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三言两语，打造诗词作品中的点睛之笔： 我们都有这样的感觉，一首词读下来，过一些日子后，还能记住的就是那首词中印象最深的一两句，甚至大量的词可能什么印象也没有留下。而能让我们记住的这一两句，便是词的“点睛之笔”。一首词好，并不在于每一句都很好，这样几乎不可能，而且也未必让人记忆深刻。正如你进了一个花园，千姿百态，你就记住百花盛开了，但如果是一片草地上独独秀出一枝鲜艳的花来，你对它的印象就会相当深刻。而我们写词，自然不能为了秀这么一句而故意写烂其余句子，所以就需要锤炼出一些更好的句子来。 写出“点睛之笔” 的一个简单办法就是一句之内使用转折，但要转的妥帖。先喜后悲，形成反差，很容易引起读者的共鸣。前面起的足够高，后面还要落的足够稳，这样形成的气氛易动人心。以结句为例，比如“无非是、落花流水，与我何干”、“书诗一纸终成噎”、“纵成词，不似曾经风味，身慵心懒”等习作。但一句话往往不是很长，不一定能够完整的表达意思并且完成转折，这就需要在前一句提早做好铺垫。 词的“点睛之笔” 一般都安排在结句上。写平韵词牌时，结句用平声作结，可以起到结而未结，篇终而意不终的效果，也即所谓意在纸外、情在句外；填仄韵词牌时，用仄声作结，可以起到急马勒住，心下一震的效果。简单的说，结尾用平声，往往蕴不尽之浅浅怅意，用仄声，则可蕴深深之恨意。
雨暗初疑夜，风回便报晴。淡云斜照着山明，细草软沙溪路马蹄轻。 卯酒醒还困，仙村梦不成。蓝桥何处觅云英？只有多情流水伴人行。
苏轼此词中所谓“仙村”，即指蓝桥而言；所谓“梦不成”者，谓神仙飘渺不可求，故有“何处觅云英”之感叹。最后，作者觉得路边的溪水也还是有情的，这就是“只有多情流水伴人行”。这首词的结尾一句——“只有多情流水伴人行”，与李煜笔下的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”有异曲同工之妙。 作者在流水这一无情的客体中赋予主体的种种情思，读来意味深长，余韵不尽。欲成仙而不得，从梦境回到现实，空对流水惆怅不已，这正是词人孤寂、落寞、凄婉的心绪之写照。从词的意境中，可以看到佛老“静而达”的因子，而无“超然玄悟”的神秘色彩。虽有梦境与幻觉，但终归现实。 仄声作结例如范仲淹《渔家傲》： 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。 当然了，词是激越郁勃还是流转和婉，不止是与平声仄声有关，还与句式长短、韵位间隔等都有关系。这里就不细加陈述了。说这一点是让大家理解：如果根据自己要表达的情绪合理的选择曲调，或者如何在结尾处恰当地收束全文并促成“点睛之笔” 。 所谓的“点睛之笔” ，首要的就要新，要发别人未发之言。因为是别人已经写过的句子，显然就不适合作为自己词中压轴的部分。要新，简单的方法有二：其一是化用别人的模式，也就是潜心揣摩名篇佳作中的警句是怎么写的，体会其中的用词用意以及用韵，一些常见的写法还是我们可以借鉴的。其二是打乱重排，有些句子可能别人用过，但未必用的很好，或者自己想到某个句子，但可能会流于常规通俗。而若能将其打乱重排，经行一些巧妙的嫁接，并加入自己的元素，这样的写法能使得读者读来既略曾相识、又惊叹巧思。 举例： 闷来弹鹊，又搅碎一帘花影。徐幹臣《二郎神》 雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景。徐幹臣《二郎神》 尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕？张于湖《念奴娇》 寒光庭下水连天，飞起沙鸥一片。同上《西江月》 花影吹笙，满地淡黄月。范石湖《醉落魄》 灯花结，片时春梦，江南天阔。同上《忆秦娥》 惟有两行低雁，知人倚画楼月。同上《霜天晓角》 应把花卜归期，才簪又重数。辛稼轩《祝英台近》 是他春带愁来，春归何处？却不解将愁带去。并同上 翠销香暖云屏，更那堪酒醒。刘龙洲《醉太平》 燕子不来花有恨，小院春深。刘静寄《浪淘沙》 棠影下，子规声里，立尽黄昏。洪平斋《眼儿媚》 相思无处说相思，笑把画罗小扇觅春词。徐山民《南柯子》 妾心移得在君心，方知人恨深。同上《阮郎归》 惊起半帘幽梦，小窗淡月啼鸦。刘小山《清平乐》 千树压西湖寒碧。姜白石《暗香》 波心荡，冷月无声。同上《扬州慢》 昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。同上《疏影》 墙头唤酒，谁问讯、城南诗客岑寂。 高柳晚蝉，报西风稍息。同上《惜红衣》 问甚时、同赋三十六陂秋色。并同上 冷香飞上诗句。同上《念奴娇》 一般离思两消魂，马上黄昏，楼上黄昏。刘招山《一剪梅》 絮飞春尽，天远书沉，日长人瘦。孙花翁《烛影摇红》 临断岸，新绿生时，是落红带愁流处。 记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。史梅溪《绮罗香》 愁损玉人，日日画栏独凭。同上《双飞燕》 恐凤鞋挑菜，归来万一，灞挢相见。同上《东风第一枝》 新愁万斛，为春瘦，却怕春知。高竹屋《金人捧露盘》 惊愁搅梦，更不管庾郎心碎。同上《祝英台近》 悠悠岁月天涯醉，一分秋，一分憔悴。张东泽 《桂枝香》 源自梅花草堂 |
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