|
吕少华 号默庵（厂），别署寄静斋，1960年生于上海，祖籍浙江东阳，西泠印社社员，中国书法家协会会员，海上印社社员。篆刻师承江成之先生。 作品先后在《文汇报》《书法报》《西泠艺丛》《书法》《新民晚报》《青少年书法》《青少年书法报》上发表。作品参加了国际书法展、国际书法临展、西泠印社篆刻评展、上海大阪篆刻交流展、中国第六届中青年书法篆刻展、首届全国篆刻艺术展、首届国际篆刻艺术交流展、日本第七届产经新闻国际书法展等。 曾获奖项： 全国青少年篆刻大赛 一等奖 第一届西泠印社篆刻评展 优秀奖 第二届西泠印社篆刻评展 优秀奖 第三届西泠印社篆刻评展 优秀奖 上海首届青年艺术节篆刻 优秀奖 《书法报》书法大赛 三等奖 日本产经新闻国际书法展 国际奖 西泠印社第二届印文化艺术休闲博览艺术创意大赛 银奖 敲金戛石艺无涯 袁卫民（以下简称袁）：您什么时候开始学习篆刻的？ 吕少华（以下简称吕）：喜欢上篆刻是在我初中时，看到班主任用橡皮刻上“语文”“数学”等字敲在作业本上，觉得好玩，就参加了学校的兴趣小组，启蒙学习篆刻。 袁：促使您学习篆刻的原因是什么？ 吕：随着自己的学习不断深入，经常去参观书法篆刻展。有一次沪东工人文化宫举办书法篆刻联展，有上钢三厂篆刻组的作品，第一次见到了老师的作品，觉得老师的用刀与众不同，便暗下决心要认真专业学习篆刻。 袁：身边对您影响最大的人是谁？历代篆刻家中对您影响最大的人是谁？其中简单原由？ 吕：在书法篆刻方面对我影响最大的当然是我的老师江成之先生，不管是我开始系统学习篆刻，还是后来学习的不断深入，老师都给予巨大、无私的帮助。 袁：您的篆刻是怎么形成如今面目的？ 吕：从刚开始的勾摹汉印，到临刻汉印，再到自己仿汉创作，再由开阔眼界，学习浙皖各家，发现自己还是喜欢浙派印章，在浙派印章上下苦工，才形成如今以浙派为主的面目。 袁：书法篆刻占据您多少业余时间？ 吕：基本我所有的时间都用在了书法篆刻上，篆刻不仅仅是刻，还要花大量的时间写字，当然是以篆书为主。 说到业余爱好，我平时喜欢喝茶，喝茶过程中慢慢对茶器有了解，到喜欢上紫砂壶，最后自己动手参与刻绘紫砂壶，对紫砂壶入迷。我多次到丁山选壶，跟一些工艺师探讨合作，让我的创作跟壶艺更合拍，也是我最喜欢的业余生活之一了。 袁：可否谈谈对您影响最大的几本书或字帖？ 吕：有代表性一点说呢，就是《王福庵书说文部目》和《十钟山房印举》。其实作为一个印人不可能单单沉醉在一两本书法、篆刻书籍中，一定是对一大批专业的篆刻、书法书籍上的多年深入研究才有所得。其实我也有不少喜欢的古代碑帖，从我们篆书入门的《泰山刻石》《峄山碑》，到三国的《天发神谶碑》，以及《龙门二十品》的拓片，我每隔一段时间都会拿出来临摹，还时常入印，我前几年有方仿《天发神谶碑》的得意之作“浪淘尽千古风流人物”(连款，图1）；读碑帖同时对印谱的研究，使我创作的面目多变，比如“悬针篆”，见我的“富强”（图2）一印；对古玺的研究，也促成了我自己玺印风格的形成，比如“一片冰心在玉壶”（图3）、“吉星高照”（图4）；平时我还经常喜欢创作汉朱文印“墨海游龙”（图5），即使少有人关注的宋印我也尝试创作，见“洞庭波涌连天雪”（图6）。 对这些印谱、拓片的研究，不仅仅丰富对印章的创作，对印章边款的创作也起了极大的作用，见我“海为龙世界云是鹤家乡”(连款，图7）一印的边款，我就用了魏碑书法创作，沉着厚重气势雄浑；对各类竹简封泥的关注，边款创作时就可信手拈来，可见“长风破浪会有时”（连款，图8）一印的边款。总之，越是平时积累的丰富，运用在创作之时才不至于面目单一。 袁：父母，爱人或单位领导对您的书法篆刻态度如何？ 吕：家里的亲人都默默支持我的创作，我爱人从我们谈对象开始就知道我喜欢篆刻，所以当我在刻印的时候，她养成了做家务都默默无声的习惯，也从来不动我在桌子上的印石、刀具。尤其要说的是1988年我负笈东瀛，多年在国外打拼，我爱人一人在家，我铭记于心，我在日本也坚持篆刻创作，期间两次拜访日本书法篆刻界泰斗小林斗庵，虽因故未能畅谈印艺，但小林斗庵先生赠送给我的他亲笔题签的书法杂志我保存至今，留下了一段“印缘”，也正是当时他的鼓励，在我回国前参加的日本产经新闻国际书法展中获得最高奖国际奖，这也是对我爱人最好的回馈。 袁：您希望对书法的学习是保持怎样个状态好？是业余还是专业状态比较好？ 吕：虽然专业的状态更有利于深入系统的研究，能有一定成就，但是有稳定的工作，作为一个业余爱好者，坚持不懈的努力学习积累，也能有不错的成绩。 袁：希望小孩将来学习书法篆刻吗？谈谈理由？ 吕：每个小孩都有自己的爱好，如果爱好书法篆刻，就支持他学习，只有真正发自内心的喜欢，才会去钻研，不然逼着学习，其实是大人在学习，没有意义。 袁：最推崇的古代书法篆刻家是哪些？ 吕：古代的篆刻家喜欢的有很多，文彭、汪关、丁敬、邓石如、陈豫钟、陈曼生、赵次闲、吴让之、徐三庚，都是比较喜欢的，也多多少少摹刻过每位名家，获益匪浅。我的浙派印章，基本是从赵次闲风格里面出来的，比如我的浙派朱文印“与花传神”（图9），浙派白文印“澄怀观道”（连款，图10），不仅仅是四字的，浙派多字印难排，但是排好了确很精彩，我经常喜欢刻浙派多字印，比如“应是绿肥红瘦”（图11）、“高树长松岭翠烟”（连款，图12）、“满眼风光北固楼”（图13）都是我比较满意的作品，也收到了大家的鼓励。在学习古人的过程中，也在不断融合我自己的东西，比如我的切玉印“依般若波罗蜜多故”（图14）、“无丝竹之乱耳无案牍之劳形”（图15），也是从浙派的刀法中来的，缺不仅仅是浙派的切刀法。有时遇到实在无法安排妥帖的文字，我也会用邓石如的风格，比如“无有恐怖”（图16）一印婉转流动饶有趣味。 袁：推崇当代的篆刻家有哪些？ 吕：篆刻在当代的是个百花齐放的年代，很多名家高手，但是我最推崇的还是王福庵的书法篆刻，也是我获益最多的。福庵老人的铁线印一直以来被印人视为经典，我创作也是心慕手追，如“赏竹草堂”（图17）、“耕云种月”（图18），自认得福老法；福庵老人的多字印更为一绝，后有韩登安先生亦能出彩，我用周敦颐的《爱莲说》句（图19、20）创作了两方多字印，也得到了同道的赞叹。还有一位我很佩服的篆刻家吴朴堂先生，也是我的师伯，在铁线收藏印上，我尤为叹服，由此我给我自己刻了一枚收藏印“东阳默庵珍藏”（图21）。我的白文印章比较喜欢追随叶潞渊以及我的老师江成之先生的风格，比如我的“涛声听东浙印学话西泠”（连款，图22）、“无欲则刚”（图23）、“涛声依旧”（图24）“瑞雪兆丰年”（图25）。当然，赵叔孺、陈巨来、韩登安等等一大批印人都是我们努力的方向。 袁：您对当代印坛有何看法？其中喜欢什么？厌恶什么？ 吕：当代尤其最近一二十年，以“书”入印的名家辈出，但是跟我们传统篆刻的工稳印章，差异巨大，不能否认他们的艺术地位，但是，我认为印章还是传统工稳一路的比较合适。 袁：对书法篆刻未来的前途有何看法？ 吕：未来书法篆刻还是会百花齐放，每个流派，每个风格都会有自己的追随者，希望每个爱好者、追随者都能深入研究，推陈出新。 袁：对自己的书法篆刻有何评价？希望通过书法篆刻达到什么目的？ 吕：我的篆刻主要以浙派印章跟铁线篆为主，工整大方，注重金石味。希望通过书法篆刻结交金石爱好者，交流藏品，提高自己的艺术修养。 袁：您身边的书法环境如何？是有一群志同道合的朋友还是各忙各的？ 吕：身边有很多书法篆刻爱好者，有师门同道，也有书法交流的朋友。 袁：您的生活状态如何？比如说一天时间如何安排？ 吕：我的生活跟普通人差不多，稍有不同就是早上早起先是日课写字，白天跟晚上有空余时间就写字刻印，也没有什么特别，只是不让自己有空余的时间浪费。 袁：您创作的最佳时间是什么？ 吕：一般晚上忙完所有的事情，专心致志投入创作的时间是9点左右，也不会太晚。 袁：谈谈您最为得意的一件事（可以不关乎书法篆刻）。 吕：有两件事在我艺术道路上最得意和记忆深刻，一件事是1984年我参加上海“速达杯”篆刻大奖赛，获得了一等奖，奖品是当时的稀罕物——一台电冰箱，当时跟我爱人俩人高兴了几个星期，这也是对我自己艺术爱好的肯定，记得当时那方“文采风流”（图26）印章我还珍藏着；还有一件事是我当年加入西泠印社，跟老师报喜几天后，老师通知我去他家，平时总要午睡的老师，却端坐沙发上。他取出早已准备好的一方印章，缓缓地递给我，对我说：“这30年来没给你刻过印，现在刻不好了，这方旧印给你留作纪念。”我接过印章百感交集，回想从艺道路上取得的每一个成绩，都是在老师的教导下取得。回家后细看印文“九七回归”，原来老师希望我把工作重心再放到篆刻上来，这不是老师寄予我的厚望么？印石虽小，老师的厚望我感觉到沉甸甸的，一直督促我前行。
|
|
|
