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学小楷和行草书，不用想都是从学习“二王”开始。 但令人遗憾的是，二王潇洒坚质的浩气，大多被圆熟轻靡所代替，很多书友基本流于仿制的层面，不仅如此，学的时候也不知道该如何避轻就重，甚至没搞清就跟风学起了“二王”。 01 没方向、没老师该如何学对“二王” 有句名言：“站在巨人的肩膀上看世界”。 二王作为书法史上最负盛名的书法家，从他们那个年代开始就拥有了一票迷弟。 像米芾、欧阳询、李邕、颜真卿这些“偷学”王羲之的迷弟，学到王羲之的精华选取一二，再突破创新自成大家。 要想把老师的技法学个透，必须对比一下米芾、欧阳询这些老同学走过的路。 米芾算得上是王羲之最好的学生之一，他偷学到王羲之的神功很多都是从临摹尺牍开始的，也怪不得大量书法高手相比较《兰亭序》《集王圣教序》这种法帖更推荐尺牍临习。 为何“二王”的尺牍更加潇洒自然，又是出帖的最好路子？ 尺牍和立碑写公文不一样的地方是，不需要精心缜密地计算和布局，边写边想具有随意性，这种随意性把“二王”的书写习惯、审美观，毫不掩饰地展示在你的面前。 虽说尺牍也都是唐摹非书圣原迹，仍然能一睹风采，都表现出了王羲之承古开新的创变轨迹。王羲之在行书中加入了今草的草法、笔势，如《丧乱帖》、《频有哀祸帖》、《二谢帖》、《得示帖》等，在行书中夹杂草字、草法，应始于王羲之。后被王献之发挥创作了兼行带草的行草书体。 在一个总体风格体系下，将风格跨度颇大的二王尺牍贯穿起来学习想必会是一个“好路子”！回过头研习“二王”在自由书写的状态下如何表现创作的，肯定会让你受益匪浅。 02 尺牍是出帖的最好路子 很多真正有思考的书者对“二王”又爱又恨。爱的是二王书法值得学的东西很多。恨的是表象的盛兴和不深入，真正学到“二王”精髓的人却很少，总会被带入“坑”。 毕竟藏拙应该成为书家创作的高要求，书法创作如果过于技巧，各种招式尽显，表象看起来华丽，终会导致内涵不足的境地。 二王尺牍学起来不简单，内容都是小短篇，一个个“零散得很，临帖中一定要会找重点。 以往我们只能单独一个个地学习，仅关注原帖，很难从临摹中走出，越临越僵化。 泛泛练字不如精心临帖，重点解决好每帖临摹要点并做到精准临习，才能真正了解“二王”书风，这对于基础不扎实的学员肯定能找到王羲之手札中蕴藏的秘密。 03 这么学二王尺牍，方能临有所悟，临有所得 在笔锋前行过程中，既要有节奏感，把握好轻重与疾徐等变化；又要保持点画到位，结构准确等，这是在学的过程中必须要去解决的问题。 任何一件尺牍，都含有相当丰富的艺术信息，甚至有些尺牍有很多艺术要素值得提炼并发挥。避免学的太杂，在诸个尺牍之中，相对于其他尺牍都会有一个特色，你需要做的就是抓大放小，在一帖解决好一个问题之后，渐渐积累技法与理论侧重点，最终实现由临到创的大的突破。 以《奉橘帖》为例，在能做到精临的情况下，把曲直变化做为训练要点，这是该帖非常明显的一个艺术性特点。 无形中就会自觉地去体悟帖中明显的曲直变化。比如：其中的曲又有哪些不同，又是如何与直进行合理变化、这些曲直变化又遵循哪些规律、如何用在临创转换之中等系列问题，就会因为有这个方向的提出与关注，来对这件尺牍进行深入训练，从而达到学以致用的目的。 推荐 |
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