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10月19日，是鲁迅逝世八十三周年纪念日。 毫不夸张地说，几乎每个中国人都看过鲁迅的文章。 然而因为一贯犀利批判的文风，和那总是不苟言笑的照片，让90%的读者对鲁迅的印象都是：严肃枯燥、不好亲近。 但事实上，他是个有趣的硬核直男。不信？你看—— 
班上有个女生很爱哭，一哭起来就眼泪鼻涕齐下，眼泪两条，鼻涕两条，他从此就管人家叫“四条”。因为热爱脏话学，鲁迅还专门写过一篇杂文《论“他妈的！”》，归纳中国人的骂人方式和“国骂”的悠久历史；理论在于实践，被他怼过的人，堪称可绕地球三周：胡适、林语堂、周作人、徐志摩、马寅初、梁实秋、郭沫若.......知道郭沫若抛妻弃子、不负责任后，鲁迅写了一篇专门骂郭沫若的文章。郭沫若知道后也不甘示弱，还嘴道：鲁迅乃资本主义以前的一个封建余孽。最后鲁迅淡定地回了十四个字：远看一条狗，走近一看，郭沫若先生。（鲁迅：这话还真是我说的）这还是他已经没有兴趣再与郭沫若相斗前提下说出的话，可真行！最让人“敬佩”的是，他一生只留下过一张大笑的照片，除此之外都是不苟言笑、眉头紧锁。硬核归硬核，因为幽默风趣，喜欢开玩笑的性子，鲁迅让人一点儿都讨厌不起来。好友章衣萍的太太回忆，有一天和朋友去找鲁迅玩，看到他正在往家走，就隔着马路喊他。鲁迅没听见，大家就撵到他家门口，说：“嘿！对着你喊好多声了呢！”这时鲁迅笑着说：“你不是叫我好多声了么，那我得都还给你呀。”好朋友叫川岛结婚的时候，鲁迅更是在送给他的书封上写道：“我亲爱的一撮毛哥哥呀，请你从爱人的怀抱中汇出一只手来，接受这枯燥乏味的《中国文学史略》。”如果大家了解这样的鲁迅，哪怕要全文背诵他的文章，估计都不会觉得他让人头痛了吧。你以为鲁迅藏得太深了，大家才会这么多年都没看清他的“真面目”？并不。《朝花夕拾》这本书，可没少揭露鲁迅从小就调皮捣蛋的真相。在书中《狗·猫·鼠》一文中，鲁迅因为担心狗仇猫，而自己也仇猫，因此会被别人得出他和狗是同类这种结论。于是为了撇清关系，居然认认真真翻书找狗和猫成仇的“动机”，以示自己和狗毫无瓜葛。
把事情想得这么复杂好笑，也是没谁了。
而因为仇猫，鲁迅甚至立志报仇，从家里饲养的花猫起手，逐渐推广到遇到的所有猫，都进行追赶、袭击，使得猫此后见他都走远。在《从百草园到三味书屋》，鲁迅更是把调皮捣蛋发挥得淋漓尽致：听说何首乌吃了可以成仙，就常常去拔，因此弄坏了泥墙；觉得上课无趣，和同学们一起偷偷溜到三味书屋后的百草园嬉戏玩耍，捉蟋蟀喂蚂蚁。除此之外，《朝花夕拾》这本书还描写了小时候上课不想看教科书，把图画书页夹在课本里偷偷看；想看热闹的迎神赛会，却被父亲困在屋子里背书的无奈等一系列青少年时期的记忆。真是看完这本书，才发现鲁迅原来被我们“误解”了这么多年！《朝花夕拾》作为中小学新课标必读名著的同时，也是鲁迅唯一一部回忆性散文集，书写了一代中国人共同的童年，成为现代回忆性散文的典范。北京大学语文研究所所长温儒敏就评价说：“文中充满了抒情和幽默，其中《从百草园到三味书屋》一文是作者回忆童年的文章，语言清新，充满了温暖，是鲁迅柔软的部分。”他曾说：“要启蒙，即必须能懂。懂的标准，当然不能俯就低能儿或白痴，但应该着眼于一般的大众。当革命时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办。”为了让大众更易了解新文化运动，鲁迅决定从那个时代最基本的宣传方式——木刻版画着手。为此亲自创办了朝花社、木刻讲习会来普及木刻艺术，并提供部分作品和资金举办木刻展览，还自编画册。他亲力亲为的坚定支持，使整个新兴版画运动开展得如火如荼。到他逝世前夕，已形成全国规模。
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