第一，合笔法首先，必须符合笔法，做到中锋圆润，万毫齐力。也就是说让笔毛一起用力，米芾所说的弄翰、得笔，董其昌所说的提得起笔。这样写出来的笔法效果，褚遂良称“印印泥”，张旭称“锥画沙”，颜真卿称“屋漏痕”，都指的是力透纸背的效果，万毫齐力，让墨汁通过笔毛的作用渗透到宣纸或（绢布）上，让书法笔画看起来厚重有张力，蓄满势。这样的书法，我们不单单欣赏其字形，重要的还是欣赏其神采。有神即如同人们神采奕奕的状态，无神即如同人们无精打采的样子。  书法家王乃栋楷书 第二，出笔锋如下图红圈所示，利用毛笔的弹性能够拉出粗细对比明显的笔画，自由地实现线条粗细的转换，依然保持线条的圆润流畅，保持笔锋锋尖不开叉，保持笔力。  书法家王乃栋草书 书法楷、行、草三种字体，是以书写速度的慢、快、急而规定。书写越快，难度越大，同时审美程度不断提升。  颜真卿楷书《颜勤礼碑》 楷书可以慢慢写，但必须符合笔法。  王羲之行书《兰亭序》 写得快一点并非就能成为行书。行书的特点是在书写速度加快过程中写出笔锋。《兰亭序》的笔锋自然明显，生动多姿，被称为天下第一行书。  张旭狂草《肚痛帖》 草书因书写速度极快，如果不能掌控笔锋，难以发挥艺术效果，只能是涂鸦。《肚痛帖》运腕用锋极为精彩，是狂草典型。  张旭狂草《断碑千字文》 狂草因书写变化莫测，通篇笔画字形的长短、粗细、斜正、疏密变化发挥到了极致，堪称天下第一草书。  张旭狂草《断碑千字文》局部 这种狂草已是类四维视觉艺术，使中国书法成为世界艺术王冠上的明珠。 第三，极笔性充分发挥毛笔圆锥体笔锋的性能，通过手腕的灵活挥运，让书法线条自由地任意角度地舞动，或方或圆、或长或短、或粗或细、或大或小，线条想怎么舞动就怎么舞动，想拉长像条就拉长像条，想转圈就转圈，毛笔都能跟着配合。  书法家王乃栋草书局部 王乃栋先生学习张旭狂草，运腕挥洒笔锋变化，充分发挥毛笔圆锥体笔锋的性能。下图作品：三月残花落更开，小簷日日燕飞来。子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。  书法家王乃栋草书 同时，将汉碑以及汉简中的长笔画引入狂草。在竖幅立式书写中写出顶天立地的狂草单字。  书法家王乃栋草书  书法家王乃栋草书 并且，加大长笔画、浓淡墨、飞白线以及章法开合疏密的变化。将张旭《肚痛帖》运腕法充分发挥，笔锋飞舞出笔阵。 书法家王乃栋草书 书法家王乃栋草书 欣赏这样的书法，放佛看到了龙跃天门，虎卧太极！ 书法家王乃栋草书 作品欣赏：城东早春 杨巨源 唐代 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人。 书法家王乃栋草书 作品欣赏：劝学诗 / 偶成 朱熹 宋代 少年易老学难成，一寸光阴不可轻。未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声 书法家王乃栋草书 作品欣赏：晓出净慈寺送林子方 杨万里 宋代 毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 书法家王乃栋草书 作品欣赏：枫桥夜泊 张继 唐代 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 书法家王乃栋草书 作品欣赏：写意甲骨文 鹿 书法家王乃栋写意甲骨文 作品欣赏：写意甲骨文 麟 书法家王乃栋写意甲骨文 作品欣赏：写意甲骨文 长谷自生风 书法家王乃栋写意甲骨文 合笔法、出笔锋、极笔性是书法艺术的基本原则，也是千古不易的根本法则，也就是古人所说的字中有意、字中有笔。舍此则沦为实用书写。 注：本文观点来自王乃栋（独立书画鉴定人，出版《中国书法墨迹鉴定图典》、《中国书法“鸳鸯对”鉴定全集》《中国书画分类鉴定图说》《中国书法三大体系图释》《鉴评本怀素自叙》《丝绸之路与中国书法艺术——西域书法史纲》等书画鉴赏鉴定相关专著。转载请注明出处。） |
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