故宫馆藏的精品书法，清人许锦堂行书《题山水卷》笔精韵古，好字

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书者介绍：

许锦堂(1773-?)，号潜庵，一号云扉，长洲人。善书，偶作兰竹小品，深得文衡翁三昧。工鉴别，所居琴月楼，富收藏，皆名人妙墨。道光乙未嘉平月望后二日书于静寄山房，许锦堂。

清代书坛可以用集大成来形容，呈现出篆、隶、楷、行等诸体并行的局面。前期主要是帖学一统天下，承明代遗风。中期碑学兴起，对帖学形成冲击，逐渐出现了以碑入帖的趣向。晚期则碑学取代帖学而占主导地位。

许锦堂行书《题李绍箕山水卷》

许锦堂行书《题李绍箕山水卷》

许锦堂行书《题李绍箕山水卷》

许锦堂行书《题李绍箕山水卷》

许锦堂行书《题李绍箕山水卷》

清代书法的发展简介

清代初期延续明代末年表现主义书风，代表书家为王铎、傅山等。傅山提出了著名的“四宁四勿”的理论：“学书之法，宁拙毋巧，宁丑勿媚，宁支离勿轻滑，宁真率毋安排。”。傅山行笔善用涩笔，老练凝重，生气郁勃。但这并不是江湖丑书的理论基础，版主见过许多以此为借口的书家，写的歪七扭八并无参考依据，倘使说丑书不入俗人之眼，且可变化多端并充满灵性，并非一味的充斥着拙的技法。

清代中期，帖学盛行，行书以帖学为主。康熙、雍正时期，查士标、沈荃、张照等以帖学为主，伤于柔媚、婉弱。为救时弊，他们在学董的同时兼习米芾，因此也有厚拙、雄强的意味，这方面的代表人物有张照、笪重光、恽寿平、米汉文等。另外对主流社会习尚怀有反叛意识的书家有龚贤、朱耷、石涛，他们表现出与时风不和的个性面目。