 编者按： 从前面我们已经学习了解了怀素小草千字文的笔法、结字，从本节开始，我们来学习怀素《小草千字文》中的章法。
章法特征 如前所述，我们将结字也纳入书法空间，不过结字所受到的规范性约束要比章法的大空间更加严格。 结字受到汉字造型规律的约束，同时受到反复阅读经典作品时所积淀的审美经验限制。 虽然结字本身具有较强的文化意味，给我们发挥的余地较小，但同时也正因为这一规律，我们在结字上所进行的细微的变化也会给人新鲜感受。 空间的分割与组合产生的魅力是无穷的 。书法家的创作随着空间分割与组合表现的不同，凸现作品形式的多样性。在对空间组合的调度过程中，任何一个书法家对书法空间的意识都不一样。因此，分析研究章法的审美意识与其在抒写性情方面的奥秘，对当代书法的创作有着极其重要的价值。
这里我们简单了解一下法的一些规律。 在书法表现中，章法起伏强弱的对比越突出，表现情绪的起落越大， 书家在书写过程中越感性，作品也越具有个性 。此类作品在狂草书的创作中最为常见。对宁静、含蓄意味的表达，可以通过在空间分布里采用分布均匀、跳跃较小的手段来实现。 《小草千字文》大大有别于其他草书创作的章法特征，字与字之间有意识地加大距离，同时也放大了行与行之间的距离，带有行书章法的一般规律。所以，此帖给人疏朗而宁静的感觉。 #1 空 靈 疏 朗 ▼
在《小草千字文》中，行与行之间保持这样大的距离，这应该是草书表达中的一种首创 。无论是东晋，还是初唐时期，他们书写的行距都没有这样空旷过。 在怀素此帖中，行与行之间的空间是单字的两到三倍，而且这种行距贯穿于此帖的始终。这是《小草千字文》在章法上最大的特点 。 这种大行距的写法，从怀素这里形成了一种书写中的表达方式后，后世书法家对此多有借鉴。 比如五代时，写的虽为行楷书，但在章法的应用上特别是行距的表现上，与《小草千字文》很相近。 只是杨凝式的《韭花帖》不但行距大，而且还拉大了字距，显得更为疏朗、俊秀。 下面我们看看《小草千字文》的字距。
我们从《小草千字文》中取下三个片段，都是为了说明 此帖字距比较大 。 书者每写完一字，都特意把间隔空隙处理得大一点，把每一个字写得神满气足，给人以单字成珠之想 。这也是怀素《小草千字文》在章法上的又一主要特色。 但并不是每一行或每一段落都是这样，在个别行里，尤其是作品的下半部分，也常有字距紧密的情况。这同时也丰富了作品的章法变化。
如上图中最后两字几乎连着，字与字之间靠得很近。
上图也是从字帖的下半部分选取的，字距也明显比上半部分紧凑。这种情况在此 帖中也不是很多，因此作品总体上仍保持着字距宽松的特点。 由于字与字之间的间距较大，所以《小草千字文》中很少有字与字相连带的现象。 从草书创作的角度而言，这是很特殊的情况 。
整幅作品中只有百分之二到三的连带关系。从这些连带的字来看，其单字的塑造效果远没有不连带的单字精彩。不连带的单字写得更加从容不迫，点画精致，温润如珠。 （待续） 千金帖——怀素晚年经典力作 《小草千字文》 临习推荐用本
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