 摄影首先是光影， 然后就是构图， 没有光影就没有拍摄， 没有构图就没有创意大片。 多看看大师的构图， 会发现很多艺术构成的经典。 每一张构图里， 都蕴含有艺术的话语， 我们要读得懂， 才能理解的深。 一.前景放大，表现空间感 在适当的环境中适当地放大毫不起眼的东西， 不仅能表现空间感，还能让 前景的轮廓线与鹅卵石形成呼应。 比尔·布兰特 Bill Brandt：Nude East Sussex, 1957. 二.超级拼贴，创造新意 以复杂的手段构造图像与世界的复杂， 这是一种典型的多重构成， 纷繁的世界就要表现其原貌。 哈里·卡拉汉 Harry Callahan：1950. 三.照片颠掉一下，制造新奇 转个方向看看（视角的变化）， 非一般的陌生感， 线条的冷暖也会发生变化。 荒木经惟 Araki Nobuyoshi：Erotos，1993. 四.戏剧操纵，发挥想象力 跳跃本身就是摄影最重要的语言， 椅子，水和猫都跳跃在空中， ——就是神奇啦。 菲利普·哈尔斯曼 Philippe Halsman：Salvador DALI. Dali Atomicus.USA. 1948. 五.强势用光，与众不同 完美的光，带来意想不到的构图， 关键是要能够看到， 光斑与雪地里的脚印形成对应。 森山大道 Daido Moriyama. 六.情景化场面，表现复杂关系 现实的混沌，人与人的复杂关系， 关键要理解这条长凳从左上角 向右下角的倾斜， 表达的是一种戏剧性。 维诺格兰德 Garry Winogrand--World’s Fair, 1964. 七.只拍一半，另一半给你想象 少即是多，带来想像的空间， 这个想象就是我说的 留给观众的第三次创作。 安德烈·柯特兹André Kertéz.：Elizabeth and I，1933. 八.填满画面，让局面更多元 墓地与工厂，生与死越来越拥挤， 这是生与死对空间的争夺。 沃克·埃文斯 Walker Evans - Cemetery, Bethlehem PA, 1935. 九.暴力截取，总有完整的局部 谁说看不到眼睛？残缺即完整， 截取是为了让线条显现。
马克·科恩 Mark Cohen. 十.斜一点，让画面动起来 找到现实的动荡感， 斜线是有情感的， 让这种情感用图片语言说出来。
东松照明 Shomei Tomatsu：Untitled (Hateruma-jima, Okinawa), from the series “The Pencil of the Sun” 1971. 十一.趴下来，狗眼也能看世界 以动物的视觉看见新奇的世界， 这是一个与众不同的视角， 世界也因此不同。
艾略特·厄维特 Eliott Erwitt：New York, 1974. 十二.挡住人，凸显了形 物有其理，遮蔽带来的隐喻， 让观者产生新的联想， 这是其中的巧妙之处。
罗伯特·弗兰克 Robert Frank：Political Rally, Chicago, 1956. 每一张构图里， 都蕴含有艺术的话语， 我们要读得懂， 才能理解的深。 |
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