梁文道：电影音乐给谁听

以前我不懂，为甚么有那么多人喜欢买电影的原声唱片（Soundtrack），使得稍有规模的唱片行都要开设专柜，去满足那些看了电影还要尸骸的迷哥迷姐。尸骸，就是电影音乐在我脑子里的过去印象。那些唱片犹如亲友骸骨，让悼亡人带回家去沉思想念，彷佛死者音容宛在。

其实我也买这种唱片，可是我从不敢正面面对自己买它们的理由，因为我总搞不懂应该如何看待这些唱片：它们到底是可以独立地听的音乐？或者只不过是一部电影的「配乐」呢？其中当然有聆听价值极高的作品，但在欣赏的时候又总是无法排除记忆里的那些动人画面，这又会不会不够纯粹？如果有些音乐极好，甚至远胜它原来要陪衬的影片，这是否说明了作曲者和导演的合作有问题？

作者: 羅展鳳

出版社: 三聯書店(香港)有限公司

出版年: 2004-05

于是我读罗展凤的《映画×音乐》，一本中文世界里难得专谈电影音乐的书。她写库布里克与哥普拉实在写得好，这两人用古典音乐也实在用得出神入化。例如《2001太空漫游》，谁会想过圆舞曲大王约翰．史特劳斯的《蓝色多瑙河》竟然可以如此脱俗，在一部科幻电影里面，为星球和飞行器如此伴舞，演出一场太空华尔兹？罗展凤很详细地交代了库布里克一直以来对音乐的看法，又把《蓝色多瑙河》在《2001太空漫游》中出现三次的场面一一分析。她的描述清楚又引人入胜，读了之后使影迷更佩服库布里克的大师手笔，他对这曲子的深刻认识，令他可以更潇洒地使用它。难怪有人是从看库布里克的电影开始，才爱上古典音乐。

罗展凤这本书叫我惊讶的是，竟有一章专谈小津安二郎的电影音乐。或许是我迟钝，在我的回忆中，小津的电影似乎总是没有音乐的。一段段平稳细琐的对话和平常生活，静静的镜头，怎还容得下多余的吵耳乐声？但罗展凤却说：「细听小津电影中的音乐，往往发现其低调简单的调子见精致细腻，平淡中充满了一股慑人的生命力，单独听来，更有一种舒缓的净化之感……」这么说来，小津不是不爱用音乐，而是用得太好，以致于我听过却不觉其在。那么写作那些独单听来也十分美好的曲子作者又是谁？原来叫做齐藤高顺。看来我得订回来听听了。