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沈应伉俪合影  沈怡（1901-1980），字君怡，浙江嘉兴人，早年留学德国德累斯顿工业大学，获水利工程博士学位。曾任上海市工务局长、甘肃水利林牧公司总经理、南京特别市市长。1949年后于就任联合国亚洲暨远东经济委员会防洪局局长，发起并实施了四国合作的湄公河工程。1960年，回到台湾任交通部部长，1968年任台湾驻巴西共和国大使，晚年致力于学术教育及著作，著有《市政工程概论》《黄河年表》《黄河问题讨论集》等书。 应懿凝（1907-1999），祖籍浙江永康，毕业于上海慕尔堂女子高等专修学校。自幼喜作诗绘画，所作诗词尝得易君左、胡适之指导与鼓励；五十年代入大风堂门下，从张大千学；戏曲曾请益于梅兰芳，并与同为票友的张伯驹多有交流；中年后得中国文化大学创办人张其昀先生颁赠名誉哲学博士学位；绘画作品亦获巴西最高美术院颁赠名誉奖章。晚年成书《沈应懿凝自述》，与其夫沈怡所著《沈怡自述》同时于台湾传记文学出版社出版。  应懿凝向张大千行拜师礼后合影，1951年摄于香港  张大千夫妇、沈怡夫妇和众友人合照 张大千于传统涉猎广博，研习精湛，达到了“集大成”的境界，其曾以九字概括书画之要领，“师古人”乃居首位，由此可知其对临摹之重视。是幅《金神羽猎图》，工致细腻，精妙绝伦，堪称大千先生仿古题材之佳构。  张大千 金神羽猎图 镜片 设色纸本 1959年作 82×52.5cm 華藝國際（香港）2019秋拍拍品 注：沈怡、应懿凝伉俪旧藏，直接得自其家属。 “金神羽猎”即“西岳降灵”之异名，据《秘殿珠林》著录《唐人金神羽猎图》中赵孟頫之题跋记载，此图原出于唐人所作西岳壁画。惜唐去今渺远，原壁画早已难寻，唯幸历代文人画工手巧工勤，多有摹本传世，宋元时期已可见此画题之流传著录。  张大千 《金神羽猎图》（局部） 大千先生自题本幅临自鲁嵩龄所藏《唐人金神羽猎图》影本。人物描绘工致，头戴幞头，着圆领窄袖袍衫，为典型唐人装束。人物双手牵引猎犬，二者神情姿态相互呼应，极为生动传神。  故宫博物院藏 （传）李公麟《西岳降灵图》卷  故宫博物院藏 (传)李公麟《西岳降灵图》卷（局部） 今检故宫博物院藏传李公麟《西岳降灵图》卷，可见其一局部无论在画面构图，还是人物造型上，皆与本幅有极相仿佛之处，可谓一脉相承。  张大千 《金神羽猎图》（局部） 张大千笔下猎犬师法高古，不袭近人，不仅取其形，亦得其意。是图中猎犬刻画精细，躯干结实硕壮，通体黝黑，四肢细长，毛发蓬松，望其神韵，惟肖惟妙。观之如见唐人壁画，浓重与清雅并俱，可见大千画犬，并非简单地临仿，实是融汇贯通下再行创作所出，是其五十年代末传统笔墨造诣炉火纯青之体现。 1962年8月，大千先生应台湾历史博物馆之邀，由巴西飞赴台北在该馆举行《张大千画展》，此帧《八德池图》即为是年十月先生返巴西后寄赠沈怡之作。  张大千 八德池图 立轴 设色纸本 1962年作 158.5×84.5cm 華藝國際（香港）2019秋拍拍品 注：沈怡、应懿凝伉俪旧藏，直接得自其家属。 是幅《八德池图》中，先生一反其传统细笔山水写法，线条遒劲，以水墨、积染和泼染为主，在写意与泼墨的碰撞中求得交融贯通，同时又兼顾设色清逸，笔墨高妙，颇得石涛用笔纵肆、墨法淋漓之真谛，足见文人水墨清幽之趣。  张大千《八德池图》（局部） 大千先生建构八德园工程浩大，园貌亦陆续改变，由本图观之，此时八德池中已显开阔，应已初步完工：松柏林木绵延横贯于池中；极远处林中可见屋舍错落；近处蓊郁苍松突显于前，一高士泊淡宁静，茕立于松下。此帧采俯视角度描绘之法，状写八德池草成时期之貌，构图更是别具一格，在其同题材作品中较为鲜见，可谓为此作堪足珍视处。 1969年5月，台北故宫举行“张大千先生捐赠故宫临摹敦煌壁画特展”，大千偕夫人抵台，休养之余多与老友相晤，此帧《苏花公路》之上款人沈怡、应懿凝伉俪亦在此列。本幅《苏花公路》写于是年端午后二日，正大千将返巴西八德园之际。  张大千 苏花公路 立轴 设色纸本 1969年作 135×68.5cm 華藝國際（香港）2019秋拍拍品 注：沈怡、应懿凝伉俪旧藏，直接得自其家属。 是幅描绘苏花公路环山蜿蜒之状，上嵌青濛，下插洪波，蟠空凿险，气象豪迈，正如其言“当为世界第一奇胜”之境。全画以湿笔为主，辅以皴擦，干湿之间，浑然天成，笔酣墨畅。画面大部分被崚嶒的山石盘踞，画家以粗豪奔放的线条勾勒山石，又以泼墨染就远山、云树，重块面而轻晕染，令线条与墨韵浑然一体，于随心所欲中更见造化。 张大千 《苏花公路》（局部） 近写海波翻滚直扑崖下，激起浪头白花，波浪起伏均匀极具节奏感。画家用笔迅疾，笔划交错，层层叠叠，不求规整却生起伏不息之动态。如此写水之法，机杼自生，鲜见于画家笔下，当属为老友而特制。 张大千《苏花揽胜图》（局部）现藏台北故宫博物院 大千先生曾于1960、64年两游苏花公路，皆因雨雾难窥全貌。1965年，先生细读张维翰《苏花行》，加以想象终成其“苏花游”之传世名作《苏花揽胜图卷》（现藏台北故宫博物院），并赠友人。此卷以表达诗境为主，描绘公路环山蜿蜒于峭壁、山洞与云雾中，其下则是巨浪翻滚，蔚为壮观。 是帧《苏花公路》与1965年本《苏花揽胜图卷》无论山水之泼染设色、用笔之肆意豪放，还是水波之画法皆有异曲同工、一脉相承之妙。而苏花公路题材作品亦鲜少见于张大千传世作品当中。 此际适逢大千先生诞辰120周年，台北故宫博物院特别策划“巨匠的剪影——张大千120岁纪念大展”，《苏花揽胜图卷》即为特展重点作品之一；而《苏花公路》则即将亮相華藝國際（香港）秋拍，实属千载难逢之机缘，颇值得藏家珍视。 张大千 紫茄图 镜片 设色纸本 40.5×49.5cm 華藝國際（香港）2019秋拍拍品 注：沈怡、应懿凝伉俪旧藏，直接得自其家属。 张大千 莲花 镜片 设色纸本 40.5×49cm 華藝國際（香港）2019秋拍拍品 注：沈怡、应懿凝伉俪旧藏，直接得自其家属。 傅抱石 看山图 立轴 设色纸本 1945年作 28×29.5cm 華藝國際（香港）2019秋拍拍品 注：
此幅《看山图》写于1945年，正值傅抱石金刚坡时期的高峰。作品前景以特写式的视角描绘近处山林之一隅，浓墨勾勒、皴擦山石，点染林木，层次分明、变化丰富；中景则用淡墨勾画山之轮廓，施以淡赭色，并以典型的“抱石皴”纵笔挥扫，真实表现岩石之质感，朦胧的视觉感受使之与近景之浓郁形成鲜明对比；远景云雾以大笔触的淡墨泼就，使整幅作品层次更加丰富，展示出深远的意境。 傅抱石《看山图》（局部） 近处山间一高士正远眺凝望，形象地呈现出“看山最好莫钟时，碧树红霞动邈思”的诗境。此作以四行篆体小楷题款，虽字小如蝇头，但神韵逼人。众所周知，傅抱石以篆楷题款的作品皆属其颇为得意之作。 《看山图》全画仅平尺见长，却将苍茫雄奇，烟笼雾锁的独特的巴山蜀水景象展现得淋漓尽致，布局章法讲究，而笔墨极为自由率意，有醉后作画的酣畅之态和童心见山的天真之趣。 |
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