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作者李清照作《声声慢》 此词时，北宋灭亡，金人已入主中原；南渡后，她生命中最重要的人——丈夫赵明诚不幸病故；她与丈夫心血所系的典籍、图书、金石也散失殆尽。其处境堪用国破家亡形容。在如此动荡的岁月，孑然一身的一个弱女子还要经受颠沛流离之苦，境况之凄惶、悲凉不言而喻。一个“愁”字笼罩全篇。 
 李清照《声声慢》赏析 首句连用十四个叠字，暗含一个“愁”字；结句“怎一个愁字了得”，点明愁字；中间铺叙六个场景，依次围绕愁字展开。时令虽已入春，但乍暖还寒，忽冷忽热，最不宜人养生调理。傍晚时分，凄凉的晚风一阵比一阵紧，虽然喝了几杯淡酒，哪能抵挡这晚来风寒？正伤心时，鸿雁从上空飞过，虽是旧时相识，但再也不会捎来有关亲人的任何消息了。黄花堆积满地，枝上偶剩一两朵，也形容憔悴，不堪攀折。黄昏时分，独自一人，守着窗儿，如何挨到天黑？  李清照 再加上细雨打在梧桐上，点点滴滴，惹人愁绪。经过层层渲染、堆砌，词人的悲惨遭遇、孤寂处境、愁苦心情已到了无以复加的地步。有些人习惯于从名句的叠字形式看它的与众不同，这当然不错。但如果欣赏的触角仅停留在新奇与突兀上，就未免皮相。名句有如下一些特点：内涵丰富。“寻寻觅觅”，反映了作者的孤苦无依、内心空虚、精神痛苦和若有所失。她竭力寻找已经逝去或现实中可能存在的、能用来慰藉心灵的东西。“冷冷清清”，反映景象惨淡，寻觅无果。  “凄凄惨惨戚戚”，进一步从主观感受上揭示寻觅无果，因冷清的景象和气氛使自己陷入悲惨、凄戚的境地。名句形式整齐、并列，但内容却是渐进和不断深化的。张瑞义在《贵耳集》中说：“此乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。”公孙大娘为唐开元间教坊名妓，善舞剑器，杜甫曾有《观公孙大娘弟子舞剑器行》一诗纪其技艺。这里将李清照与公孙大娘作比，意在说明，二人虽为女流，但都是人中俊杰。然而张瑞义着眼点仍在叠字之多，此外并无深意。  振起全篇。为诗作文者都有体验，头不好开。旧有“风头”“猪肚”“豹尾”之说，谓开头要漂亮、中段要充实、结尾要有力。三者中开头最难。李清照这一名句出现在开头本已不寻常，同时有提挈下文、振起全篇的功效，则更属不易。如上所述，词中几个场景，无论是描写时令、晓风、过雁、堆菊、梧桐、细雨这些客观景物，还是抒发作者感受的独守窗儿、憔悴损、无人堪摘，无不围绕清冷、凄惨、悲戚而展开，由此形成全篇“兵随将转”、浑然一体之势。  结拍“怎一个愁字了得”的愁字与开头遥相呼应，收束非常自然。文字精美。古之诗词、楹联不乏以叠字修辞者，但连用十四个叠字却罕见。此举很有点像对弈中的险棋、布阵中的奇兵。搞得好能激活全局、收全胜之功，搞不好便一败涂地。作者大气包举，独辟蹊径，以“悲秋赋”的手法发端，连用叠字双声，以仄声入韵，这些都可算是险棋与奇兵，但下笔流转如珠，文字精当、优美。叠字呼应。  值得注意的是，除了开头连用叠字外，下片还有“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”。这样算来，全词便有十八个叠字。前后两处互相照应，相得益彰，真乃词作语言运用之一大奇观也！最后要说一点，名句风格有其特殊性：豪放恣肆却又凄凉悲怆，统纳全篇却又不掣肘缚脚，倚声而歌而又不假雕饰，哀伤愁苦却又似珠落玉盘。这种掌握火候、二者兼顾、恰到好处的得体，得益于作者构思遣词的控制之功，体现了名家、高手的风范。 |
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