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经过了春的青涩、夏的热烈，秋到底不一样了：内敛、沉稳、踏实。多像一个步入中年的女人啊！不再浮躁了、不再想着往外跑了，就守着家、守着一份安静，然后说，岁月静美，安妥便好。  秋天的静美是从天空开始的。你看，那些黏糊糊、热烈烈的尘灰和气息都跟着夏走远了，天高了、淡了，也清了、远了，像青瓷碗里盛着的水，又干净又清澈；像一块织锦绸缎，又冷寂又高贵。期待了一个夏天的眼眸，只一眼，就掉进了这清爽了。身体也一并放了进去，就像放进一枚普洱，在这清澈里，内心的燥气和热气一点点地漫漶出来。
阳光照着我，我抬头再看它时，发现它就是不一样了，急慌慌的性格没了，换了一副波澜不惊的表情，那闲适里自带一份优雅和从容，那寡寡的表情里有着一种力量，那力量又深沉又含蓄，我看它一眼，再看一眼，然后说，爱！  还有一个人比我更爱，这个人就是那个叫刘禹锡的诗人了。历史的天空映照着他的诗情、他着长袍，仰着头，双手举过头顶作抒情状：晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。清脆脆的声音撞击在清远的天空，有诗情在辽阔里回荡，有画意在清澈里流转。我想，此时，他是彻底地打开了他自己，跟秋天交流了。他的头顶，有一群鹤飞过，同样地，它们所过之处，也一定留下了逶迤的诗行。
这晴空遇上了鹤、遇上了刘禹锡就不一样了，真正是不一样了。都言秋悲而寂寥，而他偏说秋日胜春朝。遇上欣赏的眼睛，是秋的福报，也是唐诗的锦上之花。  秋风是美的。从往年吹来的风，必是经过了时间、经过了岁月，也经过了故事的。经历过了，就不一样了：不似春风的青涩，不像夏风的干裂，也不似寒风，总一副冷绝的表情，凛凛然，让人生畏。秋风就是秋风，不文不火，却有扫落叶的力度和气势。
秋天是美的。我想，往深里走着的美，一定是安静的。那美一眼望不到底，又幽深又神秘，像埋在深处的一个诱惑，越是看不到，就越想看到。秋，走到深处，那风骨和气质才能尽显。 树的华丽和富贵，是要时间走到深处才能显现。枫树迎来自己最美的年华，像在闺阁里憋坏的女子，要嫁人了，那掩不住的喜悦，都变成过度了的红。银杏树全黄了，黄得不像话，金子一样地招摇，满身的贵气直逼人的眼啊！秋天就是这样，是要拿它不动声色的奢华，来蛊惑人的眼目。还有杨树、槐树、松树……都不一样了，随便走近哪一棵，都是一副沧桑的容颜，都有一股熟透了的味道。这种从骨子里生出来的招摇，是带了内容了，看到，你会臣服。 “层林尽染”，我是极喜欢这个词的，它是专为秋天量身定做的，只有秋天才配它。一片林海，红的黄的，浅的深的，高低错落，疏密有致，一层一层，尽染，全染尽了。天庭里挂起了大幅画卷，山上铺了大块锦布，饱经风霜的老成，五彩斑斓的炫丽。低调里的奢华，在安静的秋里，汹涌澎湃。 我极喜把自己放在这样的秋色里：两边是高耸的树，金黄的枝叶在空气里握手缠绵，飘落的叶片在地上静默，稀疏的光线，清清浅浅地照下来。抬眼，是黄；俯首，还是黄。我以前不喜黄，总觉那色太过俗气。而，那时，我是宁愿掉在这样的黄里，不愿出来了。因为那简直就是一幅画。我慢慢走，叶子沙沙响，衬得四周静悄悄。 太像一段爱情了！经历辉煌的憧憬、热烈的缠绵，秋天了，欲望也都纷纷坠落了，什么鲜衣怒马、什么富贵荣华，都统统不要了，就要每天吃饭时，一抬头，就看到你；而你，也恰巧抬头，看我。 人走到秋天，就该有秋天的样子了：安静、沉稳、内涵。头发、脸上都有了霜气，失却了水分，就剩下筋骨了，语气慢了，却更厚实有分量了；心也淡然了，可说可不说的不说了，可管可不管的也不管了。秋了，是要往回收了。 秋天，是老树画里山前刨着红薯、黄昏独自垂钓的身影；是清少纳言听着秋虫风鸣的心境；也是马致远笔下那个羁旅断肠的归人。 “倚在门前银杏树下听晚蝉，不知此外世界上还有眼泪与别的什么东西。”沈从文是陷在了秋天里，而且看起来似乎不浅。秋的静美是会让人忘记自己是谁，从哪里来，又到哪里去的。 “就醒来，读书，写长长的信/在林荫路上不停地/徘徊，落叶纷飞……”里尔克读书、写信，然后徘徊，唯这样，不孤独。这孤独，都被秋吸纳了。 我倒是更喜欢“闲云野鹤”的飘潇，心境淡如秋水，远如秋山，什么也不做，倚在窗前看，任思绪飞扬，飞到哪里就哪里，才不用管呢！罗兰也说了：“闲和逸，是秋的本色。”我喜欢这秋的本色，又安静又闲逸。 残荷、金菊、秋海棠，还有那满地的银杏叶，都是要去看一看的。还有唐诗里的那句“江心秋月白”，我还没看过呢！ “江心秋月白”该是什么样子呢？我想，那一定是秋天静美的模样了。 |
