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九月份，我们依然如约地邀请了《音乐人吉他课》的作者Tim老师，在学员交流群对大家在学习中的问题进行了答疑和互动，并对同学们提出的所有问题进行了一一解答。 以下是在本期交流答疑活动中，我们为大家整理出的《音乐人吉他课》的学员朋友们在学习中遇到的有价值的问题供大家借鉴，帮助大家在今后遇到问题时可以随时参考查阅~ 快来看看有没有你想知道的问题吧！  乐理篇Q1 : “和弦或音阶的和谐程度，是不是可以排序（从和谐到张力排）：D E G F A D B?” Tim：我解释了每一个音的特性之后，其实后面会做和弦张力的分类，所以你不用太紧张。然后关于下面你讲的就是D E G F A D B，如果这是你心里想的顺序的话，其实并不是非常准确。因为我们都知道G和B应该是张力最大的，G是女主角，B是反派，他们两个一个是和谐的高张力，一个是不和谐的高张力。所以就是一定要搞清楚和谐跟高张力特指的是哪一些东西。 Q2 : “一般音乐的进行都是张力到稳定的进程，有没有张力到张力的配合？” Tim：当然有，在同样的一个功能里面，比如现在需要用到属和弦的功能，那我们难道只能选一个和弦组合形式吗？其实不是这样的，我们也可以选择两个，比如说现在是需要从下属和弦到属和弦，那我们不一定只选择一个属和弦啊，拿C大调来说，C可以先接G和弦，再接B减和弦，再接G，最后回到B减，只要不跳回去，都是可以在有张力的和弦之间不断进行的。大家都知道一个常见的和弦进行1-6-2-5，其中1和6都是比较没有张力的，其实1接6也是跟你提到的张力跟张力的配合类似，它们是稳定跟稳定的配合，所以说音乐是没有绝对性的。 Q3 : “有没有适合小白的乐理基础书籍或者视频教程推荐？” Tim：其实很多人都在问这样的问题，可是比如说你去一家书店，或者你在淘宝上搜索基础乐理，然后会出来很多书，出版社是上音出版社啊，人民出版社啊其实都是特别有名的甚至音乐学院真的再用的书，那其实里面的内容都差不多。我看过很多本，其实内容几乎都是一样的，因为基本乐理都是最基本的最基础的那些东西。这些书呢也大部分都是用同样的方式，就是他们有他们自己安排的逻辑，基本上就是像百科全书一样，把所有东西讲完。比较多的人用的书是李重光的音乐理论基础，那我自己是用上海音乐出版社出版的乐理新教程，它的内容我认为是足够完整的，大家可以找这种比较大的出版社出版的乐理教程去学习。 Q4 : “Dsus2 Dadd9 D9和弦有什么区别，它们分别适合什么情况下使用?” Tim：我们都知道Dsus2是一个挂留和弦，那挂留和弦他是一个转接的和弦，它可以是任何的功能。Dadd9是大三和弦的一个变化型。D9它是一个属七和弦的变化，它是一个属功能和弦。举个例子，我现在需要大三和弦，而不是属七和弦，也不是大七和弦的类型，那这个时候我用了D9，那这样功能就不对了。或者我需要属七和弦功能，那我们用Dsus2的时候，它的解决功能不够。因为我们知道属七和弦的解决是建立在和弦的三音和七音，那我们用Dsus2，这样没有属和弦三音也没有七音，它对下面的和弦解决能量是不够的，所以这个时候把Dsus2看出属和弦就会比较勉强。所以还是看你希望怎么用，你要搞清楚这些和弦什么性质以及可以去做什么功能。 Q5 : “Tim老师，你可以专门在吉他世界网的公众号上专题讲解一篇关于增减和弦，挂留和弦，七和弦，九和弦，十一和弦等各类和弦的构成及功能吗？” Tim：这是一个很大的项目，其实有很多乐理公众号很多文章会讲这个，但这是一个很大的问题，这不是一篇文章就可以讲完的，就比如七和弦的构成，构成其实很简单，你去百科查都会有吧，但是关于功能这件事关于作曲会有很多种不同的状况，所以这可能要一本书才能讲完。 Q6 : “老师，请问下有些歌用谱子转换成级数后去换调弹，感觉完全不一样了，味道都不一样了，这个正常吗？也不知道自己换算对了吗？” Tim：当然你去确认你换算的和弦对不对是很重要的，可是其实你在吉他上换完调，弹起来感觉不一样，这个比较其他乐器尤其是和钢琴比起来会更明显。因为比如同样一首歌，那你想高三个调去弹，然后你变调夹加高三个品、使用一模一样的指法的话，你会发现感觉上不会变那么多，可是如果同样一首曲子，你用开放把位的G调指法弹和用开放把位的C调指法弹，这样感觉好像是有区别的，那是因为你每个和弦的音排列组合已经不一样了。每个和弦在作曲上最精确的状态的时候，每一个和弦连接到下一个和弦，它的排列组合方式和每一个单音移动的方式对于听觉都是有影响的。 如果我弹一个C调的歌，原本就是C调，就比如全部都是顺阶和弦，那开放指型全部都可以按；突然变成bA调，我大部分的和弦全部都采用封闭和弦的指法去按的时候，确实就会感觉很不一样。这到底是好还是不好呢，还是要看个人的决定。你不接受的话其实可以换指法，bA调就要用C调的指法把变调夹夹在第八品的位置，也是弹C调的指法——它听起来其实很相似，只是因为音变得很高，那不是非常的好听。 Q7 : “在听音阶的时候常常听错，比如听C调的音阶，听到的感觉是La，但实际答案是So，如何练习听音能力？” Tim：出现这个问题是因为视唱练耳还练得不够熟练，因为人的耳朵很难把音高建立成一个类似于数学系统式的规则，这需要长期大量的练习，所以在《音乐人吉他课》这本书里，我们采用的方法是：在唱旋律或者音阶的练习当中，我会要求大家用首调的唱法去唱，采用的歌曲也是比较简单熟悉、朗朗上口的旋律，透过歌曲反复不停地去重复记住大家倒背如流的声音。比如说do到sol的声音听感你记住了，印证到歌曲里去重复记忆，久而久之的，当你听到一首新歌里听感相同的声音，你就能反映出那是do到sol的声音了。 Q8 : “听到一段音乐翻译成唱名比较困难怎么办？” Tim：首先我先讲一个技巧，就是如果你能确定某段音乐听起来很顺耳，你可以初步它为我们比较熟悉的大调音阶、五声音阶、自然小调音阶等，然后再用这些音阶中特殊的音程关系来验证： 比如大调音阶里有两个半音mi和fa，si和do，五声音阶里的mi到sol、la到do比其他的音程更远，利用这些特殊的音程关系验证你听到的歌曲中你觉得比较特殊的地方，如果合理，那就是你想要翻译成的唱名。 不过这只是针对初学者来说比较实用的一个小技巧，真正要达到的还是对某个音阶或者某段旋律走向做到滚瓜烂熟，很精确地达到一听到就能判断出是唱哪些音高。 Q9 : “扒带怎么去确定调式？” Tim：书后面的内容会教大家一些方法，比如根音最有可能出现在最后一个音，或者最后一个和弦通常都会是一级和弦。但是比较确切精准的方法是我们必须听准歌曲里面的根音、音阶和和弦。 例如在大调音阶里面，一些常用的进行5-1，2-5-1，4-5-1，我们透过去辨认这些常用的进行发生在歌曲的哪里，然后判断出一级是什么，也就确定了调式，这是比较精确的方法。 不过这对于初学来讲还是比较有难度，还是要多练习根音弹唱，多去尝试从简单的歌曲开始扒带。 Q10 : “特殊调式，比如蓝调布鲁斯音阶、传统五声音阶的歌曲要如何确定调？” Tim：我们现在讲的调式和调性都是基于西方的12音里的七声音阶系统，严格来说，蓝调布鲁斯的传统五声音阶、蓝调布鲁斯音阶、或者蓝调里使用的五声音阶，这些都是非调性音乐，和我们认知中的所谓的那些大调小调性质是不完全相同的。所以如果要确定这些非调性歌曲的调，我们就必须准确地听出歌曲里的音阶，对应到这些特殊调式的音阶里，去确定调。或者要么我们去准确地听和声进行、和弦走向，比如蓝调非常常用的进行4-5-1，一听到这个进行，就可以非常准确地去判断歌曲的调了。 Q11 : “和声大调和旋律大调有什么区别？” Tim：和声大调就是大调降6音：1 2 3 4 5 b6 7 1 ；旋律大调就是大调音阶降6和降7音：1 2 3 4 5 6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1 。 这两个音阶都是人为调整而产生的，它们都有某种明确的目的性，和声大调降6音的目的是为了趋近5音（属音），所以就有了一个更明确的方法去趋近5音，旋律大调是在和声大调的基础上有把7音降低了半音。这么做是为了旋律的方便性，让整个音阶里听起来都是大二度、小二度，而没有增二度这个音程。  |
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