昆汀式撤档 感受下

原标题：有种撤档叫“昆汀式” 

拿好莱坞导演的出片量去评估，37载堪堪憋出九部的Quentin Tarantino，绝对是个考不及格的落榜生。无论是令其声名大噪的处女作《落水狗》，亦或没上映便获IMDB打出9.8超高分的《好莱坞往事》，他在职业生涯里未曾奉献过半部撇脚烂片，何况还是位拍摄cult movie的非主流导演呢。近些年，越来越多的影迷开始重温Tarantino的经典，又被剑走偏锋的暴力美学和黑色幽默一次次吸引，这也证明了他的不可复制性。

Tarantino的倒数第二部作品《好莱坞往事》退回2014年，导演本人在接受采访时扬言“拍完十部便退休”，让我不由地掰着手指，倒数剩余的观影机会。作为本年度最受关注的荧幕巨献，《好莱坞往事》也是Quentin Tarantino真正意义上的第九部，汇聚Leonardo DiCaprio、Brad Pitt、Margot Robbie、Al Pacino等顶流大咖，要说如此阵容都不抱以期许，那是太过虚假了。然则，原本计划昨日登陆国内院线的它，却惨遭滑铁卢式撤档，延续Tarantino命运多舛的过审之路，批文：不符合当下中国电影市场。这似乎即出人意料，又合乎情理。深知Quentin Tarantino尺度的观众，必当了解他的惯用伎俩：铺垫喋喋不休的对白，渲染悬疑紧张的气氛，参差冷不丁的诙谐……只为服务接下来的血腥场面。可诸如此类的R级戏剧元素，并非Tarantino赖以成名的全部，也未必是此次搁浅的主因（毕竟之前都已敲定档期）。为此，我们梳理出一份《Quentin Tarantino词条》，有助了解这位鬼才导演的同时，也来找找使他作品胎死腹中的“因素”。 盗非盗，非常盗 “优秀的艺术家复制，伟大的艺术家剽窃。”这句出自Pablo Picasso的名言，被Quentin Tarantino奉为座右铭常挂嘴边。如果剽窃灵感算是罪状，那么Tarantino想要“刑满出狱”，恐怕比登天还难。不巧的是，这恰是他引以为豪的侠盗本色。

《低俗小说》致敬《八步半》细数Quentin Tarantino的偷盗史，《龙虎风云》里三人拔枪対歭，《八步半》内男女尬舞，《死亡游戏》中身套连体服......横跨数十载的资料档案被他倒箱翻柜了个底朝天。可特别之处，正在于Tarantino对原作有他人所不及的独到理解。

《杀死比尔》vs《死亡游戏》不管香港匪帮电影，还是法国新浪潮，各种流派皆可通过后现代主义的表现手法，无缝衔接进他的美学体系，并能确保“盗用物”，是建立在丰富影片意义的基础上，且比素材来源使用得更巧妙。 《法外之徒》喜欢法国新浪潮的朋友，想必知道这部由传奇名导Jean-Luc Godard塑造的影史经典。毫无头绪的台词、不按常理的叙事、割裂跳跃的剧情，其中“沉默一分钟”、“卢浮宫奔跑”、“无脚鸟”的桥段，更得到Bernardo Bertolucci的《戏梦巴黎》、王家卫的《阿飞正传》等后世文艺片的借鉴。

Godard名作《法外之徒》当然，《法外之徒》也没能逃脱“电影侠盗”Quentin Tarantino的魔抓。不仅于1994年公放的《低俗小说》里，搬挪了Godard那段“麦迪逊舞”的场景，就连自己和制片搭档Lawrence Bender联手创建的公司A Band Apart，都取自这部片子的法语名《BANDE à PART》。 暴力美学 引用Quentin Tarantino自己的话去解释最为妥帖：“Violence is one of the most fun things to watch”。一些影迷兴许觉得，血腥的武打格斗场面没有文艺片来得技术含量，包括有电影工作者尝试复制Tarantino的剧目，但往往未得精髓的模仿，只会换来一出尴尬的西施效颦。

Tarantino的暴力美学满屏飞溅着四百多加仑血浆的《杀死比尔》，开启黑奴复仇模式的《被解救的姜戈》，赏金猎人生疑互怼的《八恶人》……说到这儿，就不得不提Quentin Tarantino对邵氏和吴宇森的崇拜。该元素于其作品中，得到淋漓尽致的发挥，相较香港匪帮、武侠电影的效果更为突出。特别是Tarantino对特写的娴熟运用，能非常准确地捕捉到演员的动作神态，起到推动故事主线发展的作用。

《被解救的姜戈》片段换而言之，Quentin Tarantino影片中涉及暴力，其真正的美感早已不是令人窒息的血腥打斗，反倒是紧凑剧情的张力烘托下，短短数秒钟时间，哪怕几句台词一个空境运用。就像《无耻混蛋》里Brad Pitt饰演的中尉训话小队成员割下100张纳粹人头皮邀功，《被解救的姜戈》中被鲜血染红的郊外白花那样...... 市井脏话 除了充斥着暴力以外，Quentin Tarantino的影片还必须自带与之相应的市井脏话。这显然成了Tarantino的标签，以至有人曾特意统计过他作品中出现“fxxk”的频率（除《好莱坞往事》外），单单这个字眼就共计901次，多部电影甚至突破200回。

脏话的”艺术“是剧情需要处女作《落水狗》的开场部分，便出现长达7分钟的“无营养”对话，就Madonna新专辑《Erotica》进行评头论足。这段围绕男女生殖器的猥琐言谈，更由入镜的Quentin Tarantino亲口陈述。看完电影的Madonna，甚至立刻向Tarantino喊话，要求当面解释清楚。

Tarantino影片该哔脏话的数据分析有趣的是，倘若以“文明高雅”的标准，硬生生剥离这些鄙俗的脏话，那么黑帮大佬们的举止真实性定会大打折扣。我们可以把它理解成制造冲突感、提升肾上腺素的兴奋剂，称之”艺术手段“并不为过。 黑色幽默 Tarantino的不可复制，绝非全靠超凡的幕后剪辑和独树一帜的粗暴风格，还有他善于调度观众的“黑色幽默”。拒绝和我们设想的那样，按照平铺直叙的常规路线发展，时不时就来一下匪夷所思的反英雄式情节。

举错手引发飞来横祸他影片中的角色，有因开车路途颠簸出现手枪走火的；也有烤面包机突然弹出而挨枪的；还有举错三个手指悲情收场的......总之，有那么一种死法，叫Quentin Tarantino。 错字剧本 现在的年份，已鲜有人坚持原始手写的方式去创作了。Quentin Tarantino是个例外。早前整理《低俗小说》剧本的过程中，他曾恳请打字员朋友帮忙，为自己检查和梳理稿件。“他的笔迹非常拙劣，就像个无知的文盲，平均每页有九千多处语病。被我纠正后，还会特意更改回去，因为他就是喜欢那些错误。”

《无耻混蛋》乃是Tarantino写的错别字这个瞎掰硬造的优良传统，被Tarantino延年保持下来，直至酝酿以第二次世界大战为背景的《无耻混蛋》剧本时，他将错误拼写的”Inglourious Basterds“倒腾成了片名（glourious有“光荣”之意，Tarantino认为加上前缀“in”便为反义，Basterds实乃Bastards）。 自编自导 没有几个制片人，能兼任自己所有作品的导演与编剧。很明显，Quentin Tarantino是我们需要单拎出来讨论的对象。他执导的影片，无一例外地在荧幕上敲击了“WRITTEN AND DIRECTED BY QUENTIN TARANTINO”的字样。

《低俗小说》“我并不觉得自己是位受雇佣的导演，更没可能坐在家里翻看你们发来的脚本。我必须自己动手。”即使后来有人把一本名为《Men in Black and Speed》的剧稿送达他手上，Tarantino依旧整个推倒重写，最终改编成了为其赢得世界掌声的——《低俗小说》。 世界影迷 打从入行前，Quentin Tarantino就以音像店小弟的身份，积累下惊人的阅片量。在许多公众场合，他全然没有名导的姿态，更似个疯狂影迷，经常诚心推荐自己的优质榜单，以及分享近段时间的观影感受。

《大逃杀》在拍完《无耻混蛋》后的一次采访中，被问及入行以来哪部电影堪称最佳时，Quentin Tarantino的心里仿佛早有定夺，不假思索地报出日本导演深作欣二的恐怖片《大逃杀》。当然，他对中国电影也是情有独钟，除了带着《杀死比尔》剧组扎营北京，还曾录制过一段专门解读王家卫的视频，还爱大谈武侠文化，向媒体介绍远离西方视野的作品。毋庸置疑的是，即便Tarantino异乎寻常的品味，同样投射到了他拍摄的电影上。 Sally Menke 论及Quentin Tarantino的电影，你会关联到哪些不可或缺的灵魂人物？Uma Thurman、Leonardo DiCaprio、Brad Pitt、Samuel L. Jackson等等，这群蜚声国际的演技派，可能要暂时稍稍靠边，把位置腾空给Tarantino最赖以信任的御用剪辑师，Sally Menke。

Quentin Tarantino和Sally Menke“我真正意义上的唯一合作者”是Quentin Tarantino对Menke的描述。她举足轻重的地位，相当于Michael Kahn之于Spielberg，张叔平之于王家卫。从一鸣惊人的《落水狗》开始，直至离世前参与的最后一部《被解救的姜戈》，Sally Menke戏剧化的剪辑创意，正是Tarantino才华迸发的催化剂。 李小龙 极度推崇香港动作片的Quentin Tarantino，对功夫巨星李小龙的仰慕已无需再多拗述了，特意安排《杀死比尔》女主，装束着李小龙生前最后影片《死亡游戏》中的黄色连体服，整部贯穿以暴制暴的武打旋律，刺激程度有过之而无不及。

《好莱坞往事》中的李小龙原本计划登陆国内院线的《好莱坞往事》，其内容与过往作品，已算破天荒“养生”（削减R级口味片段）。却因李小龙女儿李香凝不满剧情对父亲的描绘，希望有关当局介入，要求重新修剪方可上映。由于片方态度强硬不予更改，直接导致电影临上映前突然撤档。 对向来喜欢中国文化、曾于片中致敬李小龙的Quentin Tarantino而言，相信没有故意冒犯和丑化人物形象的意欲。这般略带戏谑的改编，也许只是他惯用”黑色幽默“的表现方式。怎样适度把握艺术手法，恰如其分地推进故事，或是所有导演都为之伤神的世纪谜题吧？孰对孰错，其实无需过度解读。

（图片来源于YOHO!及网络）