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当今，写《石门颂》者不多，写得好者更是凤毛麟角，大多是在追求“松”的时候，出现了散乱欹斜，那就更谈不上洒脱大度了。
临习《石门颂》的时候，实临务必要追求形似，意临则是建立在扎实的实临基础上的情感表达，因此，“认真”就显得尤为重要。 接下来为大家介绍一下《石门颂》意临的几个思路。 
《石门颂》当中重复的字很多，他们的形态大抵不会完全一样，甚至有巨大差别。我们在写“开”字的时候，是不是可以把“闵”字的外框放进去？又可不可以用其它的字框形式？
我们在写左边走之旁的时候，脑子里会不会想到右边的赵字的形态，会不会想到把走之旁处理为“ ”变为左右结构，又会不会想到把右边的赵字，变为左部的半包围结构。这是灵活变换，学而有创的第二步。 在临习《石门颂》的过程中，会发现《石门颂》很多字都有鲜明的特点：比如这个“废”字，是一个静态十足的字，它的静态是由外框的形态所奠定的；而“厉”字是一个动态十足的字，它的动态是由于左撇以及“万”字下部空间形态所造成的。比如这个“厉”字，我们就可以这样处理，把它变为静态：
这种变化方法从何而来呢？，我们看下面这个“域”字：
字要从动态变为静态，其实很简单，把笔画拉平、拉直，把字外空间变小就可以了。《石门颂》固然包罗万象，但始终不是完美的，提按变化终究不如庙堂汉碑明显；整体章法的质朴大胆，终究不如《大开通》；结构纵使变化无端，也远远赶不上整体汉代碑刻的丰富多姿。《石门颂》原石章法为竖向对齐，横向参差变化，我们在通常情况下看到的字帖，都是割裱本，也就是重新加工过的章法，这种章法并不完全符合艺术要求，所以我们一定要尝试着大胆的试验每种章法形式。- end -
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