桂子流芳从上海到海上

“桂子流芳越百年”。越剧宗师尹桂芳，越剧尹派艺术创始人，“越剧十姐妹”之一，人称“越剧皇帝”，造就了“十生九尹”的“尹桂芳时代”，为戏曲舞台留下了不朽的丰碑。今年是大师诞辰100周年，从上海到海上，浙江小百花越剧院将大师的经典作品之一《何文秀》搬上大银幕，同时，以青春版上演大舞台，同一部作品两种形式，向大师致敬，在致敬中怀深情，酝传承。

10月11号，电影《何文秀》举行全国首映礼

10月12号，青春版《何文秀》主创与舟山观众见面

《何文秀》电影宣传片

青春版《何文秀》演员感言

“越剧尹派艺术，拥有极为广阔的戏迷群，更不乏薪火相传的后来者。青春版越剧《何文秀》和越剧电影《何文秀》的诞生，既是广大戏迷热爱尹派、追随尹派的文化需要，也是小百花致敬先生尹桂芳百年诞辰的情感需要。‘桂子流芳越百年’，这是一份不能忘却的纪念！”

——浙江小百花越剧院党委书记 刘建宽

现场，在上海看大银幕

△上海纽约大学

2019年10月11日，由尹门弟子、浙江小百花越剧院演员周丽萍投拍并领衔主演的越剧电影《何文秀》在上海纽约大学举行首映礼。著名越剧表演艺术家、尹派艺术第一代传人尹小芳、上海纽约大学、上海中外文化艺术交流协会、浙江小百花越剧院、杭州君皓文化传媒有限公司等相关单位领导及影片部分主创人员与主配演出席了首映活动。

该剧投拍时，尹小芳老师受邀担任艺术指导并为周丽萍题词：“三代传承，何处不文秀；百年纪念，美丽萍踪留”。

电影《何文秀》系尹门弟子周丽萍历时五年、全额注资400万元、集结戏曲界与电影界诸多名家和精英才俊的心力之作。

首映现场，周丽萍说：“以这样的方式向我的恩师尹小芳、太先生尹桂芳致敬，是初心，也是执念。”

浙江小百花越剧院党委书记刘建宽说：“作为一部浙产越剧电影，能够首映于上海的国际名校，这是越剧艺术面向世界的文化自信，更是一次集合越剧人和电影人，集体致敬一代宗师尹桂芳诞辰百年的特别纪念。”

上海纽约大学校长俞立中则说：“上海纽约大学的师生来自世界70多个不同国家，我们希望同学们更多了解中国文化。衷心祝愿小百花越剧继续绽放风采，走向世界。”

另悉，电影《何文秀》还将在北京、杭州及长三角区进行巡礼展映，同时还将参加国内外的一系列电影节及影展。

现场，在舟山看大舞台

△陈丽君饰何文秀

△徐叶娜饰王兰英

从银幕到舞台，从上海到海上，10月12日，浙江小百花越剧院移植复排的《何文秀》在第五届舟山群岛新区越剧节首次“曝光”。

这出“亮相”的《何文秀》不仅保持了尹桂芳先生原版的特色，同时也在传递浙江小百花越剧院对传统戏曲艺术的理解，对于创新发展的识见，对流派传承的探索，展示“小百花”青年演员和青年团队青春靓丽、生机勃勃的风采。

若说尹桂芳先生的《何文秀》是经典版，历久弥新，“小百花”奉上的这一版则是不折不扣的青春版，担纲主演的陈丽君90后、徐叶娜80后，俊俏风流，聪颖剔透堪称“一对璧人”。其他重要角色的饰演者如金佳妮、胡锰佳、陈海峰等也俱是90后甚至95后的“小鲜肉”，当得上“一台青春满眼生辉”。同时，也有像国家一级演员徐国芳这样的“老戏骨”甘当绿叶，为青年演员“保驾护航”。

移植导演江瑶说“传帮带，我们有多少余热都发挥出来，要让青年演员能在排演传统戏的过程中走到一条正的路上去。”

两位导演相当有默契。作为移植副导演的邵雁老师也认为《何文秀》这样的传统戏对于青年演员“压一压，对她们今后的成长很有帮助。传统戏曲讲究程式感、规范化，从中再演化出去。”

△《何文秀》移植导演 江瑶

△《何文秀》移植副导演 邵雁

为了保证作品的质量，青春版《何文秀》由小百花原生代演员，国家一级导演江瑶担任移植导演、小百花原生代演员、浙江小百花越剧团国家一级演员邵雁担任移植副导演，更有小百花原生代演员、浙江小百花越剧团国家一级演员陈辉玲，特别是宋普南等老师担任指导，在他们的率领下，年轻的主创团队在编排过程中不断打磨、整理、丰富，在“修旧如旧”保留原版精华的基础上，亦为这出老戏注入青春的元素，青春意蕴，青春特色更加贴合青春演员的自身条件，让她们在舞台上焕发出耀眼的光彩。

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正如江瑶导演所言，这出戏不仅台上青春逼人，也是幕后的一场青春风暴。

在剧本上，年轻的90后朱鑫怡（画梦）有自己的理解：虽然没有做太大的调整，但在整理或者改编传统戏的时候必须要注意把握它的内在逻辑。这种内在逻辑包括了原作者的用意和观众喜爱它的原因。因此在前三场的整理时也是为了做这一点上的强化。使之适当减少从前的“补叙”，更多地聚焦主角在情感上的表述。

唱腔设计上，吴维益说基本尊重了传统，音乐上，任枫老师在原版之上重新设计主题，为了凸显和赋予何文秀更鲜明的形象，借鉴了《梅花三弄》和六字调，亦在此基础上运用江南丝竹的加花手法，是这出戏音乐上的特点。给角色加上特征音也是这出戏的亮点，王兰英是同音反复，表现的是纯洁、稳重的闺秀气质，至于“恶棍”张堂，看过戏的观众大概都能听出点毒蛇吐信的意味。

服装由张颖设计，从昆曲中借灵感，抽出其中的淡雅、精致与细腻去展现“小百花”青年演员的青春、美和靓丽。90后的化妆师杨孙硕说化妆造型帮助演员在舞台上有一个最佳的形象，更要帮助演员去塑造人物角色，“人物”是核心，妆面没有人物基调，再“美”也是没有用。积极与导演做创作沟通，观察演员的表演，完整的人物造型设计是服装与化妆的综合体现，作为化妆造型，更需要与服装设计的紧密配合 ，保证风格与基调的统一。

在舞台风格设计上，负责舞美设计的丁碧辉与团队前后几易其稿，最终呈现了现在看到的：以极简写意水墨为主背景，以海宁县城建筑为出发点，呈现了三面半包围式水墨化组合空间，这样空间感的建构少不得灯光效果的配合，灯光设计乔腾就是在这样舞台特色为基础用灯光让水墨的意象、江南的气韵和“小百花”的诗意“流动起来”。

“我们都是青年团队，他们非常有想法，非常有激情，特别有朝气，大家发散力也强，都是青春的气息。”江瑶导演说。