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李煜的人生，在一个“误”字。本应该是吟花弄月的风流才子，可偏偏“可怜薄命作君王”，入了帝王庙，担负起一国之责。可怜生在帝王家的基本都是女子，但用它来形容李煜的宫廷生涯简直再确切不过，因为李煜的文笔堪称惊世骇俗，他的词惊艳了世人千年。 李煜精书法、工绘画、晓音律，更能写出一手清丽宛转之词，既有璞玉之贵，又有迷离之致，艳绝一代。作为花间词的出色领袖，李煜的词在唐宋间一枝独秀，然而作为一国之君，李煜的治国能力却令人不忍直视，南唐的败亡是必然。  国破被俘之后，李煜一直作为阶下囚被软禁于汴京，失去自由，任人宰割，往昔的雍容华贵皆不复存在。凄惨的囚禁生活使李煜感到极大的痛苦，什么都干不成，唯有“以眼泪洗面”。公元975年春，世界已经回复了生机，而李煜仍在炼狱苟活，他将满腔苦楚融于笔墨，写下了一首千古悲伤之词。 《相见欢》 林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。 花间词多是“艳词”，笔调浓艳，辞藻华丽，风格柔媚，李煜一改当时的艳丽写法，以通俗易懂的语言、直白无雕的笔法抒发感情，无矫揉造作之态，自然流丽，随手而就。然而它所呈现出的意境和诗意却并不俗，反而精巧不已，美轮美奂。  “林花谢了春红，太匆匆。”起笔为“林花”，可林是什么林，花又是什么花？李煜后面点出“春红”，即春天的红花，那么这一句便是：林花谢了春花，明显有误。其实，这句词的正确语序应是：春林谢了红花。 春天属于林，也属于花；林可以有花，红也可以代指花。林、花、春、红四种意象犹如颜料与春色的杂烩，李煜用独特的颠倒方式，诠释出了独特的伤春景象，如梦如幻，有迷离的味道。而且，林、花是具体的，而春、红是抽象的，李煜没有遵循以具体搭配抽象的常规用法，比如造春林、春花之用词，而以两种不可触摸的抽象词汇组合，形成“春红”的瑰奇效果，一蹴而就，不加修饰，毫无违和感，真乃梦呓之言！  此外，在李煜内心解不开的愁结之中，南唐“太匆匆”的衰亡，不正和林花的突然凋谢如出一辙吗？林花，就是李煜托思故国的具化形象，深深寄托着一位亡国之君的悲伤。短短六个字，却蕴含极广的内容，这正是这首词的精彩之处。 紧接着，李煜道出“太匆匆”的原因，那即是朝雨晚风的摧残，“无奈”这是大自然的力量，根本无力抗争，这其中隐喻着李煜对南唐的无力回天。“朝”与“晚”，“雨”与“风”的对举，将那种绝望写活了，不论何时、不论何种天气皆是不利，仿佛整个世界都与自己为敌。  “无奈朝来寒雨晚来风”与“自是人生长恨水长东”两句，采用的都是叠字衔联的手法，“朝来”、“晚来”，“长恨”、“长东”，前后呼应，不仅在韵调增加朗读之美，有回环往复之妙，而且在情感上有更加强烈的感染力，回味无穷。 “胭脂泪，相留醉，几时重。”这番风吹雨打的景象，就好似美人脸上的胭脂混着眼泪流下，纵然是再如何挽留，可人与花何时才能重逢呢？“泪”字绝妙，而“醉”字亦绝非俗音，它不是讲人之醉，而是心儿因极度痛苦而产生的迷醉心态。这首词是借景抒情的典范，也是千古悲伤之作，但读来却倍感唯美，而这种凄美的感受完全得益于李煜出色的个人发挥。 |
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