赵孟頫对他的书法十分推崇,曾说:“余与伯机同学草书,伯机过余远甚,极力追之而不能及,伯机已矣,世乃称仆能书,所谓无佛出称尊尔。”同时代的袁褒说:“困学老人善回腕,故其书圆劲,或者议其多用唐法,然与伯机相识凡十五,六年间,见其书日异,胜人间俗书也。”(《书林藻鉴》)而书法家陈绎曾也说:“今代惟鲜于郎中善悬腕书,余问之,嗔目伸臂曰:胆!胆!胆!”鲜于枢代表作有《老子道德经卷上》、《苏轼海棠诗卷》、《韩愈进学解卷》、《论草书帖》等。 在鲜于枢存世墨迹中,所书《苏轼海棠诗卷》堪称代表作之一。这一行草纸本纵34.5厘米,横584厘米,系书录苏轼咏海棠七言长古,卷后有元、明以来诸多书家题跋和收藏印记。元秋桂跋曰:“鲜于翁草书修‘六义’(笔者注:“六艺”即指《易》、《书》、《诗》、《礼》、《乐》、《春秋》“六经”),无一笔苟置。人皆知其豪健遒劲,而不知其备六义于中也。”明董其昌云:“盖东坡先生屡书《海棠诗》,不下十本,伯机意欲附名贤之诗以传其书,故当全力付之也。” 此卷系鲜于枢运用极富弹性的硬毫写成,以行书为主,兼用草法。其用笔多取法唐人,正如元人袁袖所言:“善回腕,故书圆劲,或者议其多用唐法。”而清人阮元亦谓鲜于枢“字迹活泼而有力,在孙过庭、李北海(邕)之间”。细察此卷,与颜氏《祭侄稿》、《刘中使帖》及《争坐位帖》多有契合之处,笔法纵肆,欹态横生。通篇约二百余字,“全力以付”,“无一笔苟置”。从用笔力上看,锋敛墨聚,圆劲有力,每一笔画的起收、顿挫、使转……均从容不迫,却又变化万千。比如聚墨成“点”,有正点、侧点、挑点、连势排点等,或大或小,或轻或重,结体妥帖,浑然无间。举凡横、竖、撇、捺各种构字“元素”,均能曲尽其妙,如“瘴”、“荐”、“华”、“长”诸字,横画虽多,却“燕不双飞”,因势生形;“瘴”、“草”、“华”、“晕”、“中”字中的竖画,多取“悬针”状,行笔劲利,挺拔有力……结体略呈右上取势,宽博宏肆,纵敛有度;行书中间杂草书,规整中有变化,益增活泼生动之趣。此卷章法近乎上下齐平,行距均匀,不激不厉,自然畅达。而字与字之间起承转合偶以“牵丝”相属,更多是以内在笔势使上下呼应自如、左右揖让相得。通观全卷,正如刘欣耕先生所言:“结字严谨而纵肆,点线爽健而富有立体感,挥运之中意气雄豪而出入规矩。他以深厚的功力表现出了对书法形式美的追求和创造力,从而也表现了自己的气质、人格。” 鲜于枢行草《苏轼海棠诗卷》纸本,34.5×584CM,1301年大德五年书,现藏北京故宫博物院。曾经明代河南人袁枢(袁可立子)收藏,历清商丘人宋荦以和袁枢同乡故得收藏睢阳袁氏旧藏,是鲜于枢书法的代表作品。 江城地瘴蕃草木,只 有名花苦幽独。嫣然 一笑竹篱间,桃李漫 山总粗俗。也知造物有 深意,故遣佳人在空谷。 自然富贵出天姿,不 待金盘荐华屋。朱唇 得酒晕生脸,翠袖卷 纱红映肉。林深雾暗 晓光迟,日暖风轻春 睡足。雨中有泪亦凄 怆,月下无人更清淑。 先生食饱无一事,散 步逍遥自扪腹。不问人 家与僧舍,拄杖敲门 看修竹。忽逢绝艳照 衰朽,叹息无言揩病 目。陋邦何处得此 花,无乃好事 移西蜀。寸根千里 不易到,衔子飞 来定鸿鹄。天涯 流落俱可念,为饮 一尊歌此曲。明朝 酒醒还独来,雪 落纷纷那忍触。 元 鲜于枢 行草《苏轼海棠诗》局部 元 鲜于枢 行草《苏轼海棠诗》局部 元 鲜于枢 行草《苏轼海棠诗》局部
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