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在这次名家工作室学习班的学习期间，我们花了很大的精力对《兰亭序》进行了学习临摹。这次的学习临摹绝非一般意义上的字帖临摹，而是对《兰亭序》全方位、多角度、深入化的研究和临习，通过自学兰亭序的文字内涵、聆听老师关于“兰亭论辩”的讲座、反复多次的精准性临摹、局部结构单独临摹和对通篇《兰亭序》的全部临摹，使我一步一步加深了对《兰亭序》的理解，初步体味到了个中的种种精妙，从几乎没有什么基础开始，逐步掌握了通临《兰亭序》的一些技巧。因此说，通过这次对《兰亭序》的学习临摹，我收获了很多心得，现简要记述如下，如有不当之处，敬请各位老师，特别是我们的导师陈振濂大师给予批评与指正。 体会之一：书法是一种有思想表达和精神内涵的艺术。我们都知道，书法艺术是一种线条艺术，因此很多人，包括我自己，之前在练习书法的时候，都非常关注书法的外在形式，比如怎么把线条写流畅了、写生动了、写活泼了、写漂亮了，对一幅书法所要表达的文字内容，却往往未加过深的体会与考虑。这次看到名家工作室的课程安排中，对《兰亭序》的临摹分量特别重，便特地抽时间认真研读了《兰亭序》的内容以及书写兰亭序的背景情况。通过研读，我加深了对王羲之创作《兰亭序》的心情和心境的理解，再回观这幅作品，果然在线条美轮美奂的字里行间，看出了些许端倪。譬如，《兰亭序》所记述的内容可分三个层次，每一层次的内容不同，所反映的情绪也不同，书写的效果自然也会流露出不同的风格差异。第一层次的内容，是描写兰亭聚会的时间、地点和环境，此时作者的心境显然比较平和，因此字体也比较工整、端庄、典雅，行间距也相对较宽，传达给作者的是一种疏朗明媚的心境；第二层次开始感叹生死之无奈，作者的心理活动显然发生了一些质变，因此从字体上和章法上也有了些微的变化，字体从一开始的偏楷，逐渐向行楷递进，应该是作者情绪波动的情不自禁的流露，行间距也逐渐变得紧密起来，字体或大或小、或粗或细，字距或密或疏、或收或放，均传达给观者一种跌宕起伏、慨然长叹的心境；到了第三层次，表面似乎情绪有所平复，表现在字体大小又渐趋一致，但事实上作者的心情已经达到了一种悲怆的顶峰，主要表现在行间距已完全错综交叠在一起，而且涂文改字的情况也多次发生。经过这番细心的体会，我的眼前仿佛浮现出了王羲之执笔狂书的整个过程，然后自己再下笔临摹，也禁不住带上了这样一种跌宕起伏的心情，感觉笔端流畅出来的，已不仅仅是一种线条艺术，而是一种思想与情绪的传达。 体会之二：精彩的书法艺术是章法完美的完整作品。尽管《兰亭序》应该是即兴之作，在神采焕发的同时，出现了一些行间距疏密不均、整列字向一边倾斜、漏字插字，甚至涂涂改改等在常人看来都可能是败笔的情节，但书法大师的功力往往就正好体现在常人的眼力所不及之处。通过对《兰亭序》的反复读帖、揣摩和感悟，逐渐在那些貌似失误的地方看出了味道，看出了章法来。首先，不论刚才例举的那些情况是否败笔或刻意为之，反正通观全篇《兰亭序》，给人的是一气呵成、浑然一体的整体完美感，这便是章法上最大的成功，或者更极端一点地说，能用众多的失误来构筑成一篇精彩的、完整的书法作品，这难道不比规规矩矩、工工整整地创造出一篇精品更困难、更显示功力吗？想明白了这个道理，我在临帖过程中就更加有意识地去品味王羲之是如何做到这一点的。感悟的结果是：书法艺术与绘画艺术在此有相通之处，必须时时处处注意布局、构图和章法。而《兰亭序》正是如此，貌似随意甚至偶有失误的书写，其实到处布满了书家巧设的玄机。比如“有崇山峻岭”，貌似“崇山”二字只是简单的补漏插入，可是细观前一行文字，已呈右倾之势，变化的感觉是出来了，但是总不能接下去的通篇都这么右斜吧？那后边的变化又何在呢？因此书到第四行，应该重新摆正过来了，但如果只是简单的写正，势必又会承托出第三行的倾斜，观感就不美了。而在此处插入“崇山”二字，正好起到了不动声色矫正行列之效果。即便“崇山”二字并非王羲之刻意插入，而是不慎漏书，那么能够以如此精彩的方式补入，也足见对章法的超高把控能力，非精品力作不能为也。同时，为了使通篇文字呈现出“疏可走马、密不透风”的章法效果，王羲之在处理很多左右结构的字体时，故意将左右部首分得很开，比如“引”、“以”、“仰”，给人感觉特别疏朗；而在处理一些笔画较多的字体时，为了不致字形垮散，都写得非常紧凑密集，并以笔画的笔势、粗细等变化来丰富字体，如“兰”、“兴”、“观”、“听”“觞”等很多字就是很好的代表。通过这样的字形疏密、粗细、大小巧妙搭配，以及字与字之间的穿插呼应，都使整幅作品呈现出了充满节奏变化、又相得益彰的完整章法。 体会之三：变化多端的用笔技巧让人回味无穷叹为观止。因为需要精确临摹，就必然得细心揣摩其用笔的各种细微特征，这是之前从未接触过的临摹方法。以前临摹图画或者字帖，只一味追求外观一致，而几乎没有去用心思考过如何用笔，才能让这种外观上的相似形神兼备，同时临摹到原作的那种神韵。通过这次临摹学习，惊叹这小小的一副字帖，真要临好了临像了，难度竟是如此之大，因为在《兰亭序》28行的324字中，竟蕴涵着如此丰富精妙的笔法，绝非一朝一夕便能运用自如：精妙的笔法首先体现在那变化多端的起笔和收笔。比如第四行倒数第三个字“清”的右半边有三条平行横线，本极易写得呆板的字体，却被王羲之写得隽秀流畅，妙处何在？细品之方可发现，原来上下三横的起笔和收笔，皆有所不同，再加上长短的错落，便显得风姿绰约了。不用心体会，就无法领略到这种精妙。这种例子在字帖中比比皆是。笔法的精妙同时体现在笔势的翻转行进之酣畅淋漓上。纵观《兰亭序》的运笔，正如大家所形容的“飘若浮云、矫若惊龙”，真是字字皆潇洒，令观者果然有“清风出袖、明月入怀”之感。可以感觉到，王羲之手中之笔是何等的松弛与灵动，如一杆生命在他手中自由翻飞，才能书画出如此恣意潇洒却又不失稳重大方、俊逸清秀又不失坚韧带劲的好字来。笔法的精妙还体现在丰富多彩的字形变化上。通观《兰亭序》，其实重复的字不在少数，但是却根本没有给人以重复之感，为何？盖因王羲之笔下的每个字都富有变化与个性之故。最典型的便是“之”字，整篇序中的20个“之”可谓是字字不同，千变万化，奇妙神秘，令人拍案。当然，《兰亭序》的笔法之精妙远非这些，我辈初悟此道，便已觉感悟良多，受益匪浅。相信在今后的继续不断学习中，定会对《兰亭序》有更加深刻的体悟，从而使自己的书法艺术修养迈上新的更高层次。 |
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