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大家好，我是小七 今天说说《芥子园画传》树谱中 历代名家是怎样画树的 ↓↓↓
王维树法多用双勾，即藤梢树杪（miao三声）亦丝毫不苟，后信世昌亦为之。 王维画树的时候多用双钩法，即使画到了藤蔓树木的末梢也是一丝不苟，后世的信世昌也是这种画法。 王维（701年－761年，一说699年—761年），字摩诘，号摩诘居士。河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县。唐朝著名诗人、画家。王维多咏山水田园，与孟浩然合称“王孟”，有“诗佛”之称。 书画特臻其妙，后人推其为南宗山水画之祖。苏轼评价其：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”
对于自然的爱好和长期山林生活的经历，使他对自然美具有敏锐独特而细致入微的感受，因而他笔下的山水景物特别富有神韵，常常是略事渲染，便表现出深长悠远的意境，耐人玩味。著有绘画理论著作《山水论》《山水诀》。 信世昌[元]字云甫，自号中隐，东平（今山东东平）人。善画山水，学於沈士元，有出蓝之誉。墨竹别成一家，盖王庭筠之后又一变者也。 练习作品：
马远（生卒年不详），字遥父，号钦山，河中（今山西永济）人，生长在钱塘（今浙江杭州），南宋画家。出身绘画世家，南宋宋光宗、宋宁宗两朝画院待诏。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。
马远的艺术成就以山水画最为突出。他师法李唐，多用水墨，笔法雄奇简练。作画特点是布局简妙，线条硬劲，或用“斧劈”，水墨苍劲，意境深邃清远，标志着南宋山水画的时代特色。在构图上，马远一变五代、北宋以来的“全景式”，而是在取景上善于以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间。故人称“马一角”，品评者多以马远的画为“残山剩水”，赞誉他的独特画风。 其风格特点表现在或峭峰直上而不见顶；或绝壁直下而不见脚，或近山参天，远山则低，或四面全空，仅画一垂钓孤舟，使画面达到了强烈的空间感，突出近景的艺术效果。 存世作品有《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。 练习作品：
据夏文彦的《图绘宝鉴》评说他：“画山水人物，异松怪石，苍凉古野，惜用墨太多。”又有记载说：“萧照尤喜为奇峰怪石，望之有波涛汹涌，云屯风卷之势”。练习作品：
燕肃少孤贫，巧思过人，宋真宗大中祥符年间进士，官至龙图阁直学士，人称“燕龙图”。学识渊博，精通天文物理，有指南车、记里鼓、莲花漏等仪器的创造发明，著有《海潮论》，绘制《海潮图》以说明潮汐原理。工诗善画，以诗入画，意境高超，为文人画的先驱者。
柯九思博学能诗文；善书，四体八法俱能起雅去俗。素有诗、书、画三绝之称。 他的绘画以“神似”著称，擅画竹，并受赵孟頫影响，主张以书入画，曾自云：“写干用篆法，枝用草书法，写叶用八分，或用鲁公撇笔法，木石用折钗股、屋漏痕之遗意。” 练习作品：
曹知白（1272～1355），元代画家，藏书家。字又玄，贞素，号云西，人称贞素先生，松江华亭（今上海青浦）人。从小机敏颖悟，很有见识，爱读书，好黄老之学。
家有藏书数千卷，也喜蓄字画。曾被荐为昆山教谕，不久辞去。结交赵孟頫、邓文原、虞集、王冕等名流，与倪瓒、黄公望交往最密，常以书画相唱和。 曾任昆山教谕，后辞官隐居，读经书，好道教。为江南富族，庄园宽敞豪华而清幽，喜交结文人名士，家富收藏。擅山水，师法李成、郭熙，山石勾皴柔细，少渲染，笔墨早年秀润，晚年苍秀简逸，风格清疏简淡。有《寒林图》、《疏林幽岫图》、《群峰雪霁图》《溪山泛艇图》《双松图》等传世。 练习作品：
倪瓒（1301-1374），初名倪珽，字泰宇，别字元镇，号云林子、荆蛮民、幻霞子；江苏无锡人，元末明初画家，诗人。擅画山水和墨竹，师法董源，受赵孟頫影响。 早年画风清润，晚年变法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀旷逸，笔简意远，惜墨如金。以侧锋干笔作皴，名为“折带皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥数笔，逸气横生。书法从隶书入，有晋人风度，亦擅诗文。洪武七年卒，时年七十四岁。 倪瓒与黄公望、王蒙、吴镇合称“元四家”。倪瓒家中富有，博学好古，四方名士常至其门。元顺帝至正初年，散尽家财，浪迹太湖。 存世作品有《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》《清閟阁集》。 李唐（1066—1150），南宋画家。字晞古，河阳三城（今河南孟州）人。初以卖画为生， 宋徽宗赵佶时入画院。南渡后以成忠郎衔任画院待诏。 擅长山水、人物。变荆浩、范宽之法，苍劲古朴，气势雄壮，开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。晚年去繁就简，用笔峭劲，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强，画水尤得势，有盘涡动荡之。兼工人物，初师李公麟，后衣褶变为方折劲硬，自成风格。并以画牛著称。 与刘松年、马远、夏圭并称“南宋四大家”。存世作品有《万壑松风图》《清溪渔隐图》《烟寺松风》《采薇图》等。 练习作品：
吴仲圭树法，沈石田尝摹之。 吴镇（吴仲圭）画树法，沈石田经常临摹此种方法。
梅花道人树法：要郁森，其妙处在树头参差，一出一入、一肥一瘦，以木炭画圈，随圈点之。 吴镇（梅花道人）画树法，要画得郁郁森森，它的妙处在于树木枝头参差，一出一入，一肥一瘦，用木炭画圈，随着画的圈点墨。 吴镇（1280年-1354年），字仲圭，号梅花道人，浙江嘉兴人。元代著名画家、书法家、诗人。擅画山水、梅花、竹石，与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”。早年村塾教书，从柳天骥研习“天人性命之学”，隐居，卖卜为生。山水师法董源、巨然，兼取马远、夏圭，干湿笔互用，尤擅带湿点苔。水墨苍莽，淋漓雄厚。喜作渔父图，有清旷野逸之趣。墨竹宗文同，格调简率遒劲。精书法，工诗文。
黄子久树法：树固要转，而枝不可繁。枝头要敛不可放，树头要放不可紧。 黄子久（黄公望）树法，我理解的是树固然要多姿多态，但是枝叶不能乱画。树枝末端要收敛不能太开放，树木的末端（树干）要画得开放不能收敛着。
黄子久树法，云林亦为之。 黄子久（黄公望）画树法，倪云林也这样画。 黄公望（1269－1354或1358），元代画家。自称浙东平阳人。陶宗仪《辍耕录》称其“本姓陆”，出继温州平阳黄氏为义子，因改姓名，字子久，号一峰、大痴道人等。
名列“元四家”（黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙）之首。传世作品有《富春山居图》《水阁清幽图》《天池石壁图》《九峰雪霁图》等。著有《写山水诀》。练习作品：
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