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吴昌硕，初名俊，后改俊卿，字仓石、昌硕，号缶庐、苦铁、老缶、缶道人、大聋。浙江安吉人。久居上海，其大写意花卉引领海上。被推为西泠印社第一任社长。工书法，得力于石鼓文，凝练遒劲，气度恢宏。晚年以篆、隶笔法作狂草，更加遒劲豪迈。《中国近现代书画家辞典》P95。 题跋：大正二年 余获之上海八年三月 譲之三野君实应其垦望也 鸳城伊藤谦 钤印：安吉吴俊章 仓硕 钤印：鸳城 太益 释文：王母西归沸鼎湖 红丸疑窦不能无 臣心既死孤谁托 玉座频移泪已枯 掷玺汉时同饮恨 裹粮岐下未迁都 乾坤仅有凄凉色 一任春风响鹧鸪 癸丑三月沪上遇鸳城先生索书是幅 希教我 吴昌硕时年政七十 按语：此吴昌硕行书横幅，是吴昌硕书法作品很难见到的绢本作品，且是日本回流的作品，有伊藤谦的题跋为证。因此，这件作品就弥足珍贵了，也可以说是吴昌硕先生蜚声海内外的又一大见证，且影响了一代代中外书法大家。 吴昌硕的行草书，字形忽短忽长，笔势忽收忽放，从钟元常处得笔短意长之致，凑泊非缘局促，而流转酣畅则借自王觉斯，迅疾而不油滑，擒纵自如，不失法度，变化多端，风行雨散，所弥漫的一股淋漓元气和真气。其下笔有如锥入木三分之力，尖处极备精微，重处亦见灵动，处处可留得笔住，却又绝非故作迟涩。“奔放处不离法度，精微处顾到气魄，”这是吴昌硕的论艺名言，绝非徒作逻辑游戏的空论大话，而是他在长期艺术实践中切身经验和体会的结晶。他的书法，不是妍美一路，然而并不以丑怪眩世人目，老辣而不伤韵，雄健浑成中时而露出一段俊逸流丽的韵致来，恰如京剧名净裘盛戎的声腔艺术，不失一味粗豪，黄钟大吕中仍有一种“媚”趣。吴昌硕把篆籀之气融入了画，更融入了各体书法。圆劲苍古的线条韵律和朴陋古拙的金石意味是吴昌硕审美感受的主流，也是他艺术的灵魂所在。“诗文书画有真意，贵能深造求其通。” 这种孜孜以求深造，又将其道一以贯之的艺术理想和追求便终于铸成了“吴派”艺术的特有风神，众所倾心仰慕，巍然为开宗立派的大师宗匠。 |
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