柯鸿坤
2007年9月-2011年7月 中国美术学院国画系人物专业本科
2011年9月-2014年7月 保送中国美术学院国画系硕士研究生、师从吴宪生教授
现为暨南大学艺术学院讲师
广州国家青苗计划二期画家
广东省中国画学会会员
广东省青年美术家协会会员
广东省青年美协工笔画艺委会副主任
广东省青年美协人物画艺委会会员
广东楹联书画院副院长
李可染画院青年画院第二届院聘画家
作品欣赏
△藏族青年 40x31.5cm 纸本水墨 2015年
△藏族女孩儿 20x25cm 纸本水墨 2014年
纸上谈兵——浅谈人物画创作
文 / 柯鸿坤
“画者，文之极也。”——邓椿《画继》
画家的作品是其心性的视觉外延，是画家对时代、对生活的观察、理解和感悟，通过笔墨衍化为艺术形象，向观者传达审美意识和表达情感的艺术创造的过程。与摄影不同的是，中国画不以客观地再现物象体貌为标准，而是画家对所表现物象的再创造，它是融入了画家审美追求与情感的艺术形象，这个艺术形象具有中国画的独特审美品质。
生活是艺术创作的土壤，脱离了生活体验的创作，必然是没有生命力的。丰富的生活阅历及充沛的情感体悟是进行艺术创作的前提。
△藏族男孩儿 20x25cm 纸本水墨 2014年
△维族男孩儿 20x25cm 纸本水墨 2014年
中国画各科中，人物画最难，这似乎是自古以来达成的共识，在南北朝时期大名鼎鼎的画家顾恺之对此就发表过高论：”凡画，人最难，次狗马，次山水；亭台楼阁一定器耳，难成而易好，不待迁想妙得也。”因为人是我们最了解的，所以，除了笔墨以外，一幅作品中的人物形象哪里画得不好，哪里画得不自然，即使是完全没有专业知识的人，也能一下子感觉出来。
△裹花头巾的维族女孩儿 20x25cm 纸本水墨 2014年
△维族汉子 65x38cm 纸本水墨 2018年
一幅优秀的创作，不仅要刻画好对象的形象特征，更要表现出对象的精气神。所以说，造型是人物画中非常关键的因素，人物造型的好坏，很大程度上决定了这幅作品的成败。而这里说的好的造型，并不是说把人画得漂亮了，而是符合作品的创作主题和艺术风格的表现需要，甚至在对画面的表现力和感染力上做到锦上添花的。所以，我们看很多经典的作品中，里面的人物形象单拎出来看感觉并不美，甚至有点丑，但放回到整体作品当中看，却又非常的和谐出彩，这便是把人画好了。所以，在表现人物造型的时候，往往需要做一定的夸张和变形，在以笔墨表现的时候，有时会感觉到，乍看笔笔不在结构上（现实中人物的生理结构），细品又笔笔皆在结构上（作品中人物的形体结构），笔笔都在情理中。
△毯前的维族女孩儿 176x95cm 绢本水墨 2013年
△晌午 109x226cm 绢本重彩 2013年
“郭汾阳壻赵纵侍郎尝令韩幹写真，众称其善，后复请昉写之......云：‘二画皆似，后画者为佳。盖前画者空得赵郎状貌，后画者兼得赵郎情性笑言之姿尔’”（《图画见闻志论画人物·故事拾遗》）以形写神，是对人物画的一贯要求。顾恺之曾说：”四体妍蚩，本无关于妙处，传神写照，正在阿堵中。”顾恺之的说法未免过于局限，”以形写神”的”形”还可以包括人的整体外形等等。如于人群中辨人，如在雾天辨人，如于远处辨人，虽无法看清对方面目，仍然可以从大轮廓中认出对方是谁。为了更好的传达人物的神韵，我们在表现时会夸张人物个性特征，如眼睛小的会画得更小一些，鼻子高的会画得更高一些，驼背的会画得更驼，胖子更胖，瘦子更瘦，以此加强人物形象的艺术表现力。
△归 152x142cm 纸本水墨 2018年
△巴扎即景 180x194cm 纸本水墨 2015年
自古以来，人物画家都在不断摸索更好的创作表现形式，如古代的画论中留下了不少人物写真秘诀，这是古代画家的智慧结晶，在应对传统的小品画创作非常合适；但随着人物画的尺幅的不断增加和刻画的不断深入，在进行大幅的现实题材人物画创作或是主题性创作时，我们就需要比以往有更丰富多样的笔墨语言的支撑。”工欲善其事，必先利其器”，我们需要坚持”拿来主义”，向各种不同的艺术形式中获取灵感和养分，以充实和发展自己的形式语言，如从山水画中借鉴各种皴法和墨法，从花鸟画中借鉴用笔，从岩彩画和油画中借鉴赋色，在版画和雕塑中借鉴形体塑造的方法，等等。只有掌握了足够丰富的笔墨形式，才能在面对不同的创作需求时，得心应手，游刃有余。
△老戏台 227x200cm 纸本水墨 2019年
△盛装 180×194cm 纸本水墨 2016年
小品，在主题创作之余，于我而言，是最自由和轻松的创作形式。因为它的无拘无束，更多是兴致来时的一挥而就，顾不得什么章法，形式，构图，笔墨。画大画，需要花大量的时间去构思、起稿、推敲、修改、制作、调整，等等等等，如同一台戏剧，一场演讲，需要充分准备，面面兼顾。画小品则不同，更像是亲密好友间的嬉笑怒骂，想一出是一出，或玩笑，或调侃，或自嘲，随心而来，随性而走，极自然放松的状态。
艺术创作，如果用一小段文字来概括的话，我觉得诚如王赞所说：”艺术反映当代生活，艺术在时代的大背景、大框架下留下时代的印记和时代特征……最终造成社会时尚、审美标准、表现对象的变化，人的艺术创造只能是时代的产物，立足于当下时代，深刻体悟自身环境背景下的人和自然，注重艺术家内心世界的表达，注重个性绘画语言的独立创造，这是最为重要的。”
△清音 136x68cm 纸本水墨 2019年
△藏女 136x68cm 纸本水墨 2019年
△羊倌儿 125x42cm 纸本水墨 2015年
△草塘清趣 139x35cm 纸本水墨 2015年
获奖及展览经历
2011年6月中国美术学院毕业创作暨林风眠创作奖金奖
2011年毕业创作收藏奖
2012年作品《守望》入选广东青年美术大展
2013年作品《花毯前的维族女孩儿》入选“浙江风格▪时代丹青——浙江省优秀美术作品展览”
2015年5月创作《气壮山河》长卷参加“纪念中国人民抗日战争·暨世界反法西斯战争胜利70周年”全国巡展
2015年8月创作《天南胜景图》并被广东观音山森林公园收藏
2016年6月，作品《伊萨贝尔女士像》及《胡里奥先生像 》被古巴驻广州领事夫妇收藏
2017年1月，出席广州“古巴革命胜利58周年”晚宴，献画《古巴革命领袖 切·格瓦拉》
2017年7月，作品《闻鸡起舞》获广东省“闻鸡起舞——首届生肖文化视觉艺术大赛”优秀奖
2017年9月，作品《巴扎归来（写意）》入选“适逢其会——青苗二期优秀作品与广州画院青苗专家主题创作汇报展”
2017年9月，作品《追风少年》获“丹青天河——2017年广州（天河）美术创作大赛”一等奖
2017年11月，作品《观瀑台雨中即景》获“ 东莞观音山写生创作”三等奖
2018年4月，作品《裹花头巾的维族女孩儿》入选“青春心印——2018第五届关山月美术馆青年工笔画展”
2018年6月，作品《希望》入选“首届广东省美术教师作品展”
2018年12月，作品《巴扎归来》获“广东省第七届中国画（工笔）展”优秀奖
2019年2月，作品《我要减肥》获“金猪贺岁——第三届生肖文化视觉艺术大赛”入围奖
2019年5月，作品《深夜大排档之小龙虾的诱惑》入选“美食丹青——画家笔下的美食专题美术作品展览”
2019年5月，作品《巴扎归来》及《笼中·远思》入选“青青之苗——青苗二期优秀画家汇报作品展”
2019年7月，作品《老戏台》入选“庆祝中华人民共和国成立70周年——广东省美术作品展览”
个展
2015年9月于广州荔湾区文化馆绎趣堂大家会馆举办“逸笔闲心——柯鸿坤人物画作品展”
编辑 周淼
