唐代宗永泰元年（765年）四月，杜甫的好友严武病逝，这不仅使诗人顿失生活的依靠，也让他惊觉成都或许将发生动乱。于是，就在这年的五月初，杜甫带着家小，离开了居住五年的浣花溪草堂，乘一叶孤舟，顺着岷江、长江往下游走。就在这一夜，小舟停靠在渝州到忠州途中的一处岸边，杜甫写下了这首五言律诗，当时诗人已经五十四岁了。 夜幕低垂，但诗人却不能成眼。他想到自己虽有报国之志与经世之才，却壮志难酬无从施展；好不容易能够有一段较为安逸的生活，又因时局的变异，竟落到了无处容身的地步，只能将全家的命运寄托在这艘小船上。 前途茫然，诗人不知哪里才是安身立命的好去处，想到种种难以索解的生存大事，忍不住面对长江抒发情意，把满腔的身世之悲与飘零之感，化作这首传唱干古的诗篇。 《旅夜书怀》 杜甫
1，危樯：危，高的意思。墙：音qiang，指船桅。这里的“危樯”和“夜舟”形成了近景中垂直和水平交错的画面。 2，飘飘：指漂泊不定。“飘飘”虽有“轻”的词意，但情意浓烈，清代洪仲在《苦竹轩杜诗评律》中说：'七八说得宽闲，而悲愤愈甚。”也就是说，“飘飘何所似？天地一沙鸥”这两句，用词虽故意表示平淡，真心本意却甚是浓烈。 赏析本诗共八句，前四句写的是“旅夜'，后四句则是“书怀”。 首联： “细草微风岸，危榴独夜舟”，上句描写岸边，下句则写水面。在细草丛生、晚风轻拂的岸边，孤零零地停泊着一艘小舟，细长的桅杆高高地矗立在夜空。这两句没有一个动词，“细草微风”形容“岸'，'危榴独夜'修饰“舟”，连用两个名词词组，构成了一幅静态的最致。 领联： 继首联写近景，领联“星垂平野阔，月涌大江流”转写远景。“大江”就是长江。关于长江的名句，李白有“山随平野尽，江入大荒流”，然而“星垂平野阔，月涌大江流”传唱更广，原因就在描绘得十分佳妙，仅此两句，川流不息的江河动态便跃然于纸上，让我们看见平野辽阔，繁星低垂，江水奔腾而去，月轮在江面上闪动如涌。星空、江月连成一片，语势雄浑，让读者心中不自觉浮现出开阔的景象。 颈联： “名岂文章著？官应老病休”，表达诗人的理想并非投诗献赋，博取虚名，而是希望能“致君尧舜上”，做出一番事业来。杜甫本就因为文章驰名，没想到担任左拾遗时，因上疏救房琯（音guan）而遭唐肃宗贬谪；担任工部员外郎时，又因人事不和而自动请辞；两次都不是因病老而辞官。因此，从“岂”“应”等用语，对照诗人的任官经历，更可看出字词表面和诗人内心向往的强烈对比。诗人怎会甘于如此毫无作为、默默而终呢？ 清代诗评家沈德潜评论这两句时，曾说：“胸怀经济，故云名岂以文章而著；官以论事罢，而云老病应休；立言之妙如此。”意思是说杜甫一心要经世济民，故而说声誉岂是以文章著名；为官因为论事得罪当朝而被贬，却反说自己又老又病应该退休，诗人的说法如此高妙。这两句充分表现出诗人深沉的愤慨，更让我们了解其郁都不得志的悲哀。 尾联： “飘飘何所似？天地一沙鸥”乃是即景自喻，写诗人的飘零之感。杜甫在成都草堂时期的诗作，常见“鸥'的意象，诸如白鸥、春鸥、寒鸥、浦鸥、沙鸥、狎鸥、轻鸡等。然而从早期“白鸥没浩荡，万里谁能驯'（《奉赠韦左丞丈二十二韵》）的意气风发，到“飘飘何所似？天地一沙鸥”的自我宽慰，心境之转折可见一斑。 诗人感慨地说，我这飘然一身究竟像什么呢？唉！只不过是天地间的一只沙鸥罢了！鸥鸟浮泛于江海之上，不停地在那儿盘旋飘飞；对照诗人的一生，同样是离乱漂泊、迁徙无定，直到老年，仍旧寄居一叶孤舟，这与沙鸥的命运岂不正好相似？ ”一“字和第二句的“独”字遥相呼应，映照出两者孤高的视觉意象。沙鸥之小对照天地之大，历来的诗论对此意象有两种观点，一种是认为小大之对比更可见沙鸥的渺小、无助；另一种是说天地虽大、沙鸥虽小，但它却能悠游于天地之间，以小御大，气势反而可吞宇宙！形体的渺小并不能框限自由心志的去向。诗人在这两句中虽表露出自伤身世的遗憾，但最后以自问自答的“提问法”作结，似乎也想为此“心”做出安顿。 我们不妨这样理解：在诗人益见圆融的智慧观照下，一生的愤慨也罢，伤悲也罢，在最后这一问答，只见坦然接受的豁达。 黄河、长江是中国具有代表性的两条大河，也常被写入骚人墨客的作品之中。诗仙李白也有一首描写长江景致的诗作，常常被拿来和杜诗相评比，那就是《渡荆门送别》：
唐玄宗开元十四年（726年），李白怀着“仗剑去国，辞亲远游”之情，出蜀东下，这首诗就是在旅途中所作。《渡荆门送别》《旅夜书怀》两首诗都是旅途之作，也都有描写长江和夜景的诗句，但李白作品写在意气风发的二十六岁，杜甫作下此诗时已是饱经风霜的五十四岁，两人心境毕竟不可同日而语。 单以描写长江的诗句来看，有论者以为“星垂平野阔，月涌大江流”“山随平野尽，江入大荒流”两相对照，杜甫诗句中的“星垂”“野阔”“月涌”“江流”有远景、有近景、有水面、有夜空，给人立体、壮阔的美感；反观李白诗句则较为平面，因此有高下之分。 |
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