以雄，奇，险，秀闻名于世，雄伟壮观，有匡庐山奇秀甲天下之盛景）

只是可叹大痴道人（黄公望）已仙去了，人间即使用再多的金子也请不回他了。假使上天能允许黄公望再生，五百年时间也只是人生一场游戏而己。

见画思人，可见沈周对黄公望画技推崇之至。

三，题跋落款左侧钤白文“石田”，朱文“沈氏启南”二印。此二印为沈周书画常用之印 见《历代中国书画家印鉴款识》

《明代王世贞题跋》

王世贞（1526——1590）江苏太仓人，字元美，号凤洲，又号弇州山人。明代文学家，史学家。官至刑部主事，刑部尚书，卒至太子少傅。是明代“后七子”领袖之一。

王世贞才高八斗，学富五车，也是吴门地区杰出的书画鉴赏家。他与众多文人，书画家都有很深的交游，他的书法推崇“明四家”之一文徵明。

王世贞题黄公望《江山胜览图卷》跋：

“王右丞云，“江流天地外，山色有无中”。是诗家极俊语，却入画家三昧。

黄子久《江山胜览图》是诗家三昧。

吾尝挟短筇北固，于轻阴薄暮时置眼黯淡间，远相若荠，人家若蜃市，悦然此卷之在。目归，从青箱中拈出列之几案，亦似此身后在北固。取右丞之语高泳之，都非人间世物也。葊园山人王世贞藏并识”。

全跋小字行书连落款共计117字。钤白文：“世贞”，白文“弇州山人”二印。

王世贞题《江山胜览图卷》跋解读如下：

一，王右丞（唐代诗人王维）诗曰：江流天地外，山色有无中本来是诗人极美的语言，但在画卷里却体现了画家的要领和真谛。黄公望《江山胜览图卷》便是诗人所要表达的最高境界。

二，我曾经在太阳快落山，微阴的天色中持竹杖去倚长江而立的北固山。当时我背靠大山，面向长江放眼望去——

只见在天光云影暗淡之间，远处的树木如荠菜一样参差不齐。隐在树木中的房屋人家恍如奇幻异景。眼前所见真的和《江山胜览图卷》中描绘的画境一模一样。

三，我观赏完山景江景回到住所，从收藏书籍字画的箱笼中取出黄公望的《江山胜览图卷》陈列于几案之上，怎么还觉得佇立在北固山下背山面江。于是朗声吟咏王维的二句诗，觉得王维的诗与黄公望的画都不是人世间所能拥有的东西。

四，唐代诗人王维（701——761）山西运城人，字摩诘，官至尚书右丞，故名王右丞。王维是唐代著名诗人之一，全诗如下：

楚接三湘接，

荆门九派通。

江流天地外，

山色有无中。

郡邑浮前浦，

波澜动远空。

襄阳好风日，

留醉与山翁。

五，从王世贞题跋落款“葊园山人王世贞藏并识”可以确定，黄公望《江山胜览图卷》此时已被王世贞收藏。

《三》

《题跋相关的名家》

一，《江山胜览图卷》创作者黄公望（1269——1354）元代著名画家。

二，受画者倪瓒（1301——1374）元代著名画家。

三，第一题跋唐棣（1296——1364）元代著名画家。

四，唐棣题跋中的铁崖先生杨维贞（1296——1370）诗人，书画鉴赏家，元末一代诗宗。

五，第二题跋杨政（生卒年不详）元末明初通书画相当于御史一级的政府官员，著名的弘农杨氏后人。

六，杨政所题（菩萨蛮）词为元代词人王国器所作。王国器（1284——?）浙江湖州人，元代著名画家王蒙的父亲。大家赵孟頫女婿。

七，第三题跋明代沈周（1427——1509）江苏苏州人，“吴门画派”创始人，明四家之一。

八，第四题跋王世贞（1526——1590）江苏太仓人，文学家，史学家，书法家，戏曲家，杰出的书画鉴定家，明代“后七子”领袖之一。

九，王世贞题跋中提及的王右丞为唐代著名诗人王维。王维（701——761）官至尚书右丞。

题跋相关元代，明代，唐代名家名人共九人。

《 题跋相关的信息》

一，此段题跋尺寸为68厘米x28.6厘米，与《江山胜览图卷》手卷形制相符。

二，题跋纸张为宣纸白，纸质上佳，类似元代藏经纸，麻纸一类，不生不熟，即使弘农杨政所题蝇头小楷也不晕不散。

三，题跋所钤印章印泥为珍贵的朱砂印泥，每枚印章无论白文，朱文篆文清哳如故，历数百年毫不褪色，说明题跋年代的可证性。

三，此段题跋为原收藏者后装裱镜片，非是原画原装原裱裁断。原收藏者仅是得到了《江山胜览图卷》元至明的一段题跋。

四，元代唐棣第一段题跋共六十四字，行书小字五行。唐棣书风宗法赵孟頫，略带个人风格。整段结体严整，笔法圆熟，遒媚秀逸，行气贯通。

五，元末明初杨政第二段题跋共五十三字，通篇为蝇头小楷。题跋每字一丝不苟，工工整整，有行无列，具有唐宋时人小楷遗韵。落款钤印规范。

六，明代沈周第三段题跋共六十一字，小字行书。

明代沈周书风师承宋代黄庭坚。其撇捺横竖伸展放逸，结字中宫收紧四周向外放射，遒劲奇倔，紧结茂实。

沈周对黄庭坚长枪大戟的书法风格非常熟悉，亦步亦趋。

七，明代王世贞第四段题跋书法共一百一十七字，小字行书。

王世贞是明代文坛盟主，史学巨匠。他的书学观极力推崇文徵明和其弟子书法。故王世贞的行书方整遒劲，力追唐人。笔划起势露锋兼之，行笔中锋富有变化。转折处方圆兼用，笔笔有自，处处见法，用笔之妙，出神入化，不愧明代大家手笔。

八，《江山胜览图卷》元代唐棣，杨政，明代沈周，王世贞四人题跋内容不同，书法各异，与书法史记载相符，真实可靠。

题跋钤印：

四人题跋中，除元代唐棣未钤印外，杨政，沈周，王世贞均于落款后钤印二枚。

一，据《中国书画家印鉴款识》下册814页存有“唐棣子华款”，与此段题跋风格一致。《中国书画家印鉴款识》无唐棣印鉴记载。

二，杨政题跋落款后钤白文“惟效”，“两艺宪台”二印。此二枚官员自用印鉴查无资料。

三，明代沈周题跋落款后钤白文“石田”印，朱文“沈氏启南”印见《中国书画家印鉴款识》上册514页，515页。

四，明代王世贞题跋落款后钤白文“世贞”印，见《中国书画家印鉴款识》上册20页。另白文“弇州山人”印，未见收录。

《题跋相关释疑》

一，史料记载：黄公望（1350）年完成《江山胜览图卷》曾题识云：“至正二年（1342）夏五月望二日，画《江山胜览图卷》于云间玄真道院，大痴道人黄公望记”。

二，活跃于元中期的陶复初（生卒年不详）曾以行书题《江山胜览图卷》跋114字。赞黄公望描绘画卷墨笔秋光山色。（具体内容不详）

三，元末书画家杨彝（生卒年不详）曾以行书题《江山胜览图卷》135字跋

重述黄公望为倪瓒岁久所绘画卷之过程，赞赏之情溢于言表。

四，尾纸倪瓒于（1364）甲辰四月行书题十二行并赋五言134字以赞契友黄公望为己所作《江山胜览图卷》之江山佳色。

五，活跃于元末明初的著名书法家程南云于1424年小篆所题《江山胜览图卷》引首“黄子久江山胜览图”则是后题了，此时黄公望故去已一百三十年，倪瓒也已故去五十年。时为明成祖二十二年，画卷为何人所拥有并没有记载?

六，元代唐棣题跋中提到（1362）至正壬寅十月十五日杨维贞出示《江山胜览图卷》二人共赏，应该是从倪瓒处借赏，而非倪瓒将画卷转让于杨维贞收藏?因为倪瓒于（1364）年又在画卷尾纸题跋134字记述与黄公望之画情。此时黄公望去世仅十年，倪瓒不会轻易将黄公望为之画了十年心血的画卷转让他人?

七，明代沈周题跋主要是《江山胜览图卷》欣赏观后感，并未说明是在何地何人手中见到此画卷，更未说明是否自己收藏。

八，明代王世贞在画卷题跋中明确《江山胜览图卷》为自己收藏。

九，明代杨维贞与项子京是同年同代之人。资料显示，明中期著名书画鉴赏家项子京己经从杨维贞手中将《江山胜览图卷》收入囊中，并在画卷本幅钤朱文印“项子京家珍藏”，白文“墨林”。尾纸又钤“子孙永昌”等三印鉴藏。从而为《江山胜览图卷》第一次向世人展示创造了条件。

十，《江山胜览图卷》第二次向世人展示已是清代早期，此画卷己被清宫内院收藏。

十一，元代唐棣，杨政，明代沈周，王世贞四人题跋未见于任何史料记述，这恰恰填补了元代倪瓒至明代项子京近二百年的递藏空白期，此段题跋的真实性无可置疑。

十二，现《江山胜览图卷》引首仅见元末明初书法家程南云小篆所题“黄子久江山胜览图” 画卷原黄公望，倪瓒，陶复初，杨彝题识是否还与画卷同存，不得而知?（清代以后忽略不计）

十三，唐棣题跋中“数”，杨政题跋中“秋”，沈周题跋中“万”，王世贞题跋中“画”，“于”均为繁字简写。经查证资料，明代郑盿《临大痴江山胜览图》卷题跋中“画”，“尝”，“万”，清代著名画家王时敏赠著名画家王原祁《小中见大》册页中“于”，“赏”，“余”也有此类繁简同存一篇的现象，与画史书史互有印证，不存在质疑问难。

《题跋的相关价值》

一，笔者所藏元代大画家唐棣（1296——1364），元末明初御史级官员弘农杨政（生卒年不详），明代大画家沈周（1427——1509），明代书画鉴赏家王世贞（1526——1590）四人题黄公望《江山胜览图卷》跋填补了元代大画家倪瓒（1301——1374）至明代大收藏家项子京（1525——1590）相距近二百年的递藏空白，为研究黄公望《江山胜览图卷》的流传过程提供了确定的佐证。

二，四位题跋者均为元代，明代一流书画名家或大官，其各自评价赞叹元代大画家黄公望《江山胜览图卷》的题跋书法真迹汇于一纸 ，其价值不言而喻。

三， 自1362年第一题跋人元代大画家唐棣题跋距今已657年。

原创作者朱军锐：

（书画篆刻家，教育家，文玩收藏鉴赏家。《曾入选全国第六届中青年书法篆刻家作品展》及获得多年全国优秀书法教师。）

2019年于南通笔雀铜瓦斋