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虚极子按：这场世纪末的调情，几人已悄然离场，几人仍兀自陶醉？ 宙斯与塞默勒，一对鸳鸯，相爱相杀。这个凄美的爱情故事从古希腊神话中的寥寥几笔，到古罗马诗人奥维德在《变形记》里洋洋洒洒的专章描述，再到1744年英籍德裔作曲家亨德尔蔚为大观的三幕清唱剧《塞默勒》，逐渐敷衍成西方文学中的一段经典佳话。与之相关的美术作品更是不胜枚举，例如19世纪晚期的法国画家莫罗就在《宙斯和塞默勒》这幅巨制上倾注了多年的心血。 ▲ [法] 古斯塔夫·莫罗《宙斯与塞默勒》，1894-1895年，布面油画，213 x 118 cm 法国巴黎 古斯塔夫·莫罗美术馆藏 古斯塔夫·莫罗（Gustave Moreau，1826－1898年）是一位杰出的象征主义画家。他出生于巴黎，其父是建筑师，其母是音乐家。家庭里始终萦绕着两种不尽相同的艺术氛围，这令莫罗在日后的绘画生涯中可以轻而易举地在感性和理性、细节和构图、飘逸和秩序之间始终保持着某种难以言表的微妙平衡。 ▲ [法] 古斯塔夫·莫罗《伊阿宋与美狄亚》，1865年，布面油画，204 x 121.5 cm 法国巴黎 奥赛博物馆藏 ▲ [法] 古斯塔夫·莫罗《维纳斯从海中升起》，1866年，木板油画，55.5 x 44.5 cm 以色列耶路撒冷 以色列博物馆藏 莫罗先天的艺术感悟力是敏锐的，后天的绘画素养是多源的：他二十岁时进入巴黎美术学校，兼学古典派和浪漫派，所以他既擅长传统造型，又偏爱设色华丽；三十岁时他前往意大利深造，陆陆续续又接触到波斯和日本的艺术熏陶。十九世纪下半叶的全球化进程让莫罗的绘画生涯也染上了多元文化的色彩。 ▲ [法] 古斯塔夫·莫罗《莎乐美》，1871年，布面油画 法国巴黎 古斯塔夫·莫罗美术馆藏 ▲ [法] 古斯塔夫·莫罗《欧罗巴与公牛》，约1869年，布面油画 十九世纪末的欧洲处处弥漫着一股焦灼、颓废和幻灭的气息。人们隐隐感到大限将至，却又在现实中找不到任何出路。一切在繁华中瑟瑟发抖，一切在欢乐中暗暗哀号。 ▲ [法] 古斯塔夫·莫罗《雅各和天使》，1874-1878年，布面油画，254.7 x 145.3 cm 美国哈佛大学 福格艺术博物馆藏 全球化时代的精英们在用金钱和权力不断筑高朱楼之后，每个人都似乎听到了嘎吱作响的声音——时代的骨骼正在崩解！诚如莫罗的那句名言：“我既不相信我能摸到的东西，也不相信我能看到的东西，我只相信我看不到和摸不到的东西。” ▲ [法] 古斯塔夫·莫罗《俄狄浦斯与斯芬克斯》，1864年，布面油画，206.4 x 104.8 cm 美国纽约 大都会艺术博物馆藏 ▲ [法] 古斯塔夫·莫罗《赫西俄德与缪斯》，1891年，木板油画，59 x 34.5 cm 法国巴黎 奥赛博物馆藏 面对着动荡不安的世界，莫罗背转身去。他并非要逃避现实，而是以最安静的方式退隐到画室中，在奔腾的画布上用希腊神话和圣经故事隐喻世纪末人性的迷茫。莫罗的粉丝总是能用“金碧辉煌”、“极尽奢华”等词来形容他的创作风格，却鲜有人能从他的画中解读出华丽丰腴之下掩盖着的分崩离析。 这场世纪末的调情，几人已悄然离场，几人仍兀自陶醉？ ▲ [法] 古斯塔夫·莫罗《俄尔甫斯》，1865年，布面油画，154 x 100 cm 法国巴黎 奥赛博物馆藏 下期预告：母毒食子 |
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