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自咸通十二年（871）至广明二年（881）这十年间，是郑谷人生的第一个低潮期。咸通十二年（871），郑谷挟京兆府试入选“咸通哲”的气势参加省试，却出乎意料地落第了。更糟糕的是这次落第只是个开始，在接下来的十年中，郑谷屡败屡战，屡战屡败。在连续失利的阴影下，郑谷的诗风逐渐发生了变化。其诗再不像之前明朗，忧郁逐渐倾染诗中。我们从《下第退居二首》，可见一斑。  郑谷的《下第退居二首》 诗中尽见其因下第带来的压迫感、焦虑感，以及由此带来的精神压力与世界观影响。咸通后期，郑谷的诗歌基本上形成了自己的特点，写出了《十曰菊》《燕》《鹧鸪》《石城》等一系列著名的诗歌，其中《鹧鸪》一诗，为其赢得了“郑鹧鸪”的美誉。这些诗最大的特点是语言浅显，情韵悠长，技巧娴熟，清而且丽。仅《石城》一首，即大放异彩。  郑谷的《石城》 这里，诗人巧仿崔颢之《黄鹤楼》；这里妙慕李白之《登金陵凤凰台》。后来居上！《黄鹤》未尽之极笔，补写极尽。这里，尽见历史的创伤；这里，尽显岁月的流逝。概而括之，“帆来帆去”，“花开花谢”，便尽从来。这里，杂糅大家，以成自格；这里，不断重复，浑然天成。句法，一似白居易之“黄梅县边黄梅雨，白头浪里白头翁”；重复，一如“石城”“莫愁”“江”“帆”“花”“阳”。浅切清丽，随境而偏。就诗歌主体而言，郑谷的诗歌，博吸姚贾之清，温李之丽，乐天之浅，自成浅切清丽之风。但在不同情境之下，其诗风有所偏重，得意时偏温李，苦闷时重姚贾，闲散时倾乐天，但总体近清丽。  白居易绘图 中和元年（881），郑谷为避乱入蜀，直至光启二年（886），均在西蜀度过。1.情系蜀中：蜀中的山水与丰厚的人文底蕴捕获了郑谷的心，在模山范水、吟古咏今之间，郑谷的心灵得到释放。或缅怀名人:雪下文君沽酒市，云藏李白读书山。（《蜀中三首》其一）、扬雄宅在唯乔木，杜甫台荒绝旧邻。（《蜀中三首》其二）、小桃花绕薛涛坟……窗下断琴翘凤足。（《蜀中三首》其三）、或咏蜀中之锦:红迷天子帆边日，紫夺星郎帐外兰。（《锦二首》其一）、或吟蜀之荔枝:晚夺红霞色，晴欺瘴日威。（《荔枝》）。  郑谷绘图 2.景仰杜甫：曾在蜀中生活的杜甫，成了郑谷的榜样乃至精神寄托。在诗歌写作上，郑谷有意模仿杜甫诗风，一如其《峡中》《峡中寓止二首》《寄南浦谪官》《奔避》。尤《峡中》之“往事如今日，聊同子美愁”，足见其内心对杜甫的景仰与倚重。且看《峡中寓止二首》（其一）:“荆州未解围，小县结茅茨。强对官人笑，甘为野鹤欺。江南补网阔，市晚鬻蔬迟。子美犹如此，翻然不敢悲。”这里，原型出自杜诗。诗中首联“未解围”“结茅茨”二词原自杜甫《西山三首》（其三）之“关城未解围”与《渼陂西南台》之“庶结茅茨迥”。这里，风格模仿杜甫。中间二联虽在杜诗中找不到完全相同的词句，但足见其努力营造一种雄强风格，独具生活气息，词语运用浑然天成。这里，景仰追随杜甫。尾联直接点明主旨，景仰之情跃然纸上。这里，整体风格类杜。全诗极似杜甫之《移居夔州作》《返照》《过客相寻》。  杜甫绘图 3.时见禅趣：在蜀中与佛禅密切接触，对郑谷的诗风有所影响，在诗歌内容上，访僧问道的诗作大幅度增加，诗作中近一半与僧禅有关的作品写于此时；在内涵上，其诗:“峨眉咫尺无人去，却向僧窗看假山““闲得心源只如此，问禅何必向双峰”“得向游人多处画，却胜涧底作真松”，变得更为蕴藉含蓄，时见禅趣与哲理的光辉。 参考资料 ·《七祖院小山》 ·《曲江红杏》 |
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