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扫码关注，传承古今 上海博物馆收藏了战国至清初各个历史时期的官私玺印400余方，印章作为权益和凭信工具，战国时期已普遍使用，至汉更盛。其刻铸技巧熟练，钮式朴实多样，印文章法自然而富变化，虚实相倚，往往在不平衡中取得整体和谐的美感，这是当时印章制作者的艺术创造，文字书法亦充分反映出时代面貌。 在此特收集三十五方上博馆藏的不同时期玺印，不仅有先秦两汉时期的各种官印，也有明清以降开山立派级的大师作品。在玩味同时，体会一番古人篆刻之高妙。 涡纹玺 时代：西周 尺寸：直径2.9 厘米，高1.0 厘米 巴蜀图符玺 时代：战国 尺寸：直径3.4 厘米，高1.2 厘米 春安君玉玺 年代：战国 尺寸：纵2.3cm，横2.3cm，高1.9cm 质地：玉
上赣君之信玺铜玺 年代：战国 尺寸：纵2.1cm，横2.2cm，高1.3cm 质地：青铜
匈奴相邦玉玺 年代：战国 尺寸：纵2.45cm，横2.45cm，高1.82cm 质地：玉
战国“陈之新都”铜玺 年代：战国 尺寸：纵2.8cm，横2.8cm，高1.7cm 质地：青铜
荜闺苑监铜印 年代：汉 灵帝 尺寸：纵2.4cm，横2.4cm，高2.5cm 质地：青铜
河间王玺封泥 年代：西汉 尺寸：纵3.25cm，横3.4cm 质地：黑泥
康陵园令铜印 年代：西汉 尺寸：纵2.4cm，横2.4cm，高2.13cm 质地：青铜
武意玉印 年代：西汉 尺寸：纵2.3cm，横2.3cm，高1.65cm 质地：白晶石
西汉 逎侯骑马铜印 年代：西汉 质地：青铜
西汉“广汉大将军章”银印 年代：汉 尺寸：高2cm，纵2.35cm，横2.35cm 质地：银
西汉新“设屏农尉章”银印 年代：西汉 尺寸：纵2.25cm，横2.25cm，高2.2cm 质地：银
东汉 魏霸玉印 年代：东汉 尺寸：纵2.8cm，横2.9cm，高1.9cm 质地：白玉
“齐王国司印”铜印 时代：唐 尺寸：高3.64 厘米，纵5.65 厘米，横5.65 厘米
“神虎第一指挥第三都朱记”铜印 时代：北宋 尺寸：纵5.5 厘米，横5.43 厘米，高4.83 厘米
“管领本投下中兴等路民匠达鲁花赤印”铜印 时代：元 尺寸：纵8.2 厘米，横8.1 厘米，高7.6 厘米
韩约素“口衔明月喷芙蓉”牙章 时代：明 尺寸：纵3.9 厘米，横3.95 厘米，高2.95 厘米
何震“笑谈间气吐霓虹”石章 时代 明 尺寸：纵4.05 厘米，横3.9 厘米，高7.1 厘米
文彭“七十二峰深处”牙章 时代：明 尺寸：纵3.1 厘米，横3.1 厘米，高4 厘米
汪关“张炳樊印”石章 时代：明 尺寸：纵4.55 厘米，横4.55 厘米，高3.2 厘米
蒋仁“真水无香”石章 时代：清 尺寸：纵3.3 厘米，横3.25 厘米，高8.25 厘米
“多罗定郡王印”银印 时代：清 尺寸：纵10.8 厘米，横11 厘米 ，高11.8 厘米
戴本孝“冒襄”六面石章 时代：清 尺寸：纵2.25 厘米，横2.25 厘米，高4.55 厘米
丁敬“扬州罗聘”石章 时代：清
丁敬刻两湖三竺卍壑千岩石章 年代：清 乾隆 质地：煤根石
邓石如“淫读古文甘闻异言”石章 时代：清 尺寸：纵3.1 厘米，横3.2 厘米，高5.3 厘米
浮雕“八仙上寿图”田黄石章 年代：清 尺寸：高8.3cm 质地：石
黄易刻小松所得金石石章 年代：清 乾隆 质地：青田石
徐三庚“延陵季子之后”石章 时代：清 尺寸：纵2.7 厘米，横2.7 厘米，高5.3 厘米
黄士陵“黟山汪氏”石章 时代：近代 尺寸：纵2.3 厘米，横2.3 厘米
赵之谦“赐兰堂”石章 时代：清 尺寸：纵3.4 厘米，横7.3 厘米，高4.8 厘米
近代 胡钁 “硬黄一卷写兰亭”石章 年代：近代 质地：青田石
吴昌硕“仓硕 俊卿之印”两面石章 时代：近代 尺寸：纵2.25 厘米，横2.3 厘米，高8 厘米 图文源自网络，版权归原作者所有 分享才是真爱哟 扫码关注，传承古今 ▼藏品推荐 包老包真，上手不满意包退
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玺印的产生最早要追溯到商周时期，到春秋战国时期应用的更为普遍。45方古代高清印玺，一眼看尽中国篆刻之美！
古代的印玺是中国文物宝库中的重要内容之一，其收藏、鉴别、研究对中国文字的产生、发展有着重要作用。中国古代印玺包括了鸟篆、大篆、小篆等各种字体，虽然它的体积都很小，却是文物收藏的重要项目。 印玺的产生年代很难考据，普遍认为它始于三代之时。印玺的用途、形式各有不同，是经过一个漫长的时期变化、发展而形成的。它最初产生于装饰作用，用玉石做成，佩戴随身，没有一定的定制；后来对美观的要求越来越高，印玺的花纹、文字也就越来越复杂，个人的姓名、官衔也都成为必须的内容；随着配饰风气的增长，印玺成为一种信物，作为一种凭证的出现是到秦代的事了。到秦始皇的年代，只有皇帝的印章才能成“玺”，而官民成“印”。古印玺为官印或姓名印，到唐宋开始出现表字、堂号、斋名等内容。汉印的主要目的已经发展为铃盖，文字比前代有所改易，古朴典雅，有很高的艺术性。汉代印玺的使用，更加明确了级别定值，如皇太子用金印龟钮，诸侯王用金印骆钮，二千石以上官员用银印龟钮，六百石以上官员用铜印鼻钮等等；再如太子将军称作“章”，其他人员为“印”等等。六朝开始出现朱白文，产生较大的变化。唐代印章多变化创新，但许多文字偏离了六义，无古法可循。宋代崇尚纤巧，字型、印形开始出现较大的变化，异形闲章出现。元代的一些著名文人力图复古，多作朱文。明代开始有人较系统的整理、研究古代印玺，一些收藏家把收集到的古印进行拓印刊行，使古代印玺文物的收藏和研究逐步走上正轨。 印玺的名称各有不同，大体可以分为以下几种： 1.玺 三代以前诸侯大夫之印通称玺，秦始皇以后为王者独用，以后历代皇帝御玺体形、文字各有变异，但绝大部分都为螭虎钮。 2.印 春秋战国时期出现印的名称，但不普及，秦印时期的官印通称“印”。六朝时朱文、白文并行。传世文物中汉印较多，据考证起源于封泥。 3.章 汉代印和章并称，而称章的地位更高些，如传世文物“广武将军章”、“御史大夫章”等等。 4.记 与章并称，都有识记的意思，如传世唐代观音“大毛封记”、宋代的“永定关税新记”等等。 5.印章 印和章连称，汉武帝时期有这种叫法，如传世文物“校尉之印章”封泥“丞相之印章”等等。据考证这与当时尚五行说有很大关系，喜用五字，“之”、“印”、“章”有时是用来填数的。 6.宝 皇帝用玺的别称，武则天觉得“玺”的发音接近于“死”，就改称其为宝，以后历代皇帝就沿用下来。 7.关防 明太祖时，为防止官僚之间用空白官方文书舞弊，加强关防，就采用半印公文制，如同战国时期的合符一般，来勘测公文之真伪。后来尽管这种半印制度废弃了，但官员们仍称官印为“关防”。 印玺的质地、材料差别较大，夏、商、周及三代以前均为玉印，与当时的道德观有联系。秦汉时期只有天子才能用玉印，所以秦汉以后玉印传世很少，是非常珍贵的文物。金银、银印在汉代是出现，从文物、艺术鉴赏的角度看，其材质上的贵重还在其次，它只不过是印玺拥有者的身份地位之象征而已。按照当时的规定，汉代俸禄为二千石的官员，使用银印龟钮，而更小的官员只能使用铜质印。古印当中有极少数印章使用宝石、玛瑙刻成的，于文字艺术无益，只是因为印料贵重罢了。瓷印大约出现于唐宋之间，质地坚硬不易刻制，有点类似玉印的效果。石印在古代未曾出现，宋代才开始有私印出现，传世极少，宋代石质印章很普遍，易于镌刻，效果古拙。象牙、犀角都是汉代低级别官员使用的印章料后世的私印也经常使用，但这些骨质材料较粗软，时间久了字形会变。 篆刻作为独立的艺术门类之出现，是随着唐宋文人画的勃兴而兴起的。诗、书、画、印的整体艺术观念，是画家、书家们注重在作品上钤盖姓名、别号、斋馆名号等印章。所以即使是那些优秀的篆刻原件已不复存在，我们依然可以欣赏到印章的图像。 文、何为明代杰出的篆刻艺术家，占据着印学史上的重要地位。文彭（1498—1573）是明代大画家文徵明的长子，他的巨大贡献是开创了“石章时代”，书画家亲自操刀治印，石章风行印坛，明清篆刻艺术继秦汉古印以后至复兴，文彭功不可没。何震（？—1604）与文彭亦师亦友，其风格多变，整体面目苍劲古拙，在印坛有极高声望，在当时的许多文臣武将都以得到何震一印为荣，待何震死后有片石与金同价之说。 邓石如是清代最优秀的书法家、篆刻家以及艺术理论家之一，生于1743年，卒于1805年，著有《完白山人印谱》，其书法被时人评为“国朝第一”。邓石如独具一格的刻风是把篆书的变化运用到印章当中，婉转流畅、婀娜多姿，成为当时印坛上的重要流派“邓派”，与另一支流派“浙派”形成中国印学史上的两个重要派别。 吴昌硕（1844—1927）是活跃于清代晚期的画家、书法家和篆刻家，自成一体，有《苍石斋篆印》、《齐云馆印谱》、《篆云轩印存》等多部印谱传世。他从十几岁开始从事篆刻的学习和创作，对篆法、章法、刀法等方面做出巨大贡献，尤其讲究布局意趣，刀法老辣，钝刀硬入。他的篆刻艺术风格对近现代日本印学有很大影响。 |
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