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上世纪九十年代确实是相声史的一个低谷，大量的相声演员改行，在电视媒体上的地位逐渐被小品取代，曝光率越来越低，已经到了生死存亡的关键时刻。相声沦落至此，原因肯定是多方面的，不过我认为如下两方面原因是重点： 一方面，改革开放以后人民群众的物质生活水平得到了提升，娱乐需求也随之增加，各种新鲜的娱乐方式不断出现，比如卡拉OK、歌舞厅、台球厅、录像厅、电动游戏厅都如雨后春笋一般冒出来，而窝在家里看电视这种娱乐方式逐渐被年轻人抛弃，相声已经与年轻人的生活脱节了。 只有在逢年过节时，年轻人才会和家人围在一起看电视，以春晚最为典型，那时也是春晚收视率的高峰期。因为电视的普及率已经非常高了，传统的过节团聚意识比现在要浓厚的多，所以只要抓住春晚这个舞台，相声也不至于没落。 但是，相声终究还是没落了，因为春晚这个舞台也几乎失去了，这就涉及到另一方面的原因，即相声演员的作品问题。 1990-1993年春晚是相声最后的辉煌，每一年都有5-7个相声，但是到1994年锐减至2个，此后一直维持着2-3个节目的水平。 比起数量减少更令人痛心的是质量的下降。1991年春晚，姜昆的《着急》；1993年春晚，姜昆的《楼道曲》；1994年春晚，冯巩和牛群合作的《点子公司》都是广为流传的经典节目；1995-1999年，春晚五年仅有一个作品被后世称为经典，既侯耀文和石富宽的《京九演义》，节目质量的下降趋势非常明显。 与此同时，以赵本山、宋丹丹、郭达、蔡明、巩汉林、赵丽蓉等为代表的小品演员开始在春晚舞台上大放异彩，无论是笑点，还是背后想要表达的内涵，都比干巴巴的相声要丰富的多，理所当然的取代相声的地位，成为春晚舞台上最受欢迎的节目。 相声既得不到年轻人的喜爱，又失去了春晚这个最大的舞台，衰落是必然的。2005年以后，相声之所以又回暖，是因为郭德纲又为相声找到了新的舞台，即小剧场，并以此为根据地，不断拓展生存空间，又将相声带火了！ |
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