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清代制玉过程有选料、开料、画样、琢刻、打磨、抛光等，其中开料、琢刻和抛光是最重要的环节。清代李澄渊的《玉作图》有琢刻玉器过程全图，分捣沙、开玉、扎碢、冲碢、磨碢、掏膛、上花、打钻、透花、打眼、木碢、皮碢等十几道工序，基本上涵盖了琢玉全过程。 从颐和园藏玉器来看，琢刻技法有阴刻、浮雕、透雕、圆雕、镂空、刻字等。在玉成器过程中，还有一些特殊的装饰手法： 1.嵌百宝，将中国传统宝石如玛瑙、水晶、青金石、翡翠、绿松石、碧玺、珊瑚、蜜蜡等雕成动植物及文字等，组成吉祥图案，镶嵌或粘贴于玉器表面（图1）。  图1 2.阴刻文字或图案填金。文字有御制诗及款识。书写御制诗的有乾隆时期的名臣王杰、赵秉冲、黄钺、和珅。款识有“乾隆年制”“乾隆御制”“大清乾隆仿古”“子冈”等。文字的刻写有手刻和机砣两种。手刻技法是先勾勒出文字的轮廓，然后用尖利的金属工具在轮廓内刻划，由于玉料硬度大于刻划工具，故十分费力，遗留有很多出刀、毛刺和留白的现象（图2）。机砣则没有上述现象，字体工整，笔画流畅（图3）。  图2  图3 3.染色，也称烤色。是在原本没有颜色或颜色不佳的玉器上，使用有机染料人为模拟籽料天然皮色或古玉旧色的做法。颐和园藏玉有不少玉器表面上的局部红色即为染色（图4）。  图4 4.遮绺，将玉料表面有裂纹的地方雕刻成岩隙石缝、树干等形象，巧妙遮掩玉料的瑕疵。另外还有配座、配盒、配穗等。 清代宫廷玉器主要的生产地是苏州、扬州和清宫造办处。苏州的琢玉工艺有着悠久的传统，技术基础十分雄厚，特点是用料精良，雕工娴熟。明清以来，以阊门为中心，在专诸巷和吊桥一带，兴起了200多家琢玉工场，琢玉工匠近千人，形成了独立的行业。苏州琢玉业最盛时，沙沙琢玉之声昼夜不停，毗户可闻。扬州琢玉业以琢治山子等巨型玉器而闻名天下，所雕之器构思新颖，设计严谨，气势奔放，别具一格，充分体现了扬州玉工出色的创造力和高超的技艺，也奠定了扬州琢玉业在琢玉史上所占的特殊地位。清宫“造办处玉作”的主要任务，是对原有玉器的改作、刻款、镌字以及玉器的烤色，配盒、盖、座、穗等。 苏州和扬州琢玉业的空前繁盛，造就了一批身怀绝技的玉匠，其中代表人物是明代晚期极负盛名的治玉高手陆子刚。在传世的明清玉器中，有一些刻有“子刚”或“子冈”款的玉器，这类玉器构思奇巧，制作精致，成为人们所喜爱的珍品。这“子刚”与“子冈”就是陆子刚。颐和园藏玉有一件明代“子冈”款兽面纹龙耳白玉簋（图5），款识与台北故宫藏明代“子冈”款玉竹节式臂搁相近（图6），对研究陆子刚作品款识及断代有一定的价值。  图5  图6 最后值得一提的是，颐和园藏玉中，既有古玉，也有仿古玉。古玉中有史前时代的玉璜、汉代的玉璧，以及宋、元、明时期的器物。仿古玉如汉式双周纹饰玉璧，该璧为清仿之物，但乾隆视之为“器则实周遗”（图7），反映出当时仿古和鉴赏的水平。  图7 |
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