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赵之谦花卉册页十四帧欣赏(22.9×31.9厘米)

2019-10-21  大漠韵音
画家蔡剑明 2019-10-15 15:50:24
水到渠成赵之谦——花卉册页十四帧欣赏(22.9×31.9厘米)

瓶梅燈鼠图轴

中国绘画艺术自明末董其昌至清初“四王”,基本为复古临摹之风所笼罩,而其间出现的陈淳、徐渭及后出现的“四僧”、“扬州八怪”等却为书画艺术别开生面。赵之谦则是继“扬州八怪”之后以独特画风驰骋于清代画坛的佼佼者。

徐邦达在《中国绘画史图录》中说,赵之谦、任颐用鲜艳的色彩来配合放逸的笔法,继承并超出了陈淳、徐渭以粗笔花卉的传统。他们二人先后创立了崭新的面貌,被称之为“海派画的领导人”。

徐邦达的论述很精辟。简括地说,赵之谦的花卉画是融汇了宫廷、民间绘画的用色特点与陈淳、徐渭以来的笔墨特点而发展起来的。但必须强调的是,这并不是指赵之谦仅借色彩来表现写意笔墨法,其中更包含了书法、篆刻等艺术修养向花卉画方面的渗透,并贯穿着他长期以来逐步形成的所谓“拙逸”之一审美思想。

清末画坛的花鸟画,主要流行两种风格:一种是供奉宫廷的花鸟画风格,色彩鲜艳,秀丽工致,这种画风大多显得雕凿味较重,且纤习艳俗,韵味不足,但在民间有着较深的影响;另一处即是承石涛、八大、“八怪”等发展来的水墨画,作风泼辣,不贵五彩,在当时尚处于“屈滞”地位。不过也有一定的影响,特别是颇得文人喜好。赵之谦就是从这两大画风中汲取养料的。他采用前者瑰丽鲜明色彩之长,弃其纤弱雕凿艳俗之短;取后者重神写意之长,弃其狂怪粗简之短,逐渐形成了自己的艺术特色。

近人郑振铎在《近百年中国绘画的发展》一文中,说赵之谦“常常以浓艳丰厚的色彩,布置了全幅的牡丹花、桂花等等的季节性的花卉,虽是满满的一,却毫不显得拥挤,更没有杂乱之感。他是在艳裹浓妆里呈现出他自己所特有的下笔如风的、既紧密又潇洒的、奇妙的结构。他给予后人的影响是很大的”。

水到渠成赵之谦——花卉册页十四帧欣赏(22.9×31.9厘米)

花卉册页十四帧之一

水到渠成赵之谦——花卉册页十四帧欣赏(22.9×31.9厘米)

花卉册页十四帧之二

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花卉册页十四帧之三

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花卉册页十四帧之四

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花卉册页十四帧之五

水到渠成赵之谦——花卉册页十四帧欣赏(22.9×31.9厘米)

花卉册页十四帧之六

水到渠成赵之谦——花卉册页十四帧欣赏(22.9×31.9厘米)

花卉册页十四帧之七

水到渠成赵之谦——花卉册页十四帧欣赏(22.9×31.9厘米)

花卉册页十四帧之八

水到渠成赵之谦——花卉册页十四帧欣赏(22.9×31.9厘米)

花卉册页十四帧之九

水到渠成赵之谦——花卉册页十四帧欣赏(22.9×31.9厘米)

花卉册页十四帧之十

水到渠成赵之谦——花卉册页十四帧欣赏(22.9×31.9厘米)

花卉册页十四帧之十一

水到渠成赵之谦——花卉册页十四帧欣赏(22.9×31.9厘米)

花卉册页十四帧之十二

水到渠成赵之谦——花卉册页十四帧欣赏(22.9×31.9厘米)

花卉册页十四帧之十三

水到渠成赵之谦——花卉册页十四帧欣赏(22.9×31.9厘米)

花卉册页十四帧之十四


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