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问题:诗词的押韵问题有什么需要注意的吗？ 前言学诗的人都认为格律诗太难，个别人以为不写格律诗（近体诗），写古体诗的话是不是简单些？ 的确是简单多了，但有些人写出来的还不是旧体诗，因为他们不清楚押韵的规则。 诗词的押韵是最基础的知识，相对来说近体诗的押韵最难但是好理解，古体诗的押韵和词的押韵形式更多，更复杂一些。 下面，老街用尽量少的文字，说明一下近体诗的押韵，古体诗的押韵，词的押韵各有什么特点。 首先有几个名词提前说明一下： 1、每句最后一个字，押韵的字叫做韵脚，不押韵叫做白脚。 2、旧体诗分近体诗和古体诗，近体诗就是格律诗（包括近体五七言绝句，五七律，五七言排律，极少六言诗）；古体诗是非格律诗，古体诗有齐言诗（如静夜思）也有杂言诗（如蜀道难）。 3、诗韵，是指隋朝切韵、唐韵、宋广韵传承下来的宋朝《平水韵》；词韵是指清朝的《词林正韵》。 一、近体诗的押韵近体诗的押韵最好理解，明白两点即可，第一是押韵的位置，第二是所用韵书。 1、押韵的位置 近体诗有四句的五言或七言绝句，八句的五言或七言律诗，八句以上的叫做排律。格律诗押韵必须符合下面3个要求： 1）双数句必须押平声韵； 2）单数句除了第一句可押可不押以外，都必须仄声收尾不押韵。 3）第一句押韵的，可以用邻韵 例如唐朝钱起的这首排律《湘灵鼓瑟》，单数句都是仄收不押韵（白脚），双数句都押平声韵（韵脚）。
可以看到韵脚都是平声：灵、听、冥、馨、庭、青；白脚都是仄声：瑟、舞、石、慕、浦、见。讲究的诗人对于白脚也很注意，尽量把上、去、入三种仄声循环使用。这一点大家可多观察一下唐人的律诗。 刚才说过：3）第一句押韵的，可以用邻韵，例如齐己 (唐)的《重宿旧房与愚上人静话》：
第一句也是韵脚，但是可以放宽到诗韵的邻韵：【冬】，其他都是【东】韵。这里要说明一下，宋朝的《平水韵》是合并了唐韵的邻韵（可通押的邻韵）而成，因此唐诗基本都符合平水韵。 2、古韵与新韵 新韵几乎就是普通话，这两年中华诗词学会在中小学推广《中华通韵》就是最新的版本。几乎就是用普通话押韵，不需要查询。 古韵，从隋朝切韵一脉传承到宋平水韵，之后一直到民国的诗人作诗基本以平水韵为标准。 平水韵中有106部，平声韵30个韵部，仄声韵分上去入三部：上声（三声）29部，去声（四声）30部，入声（普通话中消失了，方言中还有）17部。其中很多普通话押韵的字，在古韵中不能通押。 例如【冬、东】不同韵，【江、阳】不同韵，【寒、元、删、先、盐、咸、覃】不同韵，这些字分属于不同的韵部。 做律诗的时候，邻韵仅仅可以用在第一句（例如上面举例的齐己《重宿旧房与愚上人静话》使用冬、东韵），双数句押韵不允许混用。 用古韵作近体诗的话，需要经常按照韵部检查是否落韵。这不仅仅是现代人的问题，古人作诗押错韵也是常有的事情。因为生活语音随时在变化，唐朝的平声字在宋朝就可能成了仄声字，而诗人用的韵书变化却不大。 但是，近体诗的这种押韵规则很简单直接。反而是古体诗和词的押韵形式太多。 二、古体诗的押韵古体诗可以押仄韵、可以押平韵、可以换韵，而换韵也有不同方式。 古体诗可以用邻韵通押，例如上面说的【冬、东】；【江、阳】；【寒、删、先】等邻韵可以作为一组韵通押。 古体诗的押韵主要有四种： 1、押仄韵的古体诗
第2、4句必须押韵，第三句不押韵， 白脚平声收。第一句可以押韵可以不押韵，不押韵一般也以平声收（仄收不多）。 2、押平声韵的古体诗
第2、4句必须押韵，第三句不押韵， 白脚仄声收。第一句可以押韵可以不押韵，不押韵一般也以仄声收 。 注：可以看出，韵脚和白脚的平仄，基本都是相反的。这种讲究，从南北朝永明体诗人沈约等人研究四声八病就开始盛行了。有兴趣的朋友可以看看四声八病中的上尾：《 诗词创作不可不知的四声八病 10分钟搞懂平头与上尾》 3、换韵的古体诗 长诗中有换韵的现象，有两句一换、有三句一换、四句一换，也有更多句一换。 每一次换韵，都类似一个单位内的押韵，假如不是句句押韵的话，一个单位内押韵也都遵守上面1、2所说的规则。 下面看看岑参 (唐)的《白雪歌送武判官归京》， 换韵用...隔开：
两句一组，每句都押韵：【折、雪】；【来、开】；【冰、凝】；【客、笛】；【门、翻】。四句一组，2、4必须押韵，1可以押韵可以不押韵（押韵居多），3不押韵且白脚与韵脚大多数平仄相反。第五句开始的这一组是入声韵：【幕、薄、着】；最四句是去声韵：【去、路、处】 4、句句押韵的古体诗 例如岑参 (唐)的《走马川行奉送出师西征 》，前两句押韵，后面三句一换韵，句句押韵：
句句押韵的诗，有的换韵如岑参这首，有的不换韵，例如曹丕的这首《燕歌行》：
句句押韵的诗，都是韵脚，没有白脚。 注：诗的押韵，四声分明，一般上声和去声很少通押，例如马、骂极少通押。有兴趣的朋友可以观察一下古体诗的白脚，很难找到上声和去声通押（换韵诗同一组内，不换韵整首诗内）的例子。 三、词的押韵词的押韵类似于古体诗押韵：唐宋人填词常常用诗韵的邻韵通押。后来清朝人编撰的《词林正韵》几乎就是诗韵的邻韵合并版。 填词必须依谱填词，所以不像古体诗那么自由。是否押韵，怎样押韵，词谱里都有固定的模式，甚至连位置都规定的清清楚楚。 词也同样分为押平韵、押仄韵、换韵，其中仄韵里上、去韵可以通押，入声韵独用。换韵中还有叶韵。 1、平声韵 例如：《采桑子》 双调四十四字，前后段各四句，三平韵
△，表示必须要平声韵。 ○，平声；●，仄声。⊙，应该平，可以仄；◎，应该仄，可以平。 2、仄声韵 例如《生查子》：
▲，表示押仄韵。 3、换韵 例如《菩萨蛮》：
前两句仄韵（入声韵）：织、碧；三四句换平声韵：楼、愁；五六句换仄韵（也是入声）：立、急；七八句又换平水韵：程、亭。 换仄韵时，用入声或者上去声都可以。例如温庭筠的《菩萨蛮·小山重叠金明灭》
第一组仄声韵用入声：灭、雪；第二组仄声韵用去声：镜、映。 4、叶韵 叶韵也是换韵，但是必须在本韵部内换韵： 例如《西江月》：
平声：摇yáo、梢shāo；仄声 觉 jiào、liǎo。在词林正韵中都是一个韵部（平韵和仄韵同韵部）。用今天的拼音来看，韵母都是ao。 5、叠韵 作诗的时候很少用同一个字作韵脚，比较有名的是杜甫的《饮中八仙歌》押了两个“船”。但是在有些词牌里，这种押韵叫做叠韵，是词谱的要求。 例如《梅苑》（又名如梦令）：
第五六句，用重复的韵脚：淡。 结束语从押韵规则来说，近体诗押韵最好理解，但是创作时押韵最难。 词的押韵方式很多，但是词韵的上、去声韵可以通押，古体诗中一般上去不通押，从这方面来说，词韵似乎略微简单一点。 但是古体诗天马星空、自由自在。除了绝句以外，古体诗随时可以换韵，不受词谱或者格律的约束，所以综合来考量，古体诗的押韵最简单。 要说明的诗，以上是指用古韵（平水韵、词林正韵）创作。 @老街味道 |
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