今天是我们家具评测的第二期，这次研习君先抛出一个问题——是什么因素影响了椅子的结实程度？让我们带着这个问题，开始今天的评测，首先是今天的第一件家具：黄花梨方材四出头官帽椅。这是一件著录不详的家具，应是海外博物馆藏品或拍行的标的物。其造型与王世襄《明式家具研究》中〔6·49〕大扶手椅有很高的相似性，都是大方凳叠加四出头官帽椅上半部分的造型，看起来有种“怪怪的感觉”。下面我们还是以★★★★★为满分，来对它进行一下评测。 | | | | 从照片可以清晰地辨认，这是典型的黄花梨木，金黄底色，大直丝纹路，是明式家具的常见选材标准。 | | | 此椅的造型与我们常见的四出头官帽椅不太一样，不适感主要来自椅子的下半部分：是一只带霸王枨的方凳，从洼堂肚，马蹄卷云纹的造型特征来看，时间已在清清中后期。而椅子上半部是方料的四出头官帽椅，一般来说方材家具会通体用方材，而不是部分体现方材特征，所有我们有理由断定这是一件拼接的家具，插帮货。
| | | 此椅虽历百年，包浆与腐蚀痕迹共存，但是当初的工艺痕迹还是能看出是一件走心的作品，所有线条圆润柔和，磨工精细，边抹微凸，仅有的云纹卷足雕刻自然醇厚，工艺之精，不输同类。 | | | 就整体而言，此椅的工艺及用材均胜过其器型，可惜上下不相匹配，如果将椅子的上下两部分割裂开来看，均是精品，只是合规艺术，难免违和。 | |
注：★表示一星，☆表示半星，★☆为1.5星，★★☆为2.5星，★★★☆为3.5星，以此类推。 关于这件黄花梨的四出头官帽椅，研习君给出★★★的综合评分，应该有人会觉得这样一个评价对于黄花梨的官帽椅来说太低了。其实在上面的评价中我们没有提到一个很重要的因素，就是我们一开始提出的问题——椅子的坚固程度。对于上一例椅子，我们可以先不谈好看不好看，这样的结构首先就不合理——该椅子的后腿上部是另行安装在大边上的，而不是我们常见的做法：椅子后腿上截与下截是一根木料连做的。
△ 从上面这张圈椅爆炸图来看，传统的明式座椅，其后腿上截、下截为一木连做，前腿上截（鹅脖）与前腿下截也是一木连做。这样的做法能切实保证椅子的牢固、耐用。
△ 黄花梨四出头官帽椅，此例前腿上截（鹅脖）与下截由一根木料做成，后腿上截、下截同样为一根木料做成 
△ 后腿一木连做与椅盘榫卯接合示意图 而我们今天评测的这件黄花梨方材四出头官帽椅的问题就在这里，椅子后腿上截与下截并不是一木连做，这样的做法必然会导致一个使用过程中才会发现的问题——易松动。但是在一些现存的传世实物中，没有动过手的，原来头的，我们仍然能看到还有后腿上下截分开做的椅子，最出名的故宫的那把皇宫圈椅。王世襄先生说：“椅子有束腰及马蹄的，在千百件中，也难找到一两件。”而皇宫圈椅就是这特殊的一两件。清 紫檀束腰托泥卷草纹圈椅 | | | | 紫檀木，沉穆典雅，凝重古朴，清代为皇家家具专用木材。 | | | 造型有别于传统圈椅制式，采用束腰托泥结构，借鉴了宝座的造型结构，故名皇宫圈椅。 王世襄先生推断此椅制作时间为雍乾之际，虽然小面积的采用了透雕工艺，装饰趋于复杂繁琐，但还是以圈椅结构为主，把主要构件都亮了出来，交代干净利落，还是有一些明式遗韵的。 | | | 此例圈椅在选料精细的同时，用雕饰体现了木料的优质与工匠艺术水平的高超，除了整体的线条刻画之外，在细节处的卷草透雕处用功，刀刀见工，层次分明，让人叹为观止，可以称得上透雕的典型代表。 | | | 此例圈椅的艺术表现要胜过本身的造型内容，在传统造型基础上叠加艺术的想法，并在其身上达成最好的呈现。 | |
注：★表示一星，☆表示半星，★☆为1.5星，★★☆为2.5星，★★★☆为3.5星，以此类推。 关于这件紫檀皇宫圈椅，研习君给出★★★☆的综合评分。 那此例圈椅的后腿上截与后腿下截也是两木分做的，这和上一例的插帮车的黄花梨官帽椅一样，那此例圈椅的稳定性也和上例一样，会受到影响了？ 答案是肯定的。椅子的后腿上下截连做和分做的结实程度绝对是不一样的。 但是此例圈椅在设计上力图使这种不稳固的影响降低到最小。 
我们可以看到此例圈椅的边抹，即座面的厚度比一般的明式圈椅要厚一些，同时设计者在后腿上截的两侧同时增加了牙条进行加固，靠背板同时也有四块透雕角牙的加固结构，目的即保证后腿上截及靠背的稳固性。不过，此例皇宫圈椅只是一个例外，千万不能一叶障目、以偏概全。通过对以上两例座椅的评测，现在你知道是什么影响了椅子的结实与否么？留言区等你来讨论！家具评测是明清家具研习社推出的新版块，目的是为了给各位藏家搭建学习交流平台，增加藏品曝光机会，用打分的方式评定家具的优劣，希望对大家家具的购藏能有所帮助。 研习社的评分为参考性意见，同时也希望各位粉丝发表不同的见解。 如果您对自己的藏品有绝对的信心，也欢迎来扰，研习君将会筛选经典的、典型的、教科书式的家具来评测打分。
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