   作为一个亡国之君，才华横溢自不必说，他用明净、清新的语言书写了多篇哀亡词，然而，当深入探究到他在写词的时候所处的环境，就不光是愁这么简单了，经历了由一国之君到阶下囚，他虽对政治一窍不通，但其艺术才华却非凡。  被囚于宋国后的一个月夜，李煜登上高楼写下了这首词，全词仅开篇6个字就成经典，结尾更是神来之笔，短短4句美得令人心醉 。生在皇家，当个弱地的君王，这是李煜的命，他没得选；而持笔填词，做个词中之帝，却是李煜自己的选择。对南唐来说，让他登上皇位是不幸的；但对文坛来说，有了他的加入，词作为一种文学体裁，开始大放异彩。  其实李煜一生的词作并不多，存世的仅30余首，字数加起来或许还敌不过一篇中篇小说，但这些词却让世人记住了这个一腔愁肠的男子。从词风来说，李煜的词作空灵绝美，他最擅长的就是将极朴素的字眼和再平凡不过的意象，拼在一起写出纯美、极富表现力的字句。这一点在 “春花秋月何时了？往事知多少“、“流水落花春去也，天上人间”等千古名句中得以体现。  本期要和大家分享的是李煜的另一首经典词作，词名《相见欢·无言独上西楼》。被囚于宋国后的一个月夜，李煜登上高楼写下了这首词，全词仅开篇6个字就够惊艳了，结尾更是神来之笔，短短4句美得令人心醉 。让我们一起来品一品：  《相见欢》南唐.李煜 无言独上西楼，月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。  词的上片一开篇就够惊艳。“无言独上西楼”默默无言的词人，孤独地登上西楼，其中“无言”和“独”都在诉说着词人内心的惆怅和孤寂。而后词人用了12个字描写了眼前之景，月是如钩般的冷月，梧桐是寂寞孤立的，整个庭院都被这一片清秋之色笼罩。这段写景之语虽不长，但却字字珠玑，层次分明。至此上片中共出现了楼、月、梧桐、院4个景物，却并没有出现一个“愁”字，而愁意已全在字里行间，可谓相当高明。  词的下片是写景后的抒情。对于“愁”字的抒写，李煜是个高手。在《虞美人》中，他用“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”将无形的愁化为有情的水，而在这首《相见欢》中，词人则是极言愁之乱、愁之绵长。此时词人的内心是复杂的，他的愁苦也是难以名状的，它就像缠绕于词人心中的丝线一般，想剪剪不断，想理却越来越乱，以丝喻愁可谓相当高明了。  最后全词以“别是一般滋味在心头“作结，更是神来之笔。词人用属味觉的滋味来喻愁苦，扎根于词人心中的愁，品起来无法用言语表达，于是词人用”别是“来形容。他的苦与一般人的愁苦毕竟不同， 在这样的月夜中只能他自己慢慢体会。  纵观全词，有着李煜词一贯的明如白话，但意境之美却非常人所能及。写景时，清秋笼罩下的月、梧桐、西楼、小院都似在诉说着词人的愁苦；抒情时，以丝喻愁，并将愁味觉化，新颖独到，令人眼前一亮。虽然后世对李煜的评价以贬为多，但不可否认的是他对两宋婉约词风的形成起到了极为关键的作用，而这首词也被称为婉约词的开山之作，流传至今。 |
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