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闻是书画 2019-07-19 15:42:00  藤田嗣治 梦中的裸女 香港苏富比2017春拍 成交价237.5万港元 作品鉴赏 艺术家与缪斯 艺术创作的诞生总伴随有传奇的故事、传奇的人物。这在20世纪现代艺术转折之时尤为明显，不少作品背后牵涉到画家与他的灵感缪斯。如1930年代毕加索遇上玛莉-特莉萨．华特，从她古典庄严的脸部轮廓和肢体的圆融曲线找到灵感，发展出全新的肖像风格，产生出如《梦中少女》的重要作品。身处当时巴黎艺圈的藤田嗣治在创作生涯亦曾拥有他的缪斯，从她身上取得创新的灵感，当中尤以小雪和他的作品关系密切。1923年，藤田邂逅原名露西．芭社的小雪，「小雪」是藤田因其肌肤胜雪而为她取的昵称。从当时的照片来看，也正好印证了这一点。两人随后相恋、结婚，直到1931年分手，近十年间正好重迭着藤田全力发展裸女、甚至是梦中裸女的时期，从中可以想见小雪作为藤田的模特和缪斯，对此系列的启发不少。  藤田嗣治 梦中的裸女 局部 藤田曾经敏锐地察觉到在日本绘画传统里，裸女画题屈指可数，但这却是西方艺术史里的经典画题，歌颂人体的美感、女性特质。立足于巴黎艺圈，身处现代艺术转折变化的风潮下，藤田早已把裸体绘画视为挑战自我，革新、丰富东洋艺术的一个必要目标。结合了他对裸体画题的企望及小雪带给他的丰富灵感，使得他倾注更大的心血创作以「小雪」为题之作品，并视之为自我风格之代表。1924年，艺术家便曾创作了《小雪，雪之女神》，并入选同年的秋季沙龙展，辗转进入日内瓦小皇宫典藏。创作稍后，1926年的《梦中的裸女，小雪》（拍品编号1011）是来自相同背景的另一代表作品。  藤田嗣治 梦中的裸女 局部 颜料与触感联想 藤田嗣治研制独特的绘画颜料，呈现崭新的色彩质感，不单勾勒小雪之形神，又兼而表达她肌肤的柔润亮泽质感，在视觉以外，也带动观众触感的联想。他一方面他以动物胶、铅白及碳酸钙扫上画布作为基底，再以细砂纸打磨出平滑亮泽的表面，又呈现出带有乳白、近于大理石的质感，以油彩强调了小雪轻清柔润如雪的肌肤质感。藤田在油彩和日本墨料中混入滑石粉，使色彩流转顺滑，表现如釉彩般的肌肤光泽。以灰色油彩在身体背光处，各处点缀阴影，既反衬出肌肤上光暗之微妙对比，彷佛女体身上弥漫了一层圣洁的光华，也传达人物如大理石雕塑般的圆融立体量感，或是布幔的褶纹。色彩层之上，他以纤毫细线勾勒出小雪丰满圆融的胴体，工笔、细腻流转变化的线条，传达了小雪身躯的妩媚软绵之态。 有别于1950年代以后着重故事情节、场景细节巨细无遗的绘画，藤田在1920年代的裸女画题偏向确立一种简约空灵的画面感，《梦中的裸女，小雪》画面上大面积的背景留白，只以乳白色彩满涂，与日本黑墨线条形成黑与白的反差，纯粹而又静谧。白色油彩微微渗透乳、灰色调，混合而为丰厚之乳白色调，为裸女画题注入了西方前所未见，东方之温婉蕴藉女性情调。  藤田嗣治 梦中的裸女 局部 空灵与情色：混合的裸女形象 注重明暗法、阴影对比、如大理石雕塑的色泽与质感，甚至于光照在裸体的暗示，莫不令人联想到西洋宗教绘画传统；而工笔纤丽之线条、以线条自由漂浮、分划画面，则属于东洋浮世绘的绘画传统，艺术家巧妙融合两者，创造了属于他个人绘画裸女的独特方法。在西方裸女画题的发展史上，裸女形象随时代变化，造就艺术史上每次的创作与突破：波蒂切利《维纳斯的诞生》的裸女混合了神性与人性；莫奈《草地野餐》的裸女既圣洁而又世俗日常。藤田嗣治的裸女形象则丰腴富泰，而又圣洁空灵，虚空奇幻，成为裸女画题上另一个创新的裸女形象。（文／钟嘉贤） |
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