赵 春 秋 老师论画摘录画画怎么能显匠心呢?也就是所谓的心灵手巧,要有一颗文人的心,一双匠人的手。有一颗文人的心,画面就有书卷气,就有耐看、耐琢磨、耐品的东西;有一双匠人的手,才能灵巧地达成这些精美的想法,有好多人有想法没办法,心里想得很好却画不出来,就是缺乏一双匠人的手。很多人画不好却善于遮羞,说什么我这是文人画,逸笔草草不求形似。大哥,我不是贬你,你不是不求形似,你是求不来形似,是画不了形似,你说那话就是狐狸吃不到葡萄说葡萄酸。真正的高手是收放自如的,逸笔草草不求形似的基础是首先你有能力做到形似,然后你超越了形似的阶段,那样你的画面就不一样了。 锻炼一双匠人的手,锤炼一颗文人的心,对我们画国画的人来讲,是特别重要的。要锤炼一颗文人的心,其实也不容易,你得读书,是吧,当年,周臣名气和绘画水平都不如他的学生唐寅唐伯虎,为什么呢,他自己就很明白地说:恨无唐生胸中十万卷书耳!没读那么多书学养就不够,空有一双匠人的手,缺一颗文人的心,画的水平、境界、格调都上不去的。 我们现在要锤炼一颗文人的心,其实没有别的办法,就是多读书。董其昌说:俗病难医,唯读书、走路能医之。行万里路、读万卷书,一颗文人的心是慢慢养成的,怎么打造一双匠人的手呢,要比锤炼一颗文人的心简单,绘画从低层次来讲还是个熟练工种,一千遍一万遍地画呗。拳打千遍其义自现,画的遍数多了,笔墨玩熟了,想画什么样就画什么样。 平远好,高远也好,深远也好,“三远”法的处理其实是古人的一种概括。当西方的透视传过来之后,对比之下我们发现,它其实是更契合了我们的观察方法,所谓的高远就是仰之弥高,越高越远;深远就是有厚度,越深越远;平远就是远远一望,一马平川,一般画江南都用平远。 我们现在是几种方法都用了,除了三远法之外,我们还开发了一些新视角。角度不一样了,画出来效果就更好,就跟以前有了截然不同的感觉。比如说,我们以前没有鸟瞰,古人所有的画很少有鸟瞰,石涛的《淮扬洁秋图》微微有一点,你就感觉很新颖。现代人经常画鸟瞰,从很高很高的地方往下看,这种感觉是古人没有的。
笔墨当随时代这句话,说得太对了。我们不可能逃离时代的审美标准,当我们认识水平上去之后,科技发展,认识能力提高,对事物的认识更加深刻,我们的审美观就会随之发生改变。 |
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