节气来到了大暑，又是荷花开放的时候了，我还记得自己第一次见到荷花时的兴奋，毕竟东北的旱鸭子，荷花对于我看来说的确是难得一见的，也只能在诗句里和照片上去想它的美丽。
荷花在中国诗人的心中占据着非常高的位置，尤其是魏晋之后文化中心南移的背景之下，荷花在诗歌中的位置跃然拔高。我们今天就来盘点一下那些写荷花的古诗词名篇吧！
毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
宋朝杨万里《晓出净慈寺送林子方》。
这本是是一首送别诗，但是诗人的中心立意不在畅叙友谊，或者纠缠于离愁别绪，而是通过对西湖美景的极度赞美，曲折地表达对友人的眷恋。
在诗中，诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”的画面。这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
宋代周邦彦《苏幕遮》
这首思乡的词因为一句“水面清圆，一一风荷举”而备受称赞。国学大师王国维评：“此真能得荷之神理者。”先不说神理如何，但是字句的圆润，就足以流传千古。至于神理或说神韵，却是只可意会，不可言传的东西。
世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。
唐代李商隐《赠荷花》
这是李商隐写荷花的诗，是写荷花，也是写自己。
诗的前两句写花与叶的两种不同命运，而下面“惟有”二字，同中取异，全诗为之一变，荷叶的伸张卷曲，荷花的开放闭合，种种风姿，天然无饰皆从此而来。后两句则是荷花荷叶的不离不弃，两者永远依存的坚贞品质。
而这首诗，其实也是李商隐在写自己，表达了自己渴求知己、寻觅政治依托的心声。
江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。
鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
两汉《江南》
这可能是最负盛名的写荷花的名篇了。也是一首民歌，采莲的民歌。这首诗语言天真烂漫，但是却是“清水出芙蓉，天然去雕饰”，是不可取代的！
四面垂杨十里荷，问云何处最花多。画楼南畔夕阳和。
天气乍凉人寂寞，光阴须得酒消磨。且来花里听笙歌。
宋代苏轼《浣溪沙》
上片首写西湖荷花盛多，在四面依依垂杨和十里荷香的幽雅境界里，词人又看到南畔的画楼顶端正挂着一轮温和的夕阳，五彩的晚霞笼罩天空，映照着水波荡漾的湖面，给人以舒展惬意的美感享受。
下片突然转折，从快意煞时转向孤寂哀伤。但实际上，并非天凉必然引起寂寞，而是由于词人内心早存寂寥空漠的人生感受的缘故，天凉只是气候的诱因而已。
这首词上片写荷花下片写愁绪，大起大落之中心物交融，强烈反差，寄慨遥深。
