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元代的两匹瘦马 马一直是中国人喜爱的动物。古代社会，战争绵延不绝，马由于风驰电掣的速度和长途跋涉的耐力，成为战争中的利器，厉兵秣马是做好战前准备的关键，而骑兵也相当于现代的机械化快速反应部队。马上得天下的帝王具有最可炫耀的资本，而历代名将也多和名马相联系。自春秋战国以来，寻找日行千里的名马，一直是帝王的不懈追求，善长相马术的伯乐、九方皋大受人们尊崇。历史上有千金市马骨的故事，说明千里马是非常稀缺的资源，连它们的骨头都很值钱啊。 在常人眼中，身材骄健、膘肥体壮的马具有视觉上的冲出力，因而也最能得到人们的喜爱。从唐代名家韩干的照夜白到元代赵孟頫的浴马图，无不按照这一标准描绘。但是到了元代，龚开的《骏骨图》和任仁发的《二马图》中，却出现了两匹瘦骨嶙峋的马，这两幅马画一直流传至今，说明人们对于瘦马的喜爱并不亚于肥马。 《骏骨图/瘦马图》，宋末元初，龚开，绢本水墨，手卷，纵29.9厘米，横56.9厘米 龚开的《骏骨图》（现藏于日本大阪市立美术馆藏），描绘了一匹饥肠辘辘的马，它瘦骨嶙峋，几乎抬不起头来，但仍能从其如炬目光中感受到不屈的精神。这幅画用笔精到，勾线写骨，一根根鬃尾迎风飘摆，造型生动准确。龚开在画中的题诗中写道：“一从云雾降天关，空尽先朝十二闲。今日有谁怜瘦骨，夕阳沙岸影如山。” 从龚开的人生经历中，我们也许可以得到《骏骨图》的寓意。龚开(1 222―约1304)，宋末元初画家。字圣予，号翠岩，淮阴(今属江苏)人。擅画人物，偶用浓墨染面颊，称“墨妆”。画马师曹霸，多瘦骨嶙峋。兼工山水，传世作品有《中山出游图》、《骏骨图》等。南宋灭亡之前，龚开曾是两淮制置司监官，任职于李庭芝幕府。作为抗元英雄陆秀夫的挚友以及一名爱国者，在元军伐灭南宋的过程中，龚开虽已年过五旬，仍在闽、浙一带参加抗元活动。元建都后，龚开穷困潦倒，靠卖画为生。从龚开的经历和他的题诗中，可以看出，这幅画画家表达了对统治者的愤怒和对前朝覆灭的遗恨，寄托其老无所用之感慨。所以说，龚开画马，并不仅仅是为画马而画，而是将自己所思所想注入瘦马的形象中，使它成为一个象征符号，正像唐代李贺写瘦马的诗，“向前敲瘦骨，犹自带铜声”，那是诗人画家在呐喊、在咆哮、在抗争，是他们铁骨铮铮的人格写照。
任仁发的《二马图》（现藏于北京故宫博物院），一匹膘肥肉厚、一匹瘦骨嶙峋，形态逼真，对照鲜明。花斑肥马系缰下垂于地，恃颈阔步；红棕瘦马肋骨毕现，缰绕颈上，探颈垂首。画家在题画文字中，先对两匹马作了介绍，然后笔锋一转，指向了现实世界：“世之士大夫，廉滥不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一国，不失其为廉；苟肥一己而瘠万民，岂不贻淤滥之耻欤？”对那些被排斥的清廉士大夫给予深切的同情，对照此“苟肥一己而瘠万民”的贪官，进行了谴责，抨击了社会的黑暗面。原来画家是以肥瘦二马，寓意贪廉两种不同的官吏。（文/张春岭）
龚开（1222—1304），宋末元初画家，字圣予（一作圣与），号翠岩，淮阴（今江苏省淮阴县）人。景定年间曾任两淮制置司监当官。他是一位诗文书画都擅长的文人画家，山水画师法米芾、米友仁，人物、鞍马则学曹霸，亦能画梅、菊等花卉。喜欢用水墨画鬼魅及钟馗，“怪怪奇奇，自成一家”。从现存作品看，其特点是用笔粗重、墨色淋漓，造形比较夸张，画上多题诗及跋语，寄托遗老的怀抱。传世画作主要有，美国弗利尔美术馆藏《中山出游图》卷、日本大阪市立美术馆藏《骏骨图》卷。龚开还工书法，“作隶字极古”（夏文彦），且有钟鼎文《蔡端明草书卷子跋》、八分书《中山出游图跋》、书论《题大令保母帖》；善评诗，有《方绍卿凤诗评》；善弈，有《古棋经》。 龚开所画的马以“风鬃雾鬣，豪骨兰筋”的战马为特点，多逝电追风之状，且多惊人奇姿。他多次直接以“瘦马图”为画题，画中马棱棱并露十五肋，突出表现战马的勇猛和威武。 从画法上看，从唐之曹霸、韩干、韦偃，到宋之李公麟、元之赵孟烦，他们作品中的马，都是被豢养得膘肥体壮，着意表现马丰满的体魄。画法上笔法紧细，着色渲染不露痕迹。而龚开却不落窠臼，创造“描法甚粗”的写意画法，用洒脱简练的线条、豪放的画风，反映马的精神、气势，抒发魂梦萦绕作者收复河山的梦想，画面的主题和艺术技巧得到了高度完美的统一。 龚开画马的方法引起了历代美术评论家的注意，在《画鉴》、《图绘宝鉴》、《珊瑚网卷》、《绘事备考》、《佩文斋书画谱》等等许多画论、画史著作中都有记载，虽然评论家们受时代、环境所囿，认识不清这一创新画马的意义而褒贬不一，但他们都一致肯定这是龚开画法的特殊之处。因此可以说，龚开开创了写意画马之先河，为写意画马之第一人。龚开画马从主题之深度、意境之特殊技巧之新颖而有别于他的前辈，在中国画史上具有其独特的地位。 龚开是最早记录水浒三十六人姓名和绰号的艺术家，他为水浒英雄写像早在《水浒传》成书之前，所作《宋江三十六人赞并序》。这36人，除宋江外，有后来《水浒传》中的主要人物吴学究（吴用）、卢俊义、鲁智深、武松、李逵，以及阮小七、刘唐、阮小二、戴宗、阮小五等，为《水浒传》的研究提供了极有价值的资料。龚开对中国绘画史、文学史有开创性的贡献。但是由于他在宋亡后隐居，限制了他的影响范围，直至近代美术评论家，还认为他仅仅是一个善画马的画家，没有给龚开以应有的地位。
《骏骨图》 （宋）龚开 纸本水墨 29.9cm×56.9cm 日本大阪市立美术馆藏 《骏骨图》又名《瘦马图》，对马的勾勒细腻，描绘生动，用墨精细，足见画家深厚的艺术功底。此马瘦骨嶙峋，伸颈低首，似伏枥之状。鬃毛飘动，有秋风萧瑟、不胜寒冷之感，而其眼神凛冽，仍寓不屈之态。《骏骨图》用笔精到，勾线写骨，鬃尾更是根根写出迎风飘摆之态，造型生动准确。此图右上角书《骏骨图》三字，左下角署款“龚开画”。画后自跋云：“经言马肋贵细而多，凡马仅十许肋，过此即骏足。惟千里马多至十有五肋。假令肉中画骨，渠能使十五肋现于外。现于外，非瘦不可，因成此相，以表千里之异，顽劣非所讳也。淮阴龚开水木孤清书。” 龚开有诗云：“一从云雾降天关，空尽先朝十二闲。今日有谁怜瘦骨，夕阳沙岸影如山。”诗中运用对比的手法，前两句写“一从云雾降天关，空尽先朝十二闲”，显示出原是能力非凡的千里马，“降天关”说明曾经立过战功，“十二闲”是皇家的马厩，说明曾是尊贵的皇家骏马；到了后两句，转写现在之情景，“今日有谁怜瘦骨，夕阳沙岸影如山”，战争过后，曾经的战马已经无人怜爱，流落到荒漠，骨瘦如柴。作者用“先朝”和“如今”前后相对比，黍离之悲也就寄寓其中。通过对瘦马形象的刻画，通过骏马的“过去”和“现在”对比，寄寓了诗人自己对一种类似“卸磨杀驴”的朝政现象的愤慨，同时抒发了看到老马的骨瘦如柴，想到战后国家的破败，由此而产生的黍离之悲。 元人马臻在《龚圣予画瘦马行》一诗中写道：“……画时想极虚无垠，思入万里沙声昏。凝精洞视色不变，杳冥之中百体存。相经合备渥洼种，仰首鸣天鼻欲动。气豪似与神龙争，疾雷迅电惊尘梦。忆昨嫖姚骑战时，旋云转雾飞四蹄。翻然踏碎关山雪，归来汗血光淋漓。……”他多次直接以“瘦马图”为画题，画中马棱棱并露十五肋，突出表现战马的勇猛和威武。 倪瓒题《瘦马图》云:'高马小儿传意象,诗就还成瘦马图。タ阳沙岸如山影,天闲健步何由骋?后世徒知绘可珍,轶知义士愤欲瘿';龚璛题《龚岩翁龙马图》诗云:'学古斋中楚龚,揽天飘御风鬃。莫论将军画马,试看老子犹龙';等等龚开在自题《瘦马诗》及跋中表达了何以画瘦马,诗云:'一从云雾降天阔,空进先朝十二闲;今日有谁怜骏骨,夕阳沙岸影如山';题云:'经言马肋贵细而多,凡马仅十许肋,过此即骏足,惟干里马多至十有五肋。假令肉中画骨,渠能使十五肋现于外,现于外,非瘦不可,因成此相,以表千里之异,劣非所讳也。' 曹、韩之马丰肥;东坡云'龙眠胸中有千驷,不唯画肉兼画骨。'而龚开认为十五马肋不现于外不能表现干里马之骏,故他的马瘦骨嶙峋,古未有之。 现在能确定为龚开画马真迹的有《骏骨图》卷。《骏骨图》卷以特写方式于画幅中部画瘦马一匹。伸颈低首,作沉思状,鬃尾飘拂,目光凛厉,虽瘦骨嶙峋,但精神矍铄,十五肋凸露,显其千里之志。画法先用墨笔勾勒轮廓,线条挺劲,肋骨、脊骨、腿骨线条更见刚劲有力;再以淡墨渲染皴擦,分向背,别阴阳,生动而富有立体感。马鬃、马尾以细笔长线杭毛,挺利而富有弹性,将随风飘拂之动感表现了出来。全幅技法恰到好处地表现出千里马刚毅不屈之性格特征。 卷后龚开自题诗有'今日有谁怜骏骨,夕阳沙岸影如山'之句,观画吟诗,可感其郁郁悲怆之情,显然,此画寓意深刻,极具象征意味。该卷右上方题'骏骨图'三字,左下方款署'龚开画'。卷后除龚开自题外,尚有杨维桢、倪瓒、龚璛、陈深、俞焯、杨翥等人跋。画上钤有明项元汴、陆树声、李日华,清高士奇、安岐、清内府等鉴藏印。《六研斋笔记》、《平生壮观》、《大观录》、《墨缘汇观》续录、《石渠宝笈》续编、《穰梨馆过眼录》、《无益有益斋读画诗》等书著录。
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