|
一、单人旁 单人旁的变化，主要在撇画和竖画的长短、方向上。撇画长竖画短的，具体见“偈”、“住”二字。 竖画长撇画短的，具体见“伏”、“像”二字。 横画内敛，取收势的，具体见“仆”字。 撇画外扬，取放势的，具体见“僧”字。 二、双人旁 通常，双旁人多取收势，以便右边笔画的伸展。两撇画要有变化，不能够千篇一律。如第一个“行”字和“彼”字，两撇画均向内，但还是有变化，这样才显得生动。书写当中，注意相同笔画的长短、相背和粗细的变化，能够使整个字更加有神采。 第二个“行”字，两个撇画都是向外的。《圣教序》中，同一个字，力求变化，笔画走向，结构，造势，都不雷同。两个“行”字，虽写法有异，但都妙趣横生。 “得”、“御”、“复”三个字，双人旁均不同，但都从隶书的写法变化而来。  所以，有时候我们觉得行书和草书当中的很多笔画有些奇怪，其实都是有源可寻的，往往都是从隶书或者篆书当中变化而来。这也从另一个方面说明，若是古帖中未有的字形，我们不可随意杜撰。 |
|
|
