浅谈排律写作

浅谈排律写作

（一） 排律的相关知识：

（1）格律诗是唐以后在古诗基础上逐渐形成的，当时人们称其为近体诗。从句数上划分主要有三种；每首四句的称之为绝句，每首八句的称之为律诗，每首十句以上的称为排律。从字数上划分每句五字的绝句简称为五绝，每句七字的绝句简称七绝。每句五字的律诗简称五律，每句七字的律诗简称七律。排律是一种延长了的律诗，又称之为长律。排律以十句为基点，可无限延长。

（2）排律与律诗在平仄格式，粘对、押韵等所有的规则都一样。每二句押一韵，较短的有五韵十句，六韵十二句，八韵十六句等。唐人多习惯用整数标记，如十韵、二十韵、三十韵、四十韵、五十韵、长的可达百韵。排律是根据作品内容的需要,按着律诗的格律规则，一联一联地铺排延长写下去的。除首尾两联以外，中间的每一联都要求对仗押韵，而且全篇要一韵到底，中间不能换韵。排律由于篇幅长，中间联多，格律要求严，其写作难度较大。排律有五言与七言两种，从格律上看，五言排律是五律的延长，七言排律是七律的延长。七言排律比五言排律每句多两个需要对仗的字，其难度增加了很多，在唐人和后来的诗集里很少见到。

（二）排律的功能特点：

（1）五言排律是由汉魏六朝的五言古诗，演化而来的。刘宋时谢灵运的《湖中瞻眺》、梁代庚信的《奉和山池》，已具备了排律雏形，但体制较短，仅限于五韵十韵。杜甫以后，体制渐长，声律愈工，方告成熟。中唐诗人元稹、白居易等将其衍展为长篇。白居易的《代书诗寄微之》长达百韵。韩愈、孟郊等名家也都有许多长篇佳作。排律在初唐时，是盛行于宫廷的一种很讲究、很典雅的诗体。应制、奉教及酬赠等多用此体。排律的篇幅宏大能够容纳游记、杂记、赠序、传状、书简，甚至祭诔等散文内容，其功用非常多。同时因其结构严谨、格式规范整齐，又具有一定写作难度，而且评审可操作性强等特点，在古代科举考试中被採用为“试帖诗”，以后各朝各代都竞相选用五言的六韵或八韵排律用于科举考试。题目多用古人诗句或成语，并限定韵脚。在题目上大多都冠以“赋得”二字，所以也叫“赋得体”。排律，在古代是所有应试学子必修的科目。

（2）从诗体发展过程来看 , 排律早于律诗。最初的律诗，是属于五言四韵的短律，因其诗体短小、偶对精工、声律顺畅，而且首尾两联不必对偶，深受欢迎逐渐形成定式，最后脱颖而出成为主流诗体。排律这个名称是后世才有的，以前与五律、七律等统称为律诗，至元代才将排律单列出来，而被后世沿用至今。历来认为杜甫的五言排律写得最好，成就最高。杜甫诗作流传下来的有一千四百多首，其中五言排律就有一百二十七首 ,还有四首七言排律，几乎占全部诗作的十分之一。如果按字数统计比例恐要更高，杜甫对排律一直钟爱有加，晚年写作的五言排律数量逐渐增加，他的绝笔诗《风疾舟中伏枕书怀》也是用五言排律写成的。附原作供分享

【风疾舟中伏枕书怀】

三十六韵奉呈湖南亲友

轩辕休制律，虞舜罢弹琴。

尚错雄鸣管，犹伤半死心。

圣贤名古邈，羁旅病年侵。

舟泊常依震，湖平早见参。

如闻马融笛，若倚仲宣襟。

故国悲寒望，群云惨岁阴。

水乡霾白屋，枫岸叠青岑。

郁郁冬炎瘴，濛濛雨滞淫。

鼓迎非祭鬼，弹落似鸮禽。

兴尽才无闷，愁来遽不禁。

生涯相汩没，时物自萧森。

疑惑尊中弩，淹留冠上簪。

牵裾惊魏帝，投阁为刘歆。

狂走终奚适，微才谢所钦。

吾安藜不糁，汝贵玉为琛

乌几重重缚，鹑衣寸寸针。

哀伤同庾信，述作异陈琳。

十暑岷山葛，三霜楚户砧。

叨陪锦帐座，久放白头吟。

反朴时难遇，忘机陆易沈。

应过数粒食，得近四知金。

春草封归恨，源花费独寻。

转蓬忧悄悄，行药病涔涔。

瘗夭追潘岳，持危觅邓林。

蹉跎翻学步，感激在知音。

却假苏张舌，高夸周宋镡。

纳流迷浩汗，峻址得嶔崟。

城府开清旭，松筠起碧浔。

披颜争倩倩，逸足竞駸駸。

朗鉴存愚直，皇天实照临。

公孙仍恃险，侯景未生擒。

书信中原阔，干戈北斗深。

畏人千里井，问俗九州箴。

战血流依旧，军声动至今。

葛洪尸定解，许靖力还任。

家事丹砂诀，无成涕作霖。

排律是格律诗不可或缺的一部分，是非常完美的诗体，具有不可替代性，是传统文化的宝贵遗产。所谓佳作极少、创作萧条的原因，不在于篇幅过长、格律要求过严、思想束缚过多。其主要是因为排律退出了考试科目，人们需求的着力点改变了。

（三）几点体会及作品

（1）篇幅；排律可长可短，排律长于叙事、议论。适用题材较广，比如古今名人逸事、游记感怀等。篇幅长短是由内容决定的，写长篇必须要有充足的素材，不能用空泛的词藻来堆砌。长篇排律因篇幅较大必须要讲究章法层次，从头至尾，语脉要联贯。其间的组合要严密、气势也要流畅，要避免松散懈怠。

（2）押韵：排律和一般律诗一样，要严格遵守平仄、粘对、对仗、押韵等规则，除首尾两联外，中间各联都要对仗押韵。排律的主要特征就是中间联多，要用许多韵字。而且还要一韵到底，中途不允许换韵。所以排律写作的主要精力在于选韵与用韵，写作之初要根据篇幅的长短来确定选韵。韵部有宽、窄、险、中之分，宽韵部所包含的文字较多，如平水韵的上平一东、四支、七虞、十一真，下平一先、七阳、八庚、十一尤。窄韵部所包含的文字较少，如平水韵的上平五微、十二文、十五删，下平九青、十蒸、十三覃、十四盐。险韵部可用之字更少，如平水韵的上平三江、九佳，下平三肴、十五咸。其余的韵部统称为中韵。写作之时要合理分配用韵，不能把好用的韵字都用到前边，而造成后边一韵难求。

（3）格式：排律和一般律诗一样，要严格遵守平仄、粘对的规则，格式与绝句和律诗是一样的。排律多选用首句不入韵格式，不断的迭加即可。按一种格式往下写，就不存在失对、失粘的问题。“一、三、五不论，二、四、六分明”和犯孤平、三连平、三仄尾、三、四字互换，以及拗救等规则与律诗都是相同的。

（4）对仗：长篇排律是由对句连续铺排组成的，除首尾二联外其余全部需要对仗。所用规则与律诗一致，但排律所需对仗数量较大，所以要掌握和运用更多的方法来对待。要善于用宽对，以及借对、自对、错綜对、流水对等方式。不提倡使用蜂腰体和偷春格，以免引起误解。排律篇幅长、韵字多、要前后照应，还须注意避免“雷同”、“合掌”等问题。

（5）结构：一首绝句四句，一首律诗八句，起承转合很明确。长篇排律内容较多，结构比较复杂，例如白居易的百韵《代书诗寄微之》就是由许多章节及片断组成的。每首诗的内容也都不一样，应当坚持内容与形式统一。其结构既要合理，也要注意多样化。内容要紧凑、情节要有趣，要避免松散雍肿。特别要注意各片断及各章节之间的衔接要自然联贯，不能有太过明显的停顿或间隔，不能把一个长篇写成若干首零散的小律或者写成组诗。

（6）炼字：排律篇幅过长，要想做到偶对精工、声律谐畅相当困难。我的经验是不要急于求成，要反复推敲以求一字工安。我曾用三年时间写了一首“桑梓百韵”一直改到现在，每次复读都想修改。（拙作“排律·桑梓百韵”将另外单独发表）

（7）例诗；拙作三首