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最近马未都在互联网上宣传强劲，俨然一个文物皇帝的派头，不但文物皇帝，还是北京的首富，比王健林势头还旺。我从来不看马未都电视上的鉴宝节目，他的鉴定理论就是文物局文博专家的理论，所以根本不懂，但是他进入收藏领域确实很早，对于民间收藏有推动作用，尤其是在对于大众收藏的普及上，他在进入收藏之初就是和文博系统的人员接触的，所以他看藏品带有文博的理论。马未都的瓷器官窑根本看不懂，由于文博系统否定民间有官窑瓷器，马未都也不认官窑瓷器，至于历代官窑瓷器的历史遗留的数量巨大这一点是文博系统专家没有想到的，看看他观复博物馆里面的藏品就可以看出来，瓷器基本没有官窑，藏品档次不高，一看就是和文博专家学的，和民间收藏家差太远了，就这么个水平还是文物皇帝啊。 马未都原来是影视圈的，在海马歌舞厅这部电视剧里面当过编剧，也算是影视界的元老。所以影视界的人没少买他的东西，现在看来这些东西应该是在厨房放着那。所以王刚砸瓷，他的恨我能够理解。 马未都的收藏理论就是历史框架论，所谓框架论就是以文物局规定出土的，博物馆藏品以及文物局专家理论为标准框架，其余民间的99%全是赝品，进入这个框架的就是所谓的真品，不能进入这个框架的就是赝品，马未都框架论的形成和他在民间收藏开始时，和文博系统合作有关系，中国的改革开放各行各业在开放之初都是经历过过程的，文博系统也不另外，文博系统就是以文物销售体制外合作开始的，这就是国有文物公司经营不好的原因，马未都应该也和国有文博系统合作过不然他不会和文物局的关系这么好，至于好到什么程度这一点只有马未都自己知道。但是马未都自己把自己封了个皇帝，于是皇帝卖了国家文物局一幅书画，就是米芾的《研山铭》，国家文物局动用国家财政花2999万买马未都字画，一共39个字，单字价值超76万。据媒体报道2002年12月7日，《研山铭》在观复博物馆被中华人民共和国国家文物局委托以2999万人民币以定向单人形式拍下，现收藏于北京故宫博物院。 这幅研山铭是日本京都藤井有邻馆的，是一家以中国古代文物收藏为主的私人博物馆，上世纪30年代《丝路山水地图》就曾收藏于此。这幅丝路山水地图后来也是被当了故宫院长的单院长收入故宫，日本人的东西，中国国家文物局购买当然合适，因为有个日本人的学生单院长当时在国家文物局当局长，这个馆和单齐翔有缘啊。 现在看来《研山铭》和《丝路山水地图》都是印刷品，今天我们就说《研山铭》，丝路山水地图以前说过是印刷品，这里我们不说，这里就说研山铭。 研山铭这幅书法看上去但凡有书法知识的，都会说米芾这么写这么难看的字，好看不好看这是艺术问题，在这里我们不探讨，这里只说这幅字上面的几个字，看看是怎么回事，从这幅研山铭有几个字上看根本就不是墨水写的，而是油墨写的，理由是用墨水书写后墨迹在纸面凝聚和被纸吸收后所呈现的状态。而这幅字没有墨水写在宣纸上墨水晕散的痕迹，而这幅研山铭不能直接用笔写出墨水在宣纸的侵染而只能用笔多次点染。字的墨迹被吸收的状态比较符合油墨的书写，由于油墨有粘稠，只能用点染办法留出的空白点，只能是原来的纸色。因为油墨是由有色体（如颜料、染料等）、连结料、填（充）料、附加料等物质组成的均匀混合物；能进行印刷，并在被印刷体上干燥；是有颜色、具有一定流动度的浆状胶粘体。 因此，颜色（色相）、身骨（稀稠、流动度等流变性能）和干燥性能是油墨的三个最重要的性能。油墨种类很多，物理性质亦不一样，有的很稠、很粘；而有的却相当稀。有的以植物油作连结料；有的用树脂和溶剂或水等作连结料。所以油墨不湮，没有晕散。  像这个道字，第一个点就是由于油墨的粘稠，不能在宣纸是产生晕散，侵染，所以才会出现像毛刷的蘸的感觉，按说这个字的第一个起笔，毛笔蘸墨饱满，墨水足，在宣纸上肯定晕散。  这个泽字的第一笔也是一样，和墨水的下墨相反，墨水第一笔，下墨多，墨厚重，而油墨恰恰相反，由于粘稠，必须开笔以后油墨多起来。 另外是不是油墨做一下科技检测，从成分就可以检测出来，水墨是木头的烟灰成分，油墨里面有油脂什么的。科技检测一下一切真相大白。 还有就是这幅字的笔法不对，所谓笔法，写字作画用笔的方法，即中国画特有的用线方法。中国书画主要都以线条表现，所用工具都是尖峰毛笔，要使书画的线条点画富有变化，必先讲究执笔，在运笔时掌握轻重、快慢、偏正、曲直等方法，称为“笔法”。 这幅字里面有几个字笔法不对，是在描模时的败笔。  这个在字的一横在收笔的时候应该是向下转的，但是不知为何在上面点了一下，如果是自然写的，应该收笔向下转，向上提就是没有按照笔法进行，古人写字讲究笔法，米南宫这么大的书法家，不会犯这种错误。  这就是横的笔法，是向下转的。 另外这幅字不美，书法没有神，典型的低档民国印刷品，印刷以后又描摹的。这几个点的字足以说明问题了，印刷品的问题困扰着中国古代字画的鉴定，这是历史造成的，应该尽早的改过来，不能让它继续混乱下去，如果是故意不改，也是不可能的，历史滚滚向前谁也挡不住。 |
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