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金朝女真贵族服饰复原作品（多图） 今年夏季本人通过查阅大量资料后发表名为 《金代女真族服装与清代满洲族服装的传承关系》的文章很多朋友都看过了。现在经过长时间的准备与实践，终于在十月中旬，复原的金代贵族袍服实物制作成功！ 在看图之前先进行一下简单的回顾：在金代，大家普遍印象中的左衽交领衣只是作为内衣来穿，而外衣是起源于与先祖肃慎同时期的东胡，后来随着东胡的分支鲜卑的崛起而逐渐流行于中原，并伴随着鲜卑后裔李渊和李世民父子建立的唐王朝而作为正式官服兴盛起来的 圆 领 袍 ！而此时与唐王朝关系密切的女真祖先开创“海东盛国”的靺鞨人自然受其影响。这个在渤海国贞孝公主墓葬的壁画中就有体现。后来建立辽朝的契丹人更不例外。在继承唐代圆领袍的基本样式之后根据实用需要进行了一些改变，又影响了后来的女真族。 金齐国王墓出土织金棉袍实物；圆领、紧衣窄袖，其左右肩袖、袍襕处均有织金 元代注明画家赵孟頫（字子昂）绘画作品《狩猎图》 ，虽然是元代时期的画作，但画中的人物形象与《金史·舆服志下篇》中对贵族常服的描述基本一致，并且与同时期元代绘画作品中的蒙古贵族形象有很大区别。 可以对比下幅同时期著名画家刘贯道的绘画作品《元世祖出猎图》 从两幅作品的对比中可以发现不仅在袍服上，金代的圆领（盘领）与元代蒙古贵族统一的右衽交领有着本质上的区别，人物所戴帽饰也完全不同。 再看上幅南宋时期著名“谍报画家”陈居中作品《苏李别意图》 （局部）中与下午元代赵孟頫作品《狩猎图》 （局部）中相似的人物角色及形象。 综上所述足以确定赵孟頫的《狩猎图》所描绘的为金代女真贵族形象！ 复原作品实物出来了！ 金墓出土皂罗巾及玉纳言 皂罗巾及耳后纳言复原，由于缺少更详细的资料，形制和系法可能不太标准。
南宋著名“谍画家”陈居中作品《文姬归汉图》（局部）中的金朝女真人形象，后面两个长飘带可以搭在胸前。
不同于前代圆领袍的是，金代女真袍服的下摆左右两侧是没有前后开襟的。
南宋陈居中绘《文姬归汉图》（局部） 可以将袍子下摆处左右两侧大面积掩襟收起来便于活动和骑行
乌皮靴/六合靴（也算继承唐朝）
可能很多人看着感觉不对，因为我这件袍服是右衽，别着急，再往下看···
在从南宋陈居中的上幅作品《羌胡春猎图》 （局部）中可以明显看出前方猎手所穿袍服为右衽，袍襟从领侧开襟延伸至腋下，同时所戴笠帽线条柔和，更有别于元代瓦楞帽，并与清代人物形象更加贴近。 在下幅作品《苏李别意图》 （局部）作品中可以更直观的看到金代女真袍服有别于唐代圆领袍的曲襟风格并一直延续至清代。因此可以确定在辽金时期非官制常服中尤其是在下层百姓中没有在袍服上有左衽与右衽的严格规定。 仔细观察还可以发现，几幅作品中无论是南宋时期的陈居中所绘还是元代赵孟頫所绘，里面女真人所用的箭囊均为窄长型的兽皮箭囊。
光讲了形制，差点忘了最重要的扣子~
金代袍服使用纽襻进行连接固定，虽然没有扣袢，但是系法同后来清代的盘扣完全相同。
金代沿用唐代与辽代的叉手礼
飞鱼服视感 [坏笑]
仔细看能看出来右衽曲襟至腋下的那条黑缝
还是看不到的话再来一张
※传承与演变
金代圆领袍与清代常服袍的共同点： ① 圆领 ② 紧衣窄袖 ③ 曲襟至腋下 ④ 使用扣子连接 金代圆领袍与清代常服袍的不同点：
从以上金代女真袍与清代满洲袍的相同点与不同点可以看出，前后两者具有明显的传承关系。而且演变的方向非常明确：那就是简化工艺、节省成本、更加实用！ 由于是第一次做，缺乏相关经验和更加详细直观的资料，作品中可能还会存在各种问题，欢迎在此方面有深入研究和详细资料的人提出并指正！ 最后： 特别鸣谢！！ 承接制作：萧璇 摄影：图吉 小宇” 2019年10月22日 END 一幅字彰显当代满族精英的绝佳性格！
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