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万科在高端住宅的新边界。 PM6:40,Oct.16nd,2019 文︱刘德科 1st 奥黛丽·赫本美在哪里？古翠隐秀美在哪里？ 中国住宅的外立面，已经美到古翠隐秀的程度。先看一角—— ▲ 古翠隐秀外立面实景图，杭州，2019 我们能感受到美。但仅仅只是铝板与玻璃而已，为何美？那么，诗歌为何美？用的仅仅只是我们都熟悉的字与词而已。你看，讲究毫厘之差的玻璃透光度与铝板灰度，与背后的晴空几乎融在一起。 我们来对比一下现在的实景图与当初的效果图—— ▲ 古翠隐秀的实景图（上）与效果图（下） 除了开窗部位（效果图省略了开窗部位），实景图远远美过效果图。为什么？效果图做得再好，它的质感与光影，终究还是假的。你可以再感受一下：实景图上玻璃的光泽，与铝板的质感。 一件真正美的事物，不需要形容词；只需用名词表明它的存在，就够了。 倘若建筑风格只能简单地分为「古典」与「现代」，那么古翠隐秀是现代风格？我们再来看一张实景图—— ▲ 古翠隐秀外立面实景图，图中数字系德科地产频道编辑部所加 仔细看，这是非常复杂的外立面。简单说：相当于八组外立面交汇成了一个外立面。宛若一首中国古典时代的律诗，讲究平仄、对仗与押韵——但又不是每一行都需要对仗或押韵。 这一切，除了考验建筑师的艺术水准，也更考验造价，更花钱。 你在脑海里浮现一下你路过的那些豪宅外立面，几乎都是一个从左到右直接拉通的单调平面而已。 所以，古翠隐秀是现代风格吗？是可以这么归类，但更精确的表达是：它一定是根植于古典建筑的现代风格。所以，你在古翠隐秀感受的那种美，叫做「谦逊而隐蔽的复杂性」。 超级大文豪博尔赫斯说：简练算不了什么，最难的是「谦逊而隐蔽的复杂性」。 ▲ 建筑师曾仕乾，他不喜欢用左侧的照片，而喜欢用右侧的照片 2nd 古翠隐秀是融信和万科的又一个旗舰作品（跟上海的中興路壹號一样，都是融信拿地，与万科合作开发）。 万科不是高端住宅的代名词，但万科是高端住宅的推进者，不断探明它的新边界：万科请了美国新古典建筑鼻祖罗伯特·斯特恩，在上海、杭州、厦门各做了一个住宅项目；请了英国建筑大师理查德·罗杰斯，在上海做了中興路壹號；请了新加坡建筑师曾仕乾，和融信一起在杭州做了古翠隐秀…… ▲ 古翠隐秀正门实景图，杭州，2019 3rd 耶鲁大学建筑学毕业后，曾仕乾（Soo K. Chan）去了格林伯格工作室，在那里画了好久的科林斯柱、卷曲的茛苕叶纹样、三角形山花……用手画而不是用电脑。 艾伦·格林伯格（Allan Greenberg）以设计古典建筑闻名，他在《为什么古典建筑是时髦的》（1994 年）一文中写道：「把赖特与柯布西耶的建筑放在古典主义的范围中，就会变得更有说服力和影响力……现代建筑最高贵的元素，本质也是古典的。」 你再感受一下曾仕乾设计的古翠隐秀，那种根植于古典建筑的现代风格……完全没有科林斯柱、卷曲的茛苕叶纹样与三角形山花，但依然能感受到强烈的仪式感与温馨的美。 古翠隐秀，从来就不是什么「极简主义建筑」，它拥有「谦逊而隐蔽的复杂性」。古翠隐秀是建筑师曾仕乾先生的作品。这是一个神人。 他在巴厘岛做了一个度假酒店，献给他太太——不止是自己设计，还把整个酒店都买了下来，用他和他太太的名字命名，叫「Soori Bali」，「Soo」是他的名，「ri」是他太太。 他还不过瘾，跑到纽约高线公园边上买了一块地，既做开发商又做建筑师；那个楼盘叫做「Soori High Line」，同样还是他和他太太的名字。 曾仕乾先生是马来西亚华裔，事务所设在新加坡，作品遍及全球五大洲，但是他不会说中文。有一次跟曾仕乾先生吃饭，我们在管自己聊天，聊到了他太太设计的鳄鱼包，曾先生突然就把头凑了过来。 「咦，你不是不懂中文的吗？」 「Very poor. A little.」他虽然不懂中文，但他听得懂「太太」和「包」这两个中文词汇。然后，他便很沉醉地讲起了那个鳄鱼皮的养殖场地…… 「你太太在设计包的时候，你会给她提一些建议吗？」 他说，忍不住还是会，但他太太未必看得上。 「我见过你太太设计的包，非常美。」 「你应该同时买一套古翠隐秀和一只我太太设计的包。」聊包的时候，曾先生会嫣然一笑，「你在新加坡买，比在纽约买便宜。」 曾太太的包，比爱马仕略便宜一些，是那种非常有气场的小众奢侈品牌，叫「llora」。在其官网（www.llora.com）上，你可以见识到那九款鳄鱼包的美，你同样可以感受到那种「谦逊而隐蔽的复杂性」。 曾仕乾的公众知名度并不高，但是在建筑界，他的声名日隆，至于他的事务所——SCDA，更是如雷贯耳。简单说，作品比建筑师更有名。中国最新的一批住宅楼盘，有不少都是抄袭或借鉴了 SCDA 的作品。 当你拎着一款 llora 的鳄鱼包，别人未必知道它叫「llora」，但早已领略它的美；当你住在古翠隐秀，别人未必知道它的建筑师是曾仕乾，但早已沉浸在它的气场之中…… 所以，古翠隐秀的气质是什么？是少数人珍赏的美，是游历整个世界的野心，是被别人借鉴的正版优越感，是用夫妻俩的名字共同命名一件新事物，是根植于古典的现代，是「谦逊而隐蔽的复杂性」…… ▲ llora的其中一款鳄鱼包，官网页面 4th 古翠隐秀为什么要请曾仕乾来做建筑设计？至少有三个故事。 第一个故事：对于繁华都市里的这块土地，万科杭州总建筑师丁洸先生首先在脑海中浮现的一幅画面，就是巴厘岛上的 Soori Bali 度假酒店，于是就去请来了曾仕乾。 第二个故事：曾仕乾的作品，在中国特别是杭州，已经有诸多仿版项目，融信和万科想要做一个正版，正本清源，于是就去请来了曾仕乾。 第三个故事有点长，关于曾仕乾为什么会来做古翠隐秀。 几年前，万科请建筑大师安藤忠雄在杭州设计良渚文化艺术中心。安藤做了二十几个设计方案，都做成了模型，放在会议现场。听完了二十几个方案，万科还没来得及发表意见，安藤突然从自己的口袋里拿出了一张纸：「我觉得这二十几个方案都不好，还是我手上的这个方案好……」 对，只有一张纸，没有模型——他觉得不够好的二十几个方案，都很隆重地做成了模型；他最心仪的方案，却很简单地只画了一张纸。 在安藤从口袋里掏出那张纸的刹那，万科的人赶紧掐住了安藤准备往下讲的话，直接就顺从了安藤的意图：「那我们就要这个方案了。」 对，就是那张纸上的方案。现在，它已经造出来了，大家都管它叫「大屋顶」。在「大屋顶」里，我们把这个故事说给曾仕乾听，他又是嫣然一笑：「我们也要这样的甲方。」 成名的建筑师，都很挑甲方，一是担心甲方没有鉴赏力，胡乱篡改设计方案；二是担心实现度，即便设计方案是完美的，如果工程管理跟不上，建筑作品是要大打折扣的。 所以，又有一个故事。良渚文化艺术中心，也就是「大屋顶」，盖出来之后，安藤忠雄就是不肯把它放在自己的作品名录里。虽然他嘴上不说，但其实原因大家都知道：他觉得中国的甲方大多不太靠谱，要么随意篡改设计方案，要么施工粗糙，要么后期运营的美学水准跟广场舞的配乐差不多…… 万科又是拍照片，又是录视频，都寄给安藤忠雄：我们不是那样的人…… 安藤忠雄还是不太相信，毕竟，中国人的 PS 水平世界一流，照片与视频未必可信。于是，他派出了他的御用摄影师，从日本打了飞的去杭州，当天去，当天回。 看了自己的御用摄影师拍回去的纪录照片，安藤忠雄立即在日本的报纸上，专门写了一篇文章，认真地介绍了他在中国的这个新作品。 坐在安藤忠雄的这个新作品里，我们把这个故事讲给曾仕乾听。他还是嫣然一笑，他比安藤更了解万科杭州团队。 现在，我们已经可以看到一部分已经盖出来的古翠隐秀。前几天，古翠隐秀的实体样板区对外开放，万科已经呈现了六层楼的外立面，美得令人感慨。 实景图美过了效果图。 5th 「你应该是得不了普利兹克奖。」 「为什么？」 「因为你的很多作品是住宅，你为新加坡设计的国家现代美术馆，还没出来，它的震慑力还没呈现出来。」建筑师有鄙视链，做博物馆的最高级，其他公共建筑次之，做商品住宅的最低级。英国建筑大师理查德·罗杰斯设计了伦敦豪宅海德公园一号之后，很多中国项目去找他设计，都是住宅项目，他都有点烦了：你们能不能给我一个公共建筑做做。 曾先生听完哈哈大笑，我们坐在安藤忠雄设计的「大屋顶」里聊天。 「但是在我看来，你在新加坡设计的阿斯顿·马丁旗舰店，比博物馆更有意义，因为更多人能看见它，感受它的美。」 曾先生又是嫣然一笑。 「有个问题请教曾先生：建筑大师们都去做公共建筑了，不太愿意去做商品住宅；但商品住宅尤其是中国的商品住宅，跟日常生活息息相关，反而很少有建筑艺术意义上的推进与突破，这是不是一个悖论？」 他用了一沓的 PPT 页数，在「大屋顶」的剧场里回答了这个问题。 如果我们把曾仕乾先生的所有商品住宅项目，无论是杭州的古翠隐秀，还是纽约的 Soori High Line，你可以感受到：在建筑大师们刻意回避的商品住宅领域，曾仕乾正在重新发明住宅。 如果你读过《宋代李白接受史》，或者研究过「白居易在日本的接受史」，你或许会有这样的结论：中国正在迎来「接受曾仕乾的时代」。 中国的高净值人群已经准备好了更成熟的心态，去迎接一位更擅长处理「古典」与「现代」，「西方」与「东方」，「艺术」与「日常生活」之间复杂关系的建筑师，曾仕乾，Soo K. Chan。 ▲ 古翠隐秀入口实景图，杭州，2019 6th 奥黛丽·赫本美在哪里？美在东西方神韵兼备的面孔，美在《罗马假日》或《蒂凡尼的早餐》里。 古翠隐秀美在哪里？美在根植于古典的现代，美在曾仕乾的一系列传奇里。 如果你去三亚，可以住一下艾迪逊酒店；如果你去南京，可以住一下涵碧楼酒店；都是曾仕乾的设计作品。如果你恰好在杭州，可以去看一下古翠隐秀。 或者，买一套。  |
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