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写诗词到底要不要遵守格律?

 云淡GT 2019-10-18

这个问题,我们先来看看诗歌的特点,诗歌的美体现在两点:一是韵律之美,二是意境之美。

诗歌原本就是用来唱的,新旧乐府,唐诗宋词元曲,都是当歌一般唱的,歌必须动听,故而必须讲究韵律之美。

我们先来看一首古诗

唐 王维《画》

远看山有色,近听水无声。

春去花还在,人来鸟不惊。

这首短诗,平仄相对,读来朗朗上口,如音符跳跃,环佩交鸣,非常动听。

历来传唱的古典诗词,都是讲究格律的,这点几无异议。

时至今日大家的争论的是:现在写诗词,还要不要讲格律?

我们分为两种:

1.如果你要写格律诗,或者填词,依然要遵守格律。如果你写一首七律,但不遵格律,填一首卜算子,不依格律,那你的诗词肯定有问题。词牌与律诗均有固定的韵律,满足这个先决条件,才能叫诗词,不满足这个,你可以叫新诗或者爱叫啥叫啥,就是不能叫词或律诗。

2。如果你要写现代诗,那么最少也要押韵。如果你要写梨花体菜花体,当我没说。

近代文人写的现代诗也大都是押韵的。

例如 徐志摩的《再别康桥》(节选)

轻轻的我走了,

正如我轻轻的来;

我轻轻的招手,

作别西天的云彩。

那河畔的金柳,

是夕阳中的新娘;

波光里的艳影,

在我的心头荡漾。

软泥上的青荇,

油油的在水底招摇;

在康河的柔波里,

我甘心做一条水草!

这首诗也美,也很好听,仔细看看,是押韵的。来-彩;娘-漾;摇-草。再朗读一次,我们会发现,这首诗相对应的重音词,很多也是符合平仄对应的。走--来,招手--云彩,河畔--夕阳,青荇--招摇,柔波--水草。

再例如 北岛的《一切》(节选)  

一切都是命运  

一切都是烟云  

一切都是没有结局的开始  

一切都是稍纵即逝的追寻  

一切欢乐都没有微笑  

一切苦难都没有泪痕

这首诗更加明显,命运--烟云,开始--追寻,微笑--类痕。

我们再看一首 余秀华 的《穿越大半个中国去睡你》

我爱你巴巴地活着,

每天打水,煮饭,按时吃药

阳光好的时候就把本身放进去,

像放一块陈皮

茶叶轮换着喝:菊花,茉莉,玫瑰,柠檬

这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带

这首诗的意境我不作评价,但是明显,与上面两首比,好听这一点上差了十万八千里,无韵无律。

所以,遵守韵律的诗,读来很动听,大家都明白。那为什么还要纠结是否遵守格律呢?

这个问题,在头条里有非常鲜明的两种相反的观点。

纠其原因---因为实在太难。我们大多数人都有自己的职业,偏偏又喜欢诗词这个传统的艺术,但都是闲暇之余的爱好。比如我,常常见景伤情,因物感怀,空有诗兴,却无诗才,想要写两句呗,往往照顾了意境,就遵守不了格律。遵守了格律,却又伤害了意境。因律害意,或因意失律,是左也难又也难。

正所谓“眼前风景美如画,要想吟诗送天下,可叹自己没文化,一句卧槽浪好大”。

以前写一点,就放着藏着,自娱自乐,也不好意思拿给师友过目。现在今日头条,彼此不认识,也不怕丢人,于是写完就放上来,看的人多了,懂行的老师自然就喷了。喷了,就老实的接受。不会不可怕,可怕的是以无知作无畏,以不会当不需要。

那么还要不要写呢?

当然继续写,写的过程中,不断的学习,不断的进步。力求律、韵、意俱佳。相信终会有那一天。

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