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《青卞隐居图》 王蒙（1308年—1385年），画家，字叔明，号香光居士，湖州（今浙江吴兴）人。元末官理问，弃官后隐居临平（今浙江余杭临平镇）黄鹤山，自号黄鹤山樵。 他与黄公望、吴镇、倪瓒三人被称为“元四家”，他们的创作集中体现了元代山水画的最高成就，四家既有各自的鲜明个性特点，又都具有元代山水画的时代风貌。他们强调诗书画印的有机结合，状物寄情，属于典型的文人画，对明、清绘画影响巨大。
《青卞隐居图》细节图 《青卞隐居图》被认为是王蒙传世的一幅代表其艺术风格和追求的精品力作，约1366年作，纸本，水墨，纵有141厘米、横42.2厘米，描绘的是王蒙家乡吴兴卞山的景色。董其昌在该画的绫纸上题有：“天下第一王叔明画。此图神气淋漓、纵横潇洒，实山樵平生第一得意山水，倪元镇退舍宜矣。”从董其昌对此图冠以“第一”的评价中，不难看出《青卞隐居图》的精彩程度和它不可替代的艺术价值。 《青卞隐居图》采用北宋式全景构图。高远法与深远法的运用让整张作品层峦叠嶂，气象恢宏、深邃优雅。山脚怪石嶙峋，溪流潺潺，近景处的树木茂密地布满画面底部的三分之一，前后有致，气脉相互贯通。沿着山脉的指向一直往上，两座形态各异的山峰间有瀑布自山间而出，因为瀑布所产生的雾气，让两座山峰虚实相生、气象万千，瀑布左下方山间的云雾让下面错落有致的村庄显得格外清静、幽深。近景密林有一高士策杖而行，在曲折且若隐若现的山间小路上赶路。这些情景完美地诠释了整幅作品的中心思想——“隐居”。
《青卞隐居图》细节图 王蒙用繁线密点的技法创作出来类似“解索皴”“披麻皴”的新技法，我们后来将次皴法称之为“牛毛皴”。清代唐岱在《绘事发微》中说：“王叔明喜用长皴，染山峦准头。用笔多弯曲似解索。”“解索皴”是由“披麻皴”演变而来，因笔法线条似解开的绳索而得名，呈上紧下松或反之状，这种技法在画面中描绘山石上表现得淋漓尽致，只是王蒙的“牛毛皴”在笔法上更为细致。繁而不乱、密而不闷，浓墨淡墨交替结合，让画面层次更加鲜明多变。最后用散笔浓墨的技法，有节奏地在画面上点苔点，一方面贯通了整张画的气韵，另一方面也强化了视觉张力，丰富了画面的构成。 明代王世贞有言：“山水画至大小李一变也，荆、关、董、巨又一变也，李成、范宽又一变也，刘、李、马、夏又一变也，大痴、黄鹤又一变也。”《青卞隐居图》其精湛绝伦的绘画技法，缔造了中国画笔墨形式美的典范，玄幻多变的空间分割更是在中国山水画史上独树一帜，影响深远，开一代山水画之新风。 |
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