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行书章法(四) 行书章法名家书法作品实例分析第二部分：行书条幅。 条幅又叫竖幅或立幅。其形较窄长，体取纵势，上下伸展，首不空格，文不分段，句不加点，上下连贯，一气呵成。隶书条幅是最常用，最简便的一种表现形式。写时一格一字，可多可少，或四言警句，或一首诗词，可根据需要选择．四尺宣纸竖折对裁即为两张条幅，简易方便，最为常见。 条幅落款用小字行书写一行或两行即可，第一行标明出处，稍长，第二行署名，并给印章留下适当位置，落款不要超出正文的长度。 行书条幅用的较多，字形或大或小，字数或多或少，可以让书法家书写丰富的文学内容，创作有特色的隶书作品。条幅一般称为四尺对开，具有较强的实用性，写起来亦较为自由方便。 本文从历代名家的行书作品中精选出于右任、王震、王文治、余绍宋、吴昌硕、陆润痒、董其昌、潘天寿等人书写的条幅作品，作为范例，对其章法艺术形式进行分析和欣赏，供大家在创作行书条幅作品时参考。 1、于右任 作者简介：于右任（1879一1964），近代著名书法家，工魏碑楷书、行书和草书，创“标准草书”，书风开张雄逸，含蓄朴厚，别具一格。  章法分析：于右任此幅行书条幅未曾发表，是先生写给“不同”的一幅作品。此作风格是于右任行书的基本格调，从魏碑墓志而得笔得势，笔力遒劲，体势开张，以动求静，取自然之变化。正文处理为两行半，有行距而无字距，行字不等，错落有致。末行十一个字，所余空间用来题款。正文末尾有“少陵”二天字，表面此为杜甫的诗作。款作两行，一长一短，“不同先生正之，于右任”。姓名下盖有一方“右任”朱文印。 作品释文：不识南塘路，今知第五桥。名园依绿水，野／竹上青宵。谷口旧相得，濠梁同见招。平／生为幽兴，未惜马蹄谣。／ ------ 2、王震 作者简介：王震（1867一1938），近代书画家，精绘画，善书法，画以佛像著称，花果鸟兽皆精，中年按佛，法名觉器，曾专攻碑版，古拙雄深。  章法分析：王震此幅行书条幅书画结合，章法清新随意，颇具特色。左下角画有如意和柿子，正文书法一长两短作三行处理，字形圆劲斜侧，以险取势。款落在图画如意之下，作藏款处理，“丙子新春，王震时年政七十”。姓名左旁盖有两方白文印。起始处亦盖有一方引首印。 作品释文：如意如意，百事如意，若如人意，不如／我意。若如我意，不如人意。／人我两意，百事如意。 ------ 3、王文治 作者简介：王文治（1730一1802），清代著名书法家，善书法，能诗文，书法源出董其昌，上溯二王，风姿柔媚，与刘墉、翁方刚、梁同书并称，有“淡墨探花“之誉。  章法分析：王文治此幅行书条幅用笔细劲遒婉，线条连带丰富，字形取纵势，侧笔以取险。章法疏朗，行距大，字距小，开阔爽朗，清新秀雅，写出了所谓“淡墨探花”的风格气韵。正文作两行半处理，起笔的“天华”二字稍大，以领全篇，落笔的“沙”字亦较大，以收整篇，首尾圆合，一气呵成。末行余六个字，接着题款。落款较简明，字亦较小，仅题名“王文治”。姓名之下盖有“王文治印”和“曾经沧海”两方白文印。 作品释文：天华何必异空华，着袂从教／绀唾夸。肯信浮云随变灭，未／妨游戏算河沙。／ ------ 4、余绍宋 作者简介：余绍宋（1882一1949），现代书画家。画工山水、松竹，大气磅礴；书精行书及章草，遒劲圆健。  章法分析：余绍宋此幅行书条幅线条较粗，行草相杂，遒厚圆劲，大小、长短、方圆、巧拙皆具变化，章法较密集，字与字不相连带。正文作两行半，末行在三分之二处结束，行字不等，错落有致。落款作一行，上下款连写，中间断开。上款“惜寸吾兄教”，下款“余绍宋” , “绍宋”二字连写。姓名下盖有“余绍宋印”和“越园”一白一朱两方印章。 作品释文：木落霜气清，秋山静饿洗。天空万／籁寂，地回孤云起。安得扫苍／苔，横琴写流水。／ ------ 5、吴昌硕 作者简介：吴昌硕（1844一1927），近代书画篆刻家，擅长书画篆刻，书法宗石鼓，参以草法，凝练遒劲，气度恢宏。  章法分析：吴昌硕的行书和他的篆书一样，具有朴厚雄浑，大拙不雕的气度和风韵，起伏变化大，率意自然，不经意处见精神。笔力雄健，结字朴厚，章法密集，大气磅礴，韵味淳厚。此行书条幅完全表现了吴氏的个性风格，字距密集，行距亦不宽，用笔朴拙，恣肆奇异，竖粗横细，以拙取胜。正文处理为两行半，末行余四个字，在三分之一处结束，其余空处全用来题款。款作两行，一短一长，“垂像自题，录请鲁道人教我，壬戌良月，安吉吴昌硕年七十九”。一朱一白两方印盖在款的左边。 作品释文：挂瓢风己雠(chóu)双耳，依佛篆难／成反身。未是清空未尘土，长裾摇／曳尔何人。／ ------ 6、陆润痒 作者简介：陆润痒（1841一1915），清代著名书法家。精书法，擅行楷，书法方正光洁，清华朗润，书意近欧阳询、虞世南笔法。同治十三年进士，以一甲第一人及第，累官东阁大学士、弼德院院长、卜书房总师傅、太子太傅。  章法分析：陆润痒此行书条幅整纸窄而长，以纵长取势，字形较粗大圆润，字数不多，却见精神。内容为评五代书法家杨凝式（字景度）书法之语“杨景度书由平原得笔意，而溢为奇怪”。正文作一行半处理，一长一短，末行在三分之二处结束，主次有别，长短分明。题款较为简短，正文以下空两个字位置后题款“陆润痒”。姓名之下盖有“陆润痒印”和“甲戌状元”一白一朱两方印章。 作品释文：杨景度书，由颜平原得笔／意，而溢为奇怪。／ ------ 7、商衍鎏 作者简介：商衍鎏（1874一1963），近代书法家。清光绪甲辰年探花，授翰林院编修。草书变化自如，飞逸多姿，行书尤见潇洒。著有 《清代科举考试述录》、《商衍夔诗书画集》等。  章法分析：商衍鎏此行书条幅以纵长取势，楷、行、草书相杂，章法紧凑，行距较大，字距稍小，行距分明，字距错落。笔力遒健，结字方峻，有“二王”及颜、柳之法度。正文处理为两行半，末行在三分之二处结束。字形大小、长短、方圆皆富于变化。落款简明，仅题写姓名“商衍鎏”，姓名下盖有两方印章。 作品释文：夫学之所益者浅，体之所安者深，闻习／礼度，不如式瞻仪形，讽味遗言，不如亲／承音旨。王参军人伦之表。／ ------ 8、董其昌 作者简介：董其昌（1555一1637），明代著名书画家。明万历间进士，官至礼部尚书，卒溢文敏．书法工行草书 , 率意中得秀色，与邢侗、米万钟、张瑞图并称为“明末四大家”。  章法分析：奄其昌此行书条幅写得是唐人的山水诗“荆溪白石出，天寒红叶稀．山路元无雨，空翠湿人衣。”正文二十个字作两行半处理，字形行草相杂，行距较大，字距亦较疏，行字八字、九字不等，皆以宽松疏朗为主，整体章法显得清疏朗润，笔线流畅。字形大小有别，长短变化，草行相杂。末行在三分之一处结束，空两格后题写姓名“其昌”。姓名下盖有“太史氏”和“董氏玄宰”两方白文印。 作品释文：荆溪白石出，天寒红／叶稀。山路元无语，空翠／湿人衣。／ ------ 9、潘天寿 作者简介：潘天寿（1897一1971），原名天授，现代书画家、美术史论家。长于写意花鸟和山水，多描绘自然景物，平中见奇。先生善作巨幅指画，气势雄伟壮阔，墨色凝练老辣，苍茫厚重。  章法分析：潘天寿是现代著名的画家，又以书法著称，他的书法借用了绘画的章法和构图特点，极具参差变化，错落有致，生动自然，此行书条幅正代表了潘氏的书法章法风格。作者将陆游的诗句“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”十四个字作一行半处理，第一行大而满，第二行小而紧，大小、长短皆有变化，实际上作者将第二个半行六个字的正文作落款处理，写得较小。落款再小一点，并向左偏，形成错落之妙“六二年菊花开之候，寿”。下面盖有“潘天寿印”一方白文印。起始处“楼船”二字之间，亦盖有一方朱文引首章。 |
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