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叶曼叔的父亲是清末民初沪上著名画家叶伯芹（字时熙），曾获段琪瑞政府嘉奖状。叶曼步家学渊源，弟叶凤池（培源）、叶静鸥（字培基）、叶远峰（字培嵩）、子叶大荣（翔馥）、女叶尔莹（美珪）、叶尔美（人丽）、叶尔慧均均有画作流传于世。 以费改为代表的这一路早期海派人物画主要是为了迎合附庸风雅的市民阶层，满足新兴市民阶层的需求。尤其是仕女画，从清末发展至民初被后人一直延续下来。 晚晴时期改费派以改琦、费丹旭为代表延续吴门之风的传统中国人物画在海派初期占据着重要的地位，一方面，就如第一章第一节所述，苏州与上海当时的地域关系，在一定程度上早期往来上海鬻画的画家以苏州籍的画家的数量多。 另一方面，上海开埠之初，移民于海上的达官显贵多为苏州、扬州等地的富商，其传统的审美标准并未改变，而延续吴门传统的人物画，特别是仕女题材这一系列作品，无论人物造型、色彩运用及整个画面的气息，更符合其审美趣味，所以也此类画风的作品也更具青睐。史称“改费派”。 叶曼叔是改费派佼佼者，她的画中人物景物以水墨写出，仕女装束以虚笔写就，画面格调雅致秀丽，人物形象柔弱多姿，可以从中看出费丹旭笔下仕女的影子。     -END- |
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